當唐家三少遇到王倦，網文作家與影視編劇碰撞出什么火花？

“IP改編要專注于故事，特別重要的一個詞就是尊重。我既然接了這個IP，首先一定熟讀它，因為我要了解它的精神，要了解表現什么意義，表現每一個人物。如果不夠尊重這個作品，改編很難獲得成功?！闭劦健稇c余年》的改編秘訣，編劇王倦表示。

10月19日，騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視在上海舉辦“合光·向融”年度發布會，聯席發布包括《1921》、《慶余年》第二季、《贅婿》等56個影視項目，三家公司首次以一個整體的影視生產體系亮相，成為騰訊和閱文加碼影視業務布局的“三駕馬車”。

發布會現場，一場名為“如何‘向融’？——IP作家對話影視編劇”圓桌論壇舉辦，閱文作家唐家三少、會說話的肘子、天下歸元以及編劇李瀟、秦雯、王倦齊聚一堂，以IP影視化改編這一話題展開交流。

論壇現場

《慶余年》成功背后：對IP的深刻理解

“余年有幸，與君再相逢。”在發布會現場，《慶余年》第二季正式宣布啟動，這部年度熱播劇集也成為在場作家和編劇全票通過的“近幾年最成功的網絡文學IP改編作品”。

唐家三少首先“CUE”了《慶余年》，在他眼中《慶余年》改編的成功，離不開對IP原著的深刻理解。“我覺得《慶余年》不好改，看前兩集的時候，覺得壞了，這故事沒有講對；再往后看，覺得第三集狀態回歸，后來就越來越好?！蓖瑫r，他高度評價了編劇王倦的付出和努力?！癐P改編劇本最重要的地方，就是把IP人氣要延續下來，首先保住原著粉，再盡可能地吸引其他粉絲，《慶余年》提供了一個范例?！?/p>

他也提到，能與王倦合作改編《斗羅大陸》電視劇版非常幸運：“作為原著作者，我認為《斗羅大陸》是一個年輕、綠色、積極、向上、熱血、勵志、親情、友情、愛情并重的故事，也有廣泛的讀者群體，深受大家喜愛，因此對IP的還原和尊重很重要?！毕啾绕饎赢嫞瑢﹄娨晞“妗抖妨_大陸》的改編難度更高，好的劇本就是“一劇之本”，優秀的編劇是IP原作者夢寐以求的。

天下歸元也在現場“表白”王倦：“王倦的改編，第一保留了原著的內核，第二用輕喜劇的方式闡述使劇作的觀賞性更高，第三成功勾畫了主要人物的群像。”在她眼中，無論從哪個角度，《慶余年》都是改編作品中當之無愧的優秀之作。

《慶余年》第二季啟動海報

“IP改編就像談戀愛，沒有緣分不要強求”

王倦表示，從共通性而言，IP改編是由于專注于故事，原創劇本和IP改編的重要區別在于“尊重IP”，選擇改編某個IP之前，首先必須熟讀它，了解其背后的精神和表現意義，如果不夠尊重這個作品，再改編它很難獲得成功?！敖浀鋭∏榭梢愿?，但是改動目的是什么呢？是為了讓劇情更突出，讓大家更喜愛，更感動，比原著更上一層樓。如果沒達到這個要求，就沒必要改動，還是按照原著走。”

在秦雯看來，IP改編的核心在于尊重作者IP本身的作者之外也要尊重自己，兩個人是站在一個平等的對話的基礎上面去進行改編的。“有點像談戀愛，改編IP不要強求，看你和IP之間的緣分?！?/p>

IP改編越發考驗編劇的功底，背后也源于觀眾的審美不斷提升。王倦坦言，現在觀眾變得越來越專業，對影視劇的要求也不斷提高，對于編劇是鞭策也是壓力?！叭绻獙懸徊啃袠I劇，需要鉆研很長時間，不然不敢跟觀眾面對面?！?/p>

面對觀眾越來越高的要求，如何滿足他們的期待，除了把握作品的內核，他認為尊重讀者的想法、讀者的情緒共振也同樣重要。“我經?？匆恍┻B載的評論，透過評論可以看到讀者訴求本質是什么，它有最樸素的情感在里面。你可能挖得更深一些，抓住背后的那個經典的人類共情點?！?/p>

“商業作者首先要尊重市場，理解時代的潮流與風向?！睍f話的肘子提到，網文更新迭代很快，他會經?？丛u論，觀察讀者熱衷于討論什么、厭煩什么?！?5年前，網絡文學特別喜歡寫一個元素就是?；?，現在讀者看到這類小說就反感。通過讀者的評論，我們能感受到一個時代跳動的脈搏?！?/p>

同為內容創作者，作家與編劇術業有專攻：作家如何參與到劇作改編，把控IP本身的脈絡與氣質；編劇如何切中網文的核心，刪繁就簡改編出合適的劇本……對于作家與編劇如何攜手合作，建立良性的合作模式，天下歸元表示，或可讓作家以策劃或者顧問的身份參與到作品改編中來。“其實就是互相理解，求同存異，大家相輔相成，最后水乳交融。這是我最理想的狀態。”

影視編劇和IP作者的信任很重要

在如今IP改編盛行的時代，寫作者的創作是否會受到影響？對此，唐家三少表示，每個作家想法是不一樣的?！皬淖骷覄撟鹘嵌?，我會更考慮自己想寫的故事，不太會根據讀者反饋進行很大刪改。一部作品幾百萬字的量級。不可能因為讀者的喜好而隨意變更主線，創作的本質還是要寫自己想寫的東西,相比編劇受到的束縛會小一些?！?/p>

“寫作是很孤獨的事情，一千人心中有一千個哈姆雷特?！碧煜職w元說，成熟的IP在網絡上會有許多不同的改編立場，編劇可以考慮到大眾口味，關注讀者心中的“名場面”，更重要的還是對作者的作品進行全新的自我建構。

“在改編中，原作者不用過多參與影響編劇。”唐家三少表示。對于故事主線和內核，需要原作者跟蹤和梳理一下，可以多和編劇溝通，有什么問題及時反饋和修改，但是不應該過多地干涉劇本的創作者和制作方。

王倦強調，IP作者和編劇之間信任很重要?！捌鸪醯母木幋缶V，需要和作者一起擬定，如果在這一點上沒有太多分歧，之后作者就可以慢慢放權給編劇，讓他們自由發揮?！?/p>

其次，在劇本完成之后應該多和IP作者交流，哪怕有爭執、爭吵、互相罵街都沒有關系。“我們可以從自己的角度去理解人物，越多的爭論就能討論出更好的結果，不能因為你是一個很好的作家、我是一個很好的編劇，就回避提意見的過程。完成一部好的作品，需要所有創作者齊心協力，未來才能向觀眾呈現完美的效果。”

李瀟提到，創作是個人化的事情，不要聽觀眾和別人怎么說，而是聽自己怎么說?！胺催^來，作家本人也是觀眾和粉絲其中的一員，誰都不知道觀眾和粉絲是什么樣的群體，每個人都可以代表他們，外界聲音越多，越容易擾亂內心?！?/p>

實際上，市場缺少的不是好的作家和編劇，而是好的制片人和制作人。向市場靠攏的工作應該由制作人承擔，而不應該扔給作者、作家、編輯?！拔覀兯f的‘閉門造車’，應該少一些看向外面的行為，多一些看向自己的行為，跟市場融合、跟市場接軌的東西由市場把關，這樣才會營造比較健康的環境。”