“中國電影新力量”再聚長春，碰撞思想、分享洞見

8月23日，第八屆“中國電影新力量”論壇在吉林長春舉辦。論壇深入學習貫徹習近平總書記給田華等8位電影藝術家的重要回信精神。中共吉林省委常委、宣傳部部長曹路寶，中宣部電影局主持日常工作的副局長毛羽出席論壇并致辭，中宣部電影局副局長、電影劇本規劃策劃中心主任秦振貴作總結發言。中國電影資料館副館長、中國電影藝術研究中心副主任陸亮，中國臺港電影研究會會長孫向輝，中國電影資料館電影文化研究部主任左衡主持論壇。

曹路寶在致辭中表示，今年恰逢長影成立80周年、長春電影節舉辦第二十屆這一時間節點。從長影開創人民電影的“新傳統”，到近一年來連續推出《731》《生還》《虎視眈眈》《漢藏鑄魂》等力作，吉林與電影的緣分，始終與“新力量”緊密相連?！跋Ｍ魑凰囆g家以此次論壇為起點，讓吉林的林海雪原成為故事的舞臺，讓東北的市井百態成為敘事的肌理，讓更多‘有筋骨、有道德、有溫度’的作品從這里出發，走向更廣闊的銀幕?！?/p>

中宣部電影局主持日常工作的副局長毛羽致辭

毛羽在致辭中表示，“從今年廣受歡迎的《哪吒之魔童鬧海》《南京照相館》《浪浪山小妖怪》等影片中我們看到，像餃子、申奧、於水這樣充滿銳氣與想象力、同時又腳踏中國大地的創作者，正以前所未有的魄力突破創作的固有邊界，用作品證明了中國青年電影人新的創造力與市場號召力。我們也高興地看到，新近的電影展和創投中，一批更年輕的00后創作者嶄露頭角。”

“中國電影新力量”展

“這份生生不息、薪火相傳的力量，正是中國電影未來最堅實的根基！面對觀眾代際更迭、技術革命加速、競爭格局劇變、國家戰略召喚等機遇和挑戰，中國電影比以往任何時候都更加渴求‘新力量’更全面、更深入、更具創新性地融入?！?/p>

中國電影走到今天，光榮與夢想一路照耀，但也一直伴隨著困難與挫折?！耙羁陶J識到：電影不僅是健康的娛樂，更是記錄社會發展、反映人性復雜、傳承文化精髓的重要載體；它的觀看形式最符合人性內心的需求，它獨一無二地提供了一個公共空間，讓觀眾在封閉黑暗的環境里獲得一次赤誠坦率的靈魂交鋒，獲得平凡生活中難得的深度思考、審美體驗、情感升華，更能突破人生局限。這是電影的獨特優勢，能否拍出這樣的電影，考驗電影人，更考驗電影新力量。”

“我們要緊緊抓住出好作品這個中心環節，始終堅信：電影依舊是人類講故事的最高形態，依然是人類藝術皇冠上的那顆璀璨明珠。始終堅信：電影行業以作品為本，好電影一定能夠把觀眾請回電影院，好電影一定能夠重新回到觀眾的掌聲中。”

在致辭的最后，毛羽對“新力量”們提出了殷切的寄語：希望大家能成為擁抱新觀眾、深耕未來的創作力量；成為擁抱技術變革、開拓未知領域的新力量；成為在激烈競爭中堅守文化的新力量；成為擁有破解當前關鍵難點能力和實現電影強國夢想的新力量。

論壇現場

此次論壇以“從生活中來，到觀眾中去——電影和觀眾在一起”為主題。戴墨、許淥洋、楊子（《捕風追影》導演楊子：“笨功夫”成就電影最寶貴的質感）、來牧寬、於水（《浪浪山小妖怪》導演於水：堅信院線電影不會衰落）、黃鶴宇、于奧、周鐵男、石超群、張珂、董潤年、黃子桓等青年電影人分別圍繞現實題材影片創作、動畫電影創新、觀眾變化與創新表達等議題闡述了各自的創作思考，于洲、張苗、李早、叢芳冰等“新力量”的同行者也分享了合作得出的電影理念與心得。

“將歷史記憶轉化為建設性的現實力量”

在創作電影《南京照相館》的劇本前，編劇許淥洋已經同導演申奧有過多次合作。他介紹說通過研究、對照之前的同題材影片，二人一致認為要讓觀眾覺得耳目一新，就要帶給觀眾反差感?！斑@是一部室內片，切口非常小，背景板卻很大。反差感在于這個‘室外’的世界是我們在歷史教科書中呈現出來的南京大屠殺，但給觀眾看到的則是微觀的切片?！?/p>

《南京照相館》海報

在具體操作和設計上，他們依托真實歷史事件，對時間線進行了高度濃縮，并大膽設定主角“一定不能是干照相館的學徒”，而是“不會洗照片的人”，以“陌生化視角”串聯起因緣際會的人物關系。同時，再以“平民視角”聚焦于照相館內外的普通人物：不管是郵遞員阿昌，還是照相館金老板、演員林毓秀、翻譯王廣海等。這些人物雖屬虛構，但其身份和精神的象征與寫照，無不具有代表意義和當代指涉?！罢沁@些人物讓宏大敘事變得可觸可感，使今天的觀眾無法再以事不關己的態度去審視那段歷史，更不能忽視其所蘊含的現實意義?！?/p>

