《浪浪山小妖怪》導演於水：堅信院線電影不會衰落

8月23日，第八屆中國電影新力量論壇在長春國際影都舉行。論壇旨在聚集新力量電影人、行業代表和各地方電影管理者，深入探討電影業的變化趨勢和歷史機遇，形成行業共識，為中國電影業高質量發展、更好地服務于人民做好思想動員與精神準備。

論壇現場

動畫電影《浪浪山小妖怪》上映21天來，迅速以黑馬之勢成為暑期檔現象級作品。不僅票房成績僅次于《南京照相館》，位列檔期票房亞軍，還刷新了中國影史二維動畫電影票房紀錄，躋身中國動畫電影票房榜前十。影片以《西游記》中的無名小妖為主角，以“小人物的英雄主義”為精神內核，加之精良的東方美學制作及精準的情緒價值傳遞，實現了票房與口碑的雙重突破。

導演於水、總制片人李早先后發表演講

在23日上午論壇的第二輪演講環節，該片導演於水和總制片人李早介紹了此次創作的經驗和體會?！耙灰泻玫墓适隆保端难葜v開門見山，“故事好看是把觀眾吸引進影院的核心元素。在創作之初，我們凝練出‘四個小妖假扮唐僧師徒去取經’的一句話故事梗概，希望用這句話勾住觀眾，并留足喜劇的創作空間。同時這句話有很強的宿命感，因為沒有人會相信他們能夠取到真正的經書?！?/p>

“悲情的力量會給這個故事增加厚度和思考。在角色的塑造上，強調反差感和喜劇性，讓這四個角色依次構建出從現實主義者到理想主義者的連續光譜，并且設計好每一個角色的人物弧光，讓觀眾真正信服這些角色的變化和成長?！?/p>

於水導演

“二要和當代的觀眾產生共鳴?！膘端又f道，“講述普通人自己的故事，一直以來都是文藝創作中的重要類型。就這部《浪浪山小妖怪》而言，我將其稱作‘神話現實主義’。在我看來，動畫這種形式天然具有間離感，它離現實很遠，又在神話的外衣下講述現實的故事，這種結合往往會產生奇妙的化學反應，讓動畫片更接地氣，成為與我們自身有關的故事。”

“三是美術方面的創新。動畫藝術的表現力非常強，其多元性遠遠不止于我們?？吹降倪@些類型，還有很多潛力可挖。我們這次在視覺上也做了創新，本片的美術風格經歷過多次迭代和升級，比如在畫面上追求中國畫的筆墨意蘊，大量留白、暈染等傳統技法，同時也保留了西方繪畫的光影、透視的結構等特點。既保留了適合視聽語言發揮的寫實性，也呈現了國畫寫意的特征。在角色造型方面也借鑒了很多連環畫的繪制手法，諸如戴敦邦、劉繼卣等大師的白描技法，力爭在造型風格上展現出與眾不同的特質?！?/p>

電影劇照

於水在發言的最后，也談了自己對當代電影創作的看法?！安坏貌怀姓J，短視頻的出現確實對電影有很大沖擊，它在潛移默化地重塑大家的觀影習慣，大眾的注意力明顯呈現出變短的趨勢，這對于體量大、時間長的藝術形式都會是巨大的挑戰。觀眾對影片的信息量、節奏、情感濃度、娛樂性都體現了更高要求?！?/p>

“與此同時，我仍然堅信院線電影不會衰落。當‘短’成為常態，‘長’反而會變得稀缺，而稀缺性決定價值。在當下，電影院可能是為數不多能夠讓觀眾在兩個小時以內不間斷、不快進、不看手機，完整欣賞一部作品的場景。只要電影作品能夠與時俱進，在娛樂性的基礎上不忘藝術價值，讓觀眾欣賞完之后有回味思考的空間，找出與短視頻的差異性，體現出長故事的價值，電影行業就一定能走出自己的光明大道?！?/p>

電影海報

作為《浪浪山小妖怪》出品方上海美術電影制片廠的代表，李早表示今年是中國電影誕生120周年，中國動畫也邁入了新百年的征程，“回顧上美影的創作歷程，前輩們開創的中國動畫學派，將水墨、剪紙、皮影、戲曲等傳統藝術瑰寶化為了銀幕上的東方美學傳奇。在我們以當代視角解構經典時，是希望讓創作能夠更加貼近觀眾的心靈。今天我們這一代動畫人的使命，就是讓這份獨特的文化自信在新時代綻放出更璀璨的光彩。”