馬晟哲：?，從這里，走進(jìn)他的世界

“我跟你談到過那段歲月，追尋內(nèi)心圖像的那些年是我此生最重要的時(shí)光。其他一切皆發(fā)源于此。我的一生都在闡釋那些意象，它們從潛意識(shí)中迸發(fā)，像一條深不可測的河流，在我的內(nèi)心泛濫，幾乎要?dú)缥摇＿@些已超出我的一生所能承載。后來只是一些外在的現(xiàn)象、科學(xué)的闡述與生活的融合，而包孕一切的神奇開端就在那時(shí)候。”

——摘自榮格《紅書》

用一段榮格的話來開啟今天的視覺旅行。

或許，你能感受到的不止于此。

?，從這里，走進(jìn)他的世界。

藝術(shù)家馬晟哲

打開音樂，融合爵士大師馬庫斯·米勒（ Marcus Miller） 的美妙音樂將伴你，體驗(yàn)今天的視覺超感受。

這是一個(gè)令人著迷的世界。剎那間，碎片，永恒，視覺愉悅；

過去的未曾離開，現(xiàn)在的一直都在。

未來，充滿未知，令人向往......

來吧，從?開始。

?是什么？

索緒爾認(rèn)為，任何語言符號(hào)是由“能指”和“所指”構(gòu)成的，“能指”指語言的聲音形象，“所指”指語言所反映的事物的概念。符號(hào)的任意性意即，所指與能指的聯(lián)系是任意的，兩者之間沒有任何內(nèi)在的、自然的聯(lián)系。

?這個(gè)概念從一個(gè)單一的固定的能指符號(hào)中脫身，拋離了其在社會(huì)體系中運(yùn)轉(zhuǎn)的解釋元素，讓一種破碎的/失聲的機(jī)器筆觸在躍動(dòng)的信息語境中不斷填補(bǔ)，成為一個(gè)閃爍的能指。也就是說，?作為一個(gè)可以不斷被填充/改造/誤解的多重符號(hào)，產(chǎn)生了泛符號(hào)化的可能性，身份/符號(hào)的意義不在于語義學(xué)穩(wěn)定意義上的詮釋與開發(fā)，而恰恰在于對詮釋角度和動(dòng)作的多重破壞與潰崩，馬晟哲以他特有的審慎/離叛視角反身于大數(shù)據(jù)模式下的規(guī)整與秩序，其作品呈現(xiàn)出一種無序的秩序化結(jié)構(gòu)。

——策展人朱彤先生。

So，在這里，?是藝術(shù)家馬晟哲的世界。

來，感受下他的作品：

∧《Landscape-2019-No.30》

120x90cm 

宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹脂

∧《Landscape-2019-No.28》

90x70cm 

宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹脂

∧《World-2019-No.3》

70x70cm

宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹脂

∧《World-2019-No.7》

90x90cm

宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹脂

?|馬晟哲

展覽正在北京798藝術(shù)區(qū)作者畫廊展出。

策展人：朱彤

展覽時(shí)間：2019.12.28 — 2020.03.26

展覽地址：北京市朝陽區(qū)酒仙橋路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)706北一街

關(guān)于展覽：

?，是藝術(shù)家馬晟哲最新個(gè)展的名字。在談到“?”這個(gè)特別的符號(hào)時(shí)，藝術(shù)家說：

“圓圈里的R是英文register注冊的開頭字母，指注冊商標(biāo)，選用這個(gè)符號(hào)作為展覽主題有2個(gè)考量：

1，是呈現(xiàn)一種獨(dú)立的視覺語言，有一定的識(shí)別性，馬晟哲不僅僅是個(gè)人名。

2，是對既有的一些常規(guī)視覺符號(hào)藝術(shù)應(yīng)用的反思。”

方與圓，天地與宇宙，時(shí)代在前行，人機(jī)交互更新迭代越來越快，而時(shí)間，也越來越碎片化。

馬晟哲很敏感地感受到這些，并將此作為他藝術(shù)實(shí)踐的主題，十幾年如一日，徜徉其中。他說：“05年我也是偶然的操作致使計(jì)算機(jī)出現(xiàn)了一個(gè)BUG，這個(gè)BUG很有意思~我開始研究這個(gè)BUG的形成和背后的東西。圍繞這個(gè)主題，一直在探索人和計(jì)算機(jī)和機(jī)械之間的關(guān)系。計(jì)算機(jī)有生物性，也就是它有自己內(nèi)在的機(jī)能，不僅僅是我們使用的工具那么簡單。可能至發(fā)明至今它所扮演的角色就不是個(gè)工具，它在和我們游戲。它內(nèi)在有著非常完善和高維的智慧 。”

色彩絢爛里，分明有一顆不安分的心。

展覽現(xiàn)場：

關(guān)于視覺語言

馬晟哲說：

“其一是因?yàn)橛?jì)算機(jī)本身是有著自己獨(dú)立的秩序，這個(gè)秩序下呈現(xiàn)的畫面，符合我們的觀看感受。還有就是我會(huì)在這個(gè)基礎(chǔ)上二次創(chuàng)作。愿意去觀看去感受是前提，二次創(chuàng)作會(huì)保留視覺本身的秩序性，我會(huì)在構(gòu)圖和顏色上加入一些個(gè)人主觀性的創(chuàng)作，單前提是不破壞它的主秩序，永遠(yuǎn)以計(jì)算機(jī)初始的視覺為主。”