許淥洋

“一部成功的歷史題材影片，必須將歷史記憶轉化為建設性的現實力量。”針對近期圍繞抗戰話題的一些錯誤論調，許淥洋表示守護歷史絕非為了延續仇恨，而是以真相為刃，斬斷重蹈覆轍的可能?！拔覀円跃呦蠡挠跋駭⑹?，為抽象的歷史認知注入情感溫度與道德重量，構筑起一座抵御歷史虛無主義侵蝕的堡壘。通過歷史這面鏡子，我們得以更清晰地審視自身所處的時代，校準我們每個人的內心航向?！?/p>

張珂

近年來出任電影《志愿軍》系列等多部主旋律大片編劇的張珂，此次也是《南京照相館》的劇本創作者之一。他在發言時補充道，一部成功的電影，需要在美學和情感上與觀眾實現雙向奔赴。“在美學上，我們極致求真。從場景搭建到服裝道具，力求精準還原歷史風貌，將觀眾帶回那個戰火紛飛的年代。復刻的南京古老街巷、照相館，每一塊磚石、每一扇門窗都承載著記憶。而且融入的各地方言、童謠等地域元素，更營造出沉浸式的歷史氛圍，增強代入感?！?/p>

“在視聽表達上，我們追求克制的力量與深遠的意蘊。避免了對血腥暴力的過度渲染，而是通過光影、色調與構圖傳遞情感?；野祲阂值挠罢{，象征著戰爭陰霾的沉重；而出現的一抹亮色，則代表著不滅的希望。例如‘日行千里’這一情節，看似簡單，卻包含著我們的深情。通過一幅幅祖國各地風景名勝的照片，最終借人物之口道出觀眾心中那句震撼的吶喊：‘大好河山，寸土不讓！’在平凡中見奇絕，于無聲處聽驚雷。”張珂說。

寫實追求+標準化協作，《哪吒2》業內實現技術開源

《哪吒1》《哪吒2》的視效總監石超群的演講，從視效制作與工業協作的角度，分享《哪吒2》背后的思考?！拔迥昵?，《哪吒1》以1600人的共同協作開創了中國動畫大規模生產的先河；五年后，《哪吒2》的特效鏡頭從1318個增加到1948個，138家公司、4000多人參與，組織難度堪比一場大的戰役?！?/p>

石超群

“我們的破局點在于‘寫實’。主創團隊堅持讓《哪吒2》視效接近實拍電影的寫實質感——相比于卡通風格強烈的好萊塢動畫作品，《哪吒2》的場景要更加精細、逼真，并且擁有從宏觀推向微觀的鏡頭展現，以及極高的視效密度。但這也意味著工作量要呈指數級增長。最崩潰時，餃子導演的信念感染了我們。他總說：‘要給自己設定一個完成不了的目標，然后再向著這個目標去努力。’最終這種精益求精形成了整個團隊內的‘死磕’氛圍，推動著大家去追求最好的效果?！?/p>

《哪吒2》的創作難度不僅在于鏡頭量，更在于如何讓分散在31個城市、138家公司的團隊統一風格，“最終畫得像一個人一樣”。石超群給出的解法，是“標準化”與“手把手教學”。

“先以模板開路：針對在全片經常出現的特效，制作出360度全景視角資產模板確保外包團隊‘拿來即用’，保證了場景的一致性；技術開源：將已驗證的場景流程分發給全團隊，避免重復試錯；極速反饋：每天全國各地團隊提交的效果，要在一天內用錄屏的形式做出反饋，給出技術指導，相當于手把手地言傳身教。當然，關鍵時刻還需要主創團隊親自上陣。比如全片難度最高的‘哪吒撕裂重生’一場，幾乎無法依靠常規特效完成，最終是通過手動K幀、逐幀調整，再疊加流體、火焰、血液等復雜模擬，用時一年多才完成了這個十幾秒的鏡頭?！?/p>

石超群介紹說，動畫電影是100%的數字創作，每個鏡頭都需要全流程制作，工作量遠超真人電影?！耙虼?，從工作量上就需要分包，協作才能發揮最大優勢。而在不斷的分包和協作中，以中小公司和工作室為主的動畫視效產業生態也逐漸形成。更令我們自豪的是在協作中實現了技術開源。《哪吒2》的白皮書和工程文檔在業內廣泛傳播，許多中小公司借此成長。這種開放、共享的機制，正是推動中國動畫工業化向前發展的重要一步?！?/p>

卸下“我執”+練好手藝，真誠對話變化的觀眾

當Z世代的觀眾已經迭代成為觀影主力，新世紀成長起來的年輕觀眾早已習慣用點贊、評論同這個世界交互。這在《年會不能?！贰侗还庾プ叩娜恕返膶а?、編劇董潤年看來，全新的社交習慣和生活習慣，必定會引起更依賴線下傳統電影的變化。

“當下的影視作品已經進入到創作者和觀眾的共創時代。移動智能網絡賦予觀眾的廣泛評論權，電腦、手機上便利的剪輯技術、AI技術更是實現了影像的平權，讓觀眾能夠直接對電影進行二創或者衍生創作。觀眾在互聯網上海量的評論，贊或踩，二創三創作品、衍生作品，這些傳播鏈路與電影本身共同構成了一部作品的完整全貌，觀眾的主體性空前強大。”

董潤年

董潤年認為出生即接觸互聯網的年輕觀眾，群體的性格與過去產生了很大區別?！八麄兗炔唤邮茏髌肪痈吲R下的教育，也不接受刻意且虛偽的討好，而是喜歡同創作者真誠直接地對話。這是觀眾與創作者關系根本性的改變，不再是一方產出作品給另一方欣賞，而是真正用作品與觀眾對話?！?/p>

“不能簡單地說這個時代就是需要‘強情緒’的作品，簡單的歸因很容易導致我們在創作時因果倒置。很多成功的作品是先做到了與觀眾真誠平等的對話，才與受到尊重的觀眾產生了互相理解和認同，進而產生情感共振。我們在題材破題時不能先去沖著結果，預設出好像某個題材天然就是‘強情緒’的——聰明反被聰明誤，敏感的觀眾能察覺出你創作背后的意圖?！?/p>

“就我而言，要打掉自詡的專業性，首先要卸下‘我執’。億萬觀眾所經歷的生活，他們所能接觸到的題材，能挖掘到的深刻情感，遠遠超出了職業創作者的想象，只有讓自己深入到生活這片沃土的最深處，才有機會跟得上我們的觀眾。而在創作技巧上，須知對類型片敘事能力的掌握不是自然而然就能傳下來。每一個創作者都是從零開始學習，不可能靠遺傳就得到前人的敘事經驗。我呼吁創作者，包括影視教育者和學習者一定要重視類型敘事的學習和訓練實踐。只有熟練掌握敘事類型的手藝，才可能做到不斷地創新嘗試?！倍瓭櫮暾f。

“期待青年創作者們持續產出文質兼美的精品”

在論壇的余下主題發言和研討中，邊巍、周勇、范帆、王木旺等電影科技企業代表就“通向未來的技術之路”展開討論，戴運、王征、褚山鑫、李勁波等電影發行放映端代表從“影院新體驗”出發，為中國電影高質量發展建言獻策。大家紛紛表示，中國電影正處于新的機遇節點，要積極推動數字時代的“電影新基建”，持續探索影院多元經營和差異化發展，共同鑄就中國電影新輝煌。

論壇上，龔波、孫向輝、張冀、陳亦水、左衡等資深從業者和專家學者作為圓桌會談主持人，也同到會青年電影人進行了深入的交流和討論。大家一致認為，面對新觀眾、新技術、新競爭，面對2035文化強國的宏偉藍圖，唯有擁抱變化、勇于創新、敢于擔當、胸懷天下，才是中國電影生生不息、建成電影強國的正道。

中國電影滿意度調查發布現場

論壇現場，中國電影觀眾滿意度調查和新力量片單也相繼發布。從2015年春節至2025年暑期，中國電影觀眾滿意度調查已完成61個檔期和67次周末，共計568部影片的調查。其中，《南京照相館》（88.5分）、《哪吒之魔童鬧?！罚?7.3分）、《羅小黑戰記2》（87.1分）、《浪浪山小妖怪》（86.9）暫列2025年度單片滿意度前四。

中國電影資料館副館長、中國電影藝術研究中心副主任薛寧回顧道：“十一年來，各項數據清晰展現出行業的進步。以高分影片數量為例，2015年，86分以上的高滿意度作品僅有1部，而到今年8月已增至5部，充分體現出電影創作在‘高原’基礎上，穩步向‘高峰’攀登。今年是中國電影誕生120周年，期待青年創作者們持續產出文質兼美的精品?！?/p>

《營救飛虎》定檔9月3日；《志愿軍：浴血和平》定檔國慶

在片單發布中，《營救飛虎》《志愿軍：浴血和平》《生還》《蛟龍行動（特別版）》《紅絲綢》《澎湖海戰》《星河入夢》等34部新片進行了宣介。這些影片將在不久后陸續登陸市場，與國內觀眾見面。

“中國電影新力量”展空鏡

會場邊的“中國電影新力量”展，展示著不同時代具有代表性的導演、編劇在青春年華創作的經典作品。展覽尤其關注近年來崛起的新生力量，呈現了120年來一代代中國電影人的接續與傳承。中宣部電影局主持日常工作的副局長毛羽，吉林省委宣傳部副部長、省電影局局長張志偉等出席了展覽開幕式。

此次論壇由中宣部電影局主辦，中國電影藝術研究中心承辦，中共吉林省委宣傳部（吉林省電影局）協辦。中央廣播電視總臺有關部門負責人、中宣部各電影直屬單位相關負責同志、各省區市黨委宣傳部分管電影工作的負責同志和電影處負責同志、各國有和民營電影企業代表、電影創作者代表及專家學者共計近200人參加論壇。