“藝術(shù)作品是一個(gè)主要的出口，是比較私人化的表達(dá)。我更愿意在條件允許范圍內(nèi)做其他嘗試，將視覺語言在多載體上呈現(xiàn)。”

在以下這段對話里，深刻了解下：

目刻：碎片作為一個(gè)元素，如何在畫面拓展？如何在視覺上達(dá)到均衡？

馬晟哲：計(jì)算機(jī)語言是碎片化、像素化的，它們依托計(jì)算機(jī)內(nèi)在的邏輯秩序組合成特有的視覺，現(xiàn)階段最理想的呈現(xiàn)方式是平面視覺，并不是說它只能這樣，僅是現(xiàn)在而言比較合適。

組織畫面的過程中，會(huì)有個(gè)基本的尺度：80%，作品的80%源自計(jì)算機(jī)的原始視覺，基于整個(gè)準(zhǔn)則進(jìn)行裁切、重新設(shè)定顏色等等，相當(dāng)于計(jì)算機(jī)完成了骨骼和肌肉，我去完成其他部分，我們是協(xié)作關(guān)系。

目刻：談?wù)劤橄螅?/p>

馬晟哲：抽象需要依托一定數(shù)字秩序在展開，而不是隨性的去表達(dá)、個(gè)人化的構(gòu)建。可以去解讀，感受是因人而異的。

“抽象藝術(shù)代表了工業(yè)文明時(shí)代西方人借助現(xiàn)代科學(xué)手段探索宇宙及其奧秘的新成果。從嚴(yán)格意義上說，抽象藝術(shù)像寫實(shí)藝術(shù)一樣，它并不是藝術(shù)家主觀的臆造，也是對客觀世界的真實(shí)呈現(xiàn)”。我同意這個(gè)觀點(diǎn)。

∧indigo-2017 NO.14

紙上藍(lán)曬

74.5x74.5cm

∧indigo-2016 NO.4

紙上藍(lán)曬

74.5x74.5cm

目刻：獨(dú)特的視覺體系如何構(gòu)建？

馬晟哲：獨(dú)特其實(shí)是相對的，對計(jì)算機(jī)、數(shù)字世界而言它們是常規(guī)化的，我作為藝術(shù)工作者通過個(gè)人的工作方法將它們呈現(xiàn)出來，它們是一個(gè)被忽視的世界，被忽視的或許才是真實(shí)。

不同的的視覺語言通過合適的制作工藝去匹配，布面丙烯、手工紙上藍(lán)曬、機(jī)械臂繪圖、藝術(shù)微噴等等，不同的工藝下的視覺語言有著迥異的氣質(zhì)。

目刻：圖像再造的過程中，有序和無序，隨機(jī)，怎樣把控？

馬晟哲：整個(gè)過程是比較枯燥的，或者說在大多數(shù)的時(shí)間里是這樣，在這個(gè)枯燥的日常中它們總會(huì)在一個(gè)節(jié)點(diǎn)上給你一個(gè)突破過往認(rèn)知的圖像，就像我說的，這是個(gè)游戲，進(jìn)程中的節(jié)奏，什么時(shí)間能出現(xiàn)什么樣的情景都是計(jì)算機(jī)在控制。

∧2018 NO.1

布面綜丙烯

130x130cm

∧2018 NO.3

布面綜丙烯

130x130cm

關(guān)于材質(zhì)：

外表絢爛，內(nèi)里含蓄。馬晟哲為他的作品選擇了很獨(dú)特的媒介。底部使用的是改良過的現(xiàn)代宣紙，很好地承載了最初藝術(shù)家想要呈現(xiàn)的色彩效果，既鮮明又透亮。避免了普通紙張易灰、易顯黯淡的缺點(diǎn)，從而達(dá)到吸收性能良好，以及時(shí)間擱置很長，也依然能保持色彩足夠飽和度和彩度的理想效果。

同時(shí)，宣紙?zhí)赜械娜犴g性和彈性，也為作品的完美展示以及收藏儲(chǔ)存提供了良好的基礎(chǔ)。

最精彩的地方，該是紙的表面覆蓋了一層樹脂，增添了畫面的強(qiáng)度，也形成了絕佳的視覺張力。

絢爛無比。

對于這次展覽，藝術(shù)家說：“這次展覽的材質(zhì)是宣紙和媒介劑和樹脂，選擇宣紙主要是選擇它的物理屬性，也有評(píng)論說可以看做是中國傳統(tǒng)材料和現(xiàn)在工業(yè)的結(jié)合，這樣解釋也沒問題。對我而言更多的關(guān)注它的物理屬性，比如柔韌性、強(qiáng)度、張力等等。”

展覽作品：

∧《Landscape-2019-No.29》

90x70cm 

宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹脂

∧《Landscape-2019-No.15》

70x70cm 

宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹脂

∧《Landscape-2019-No.12》

90x90cm 

宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹脂

∧《Landscape-2019-No.13》

90x90cm 

宣紙+礦物質(zhì)顏料藝術(shù)微噴+藝術(shù)樹脂

“一個(gè)階段的作品是圍繞這個(gè)時(shí)期的計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)展開的。每個(gè)時(shí)期的作品面貌會(huì)有區(qū)別。藝術(shù)作品的材質(zhì)選擇是一方面，在產(chǎn)品方面也是，用什么樣的工藝什么樣的材質(zhì)都要去甄選。”

藝術(shù)家馬晟哲說。

所以，他的作品還會(huì)出現(xiàn)與紡織原料的結(jié)合，與建筑家裝材料的結(jié)合等等。

比如，SKPS，使用了在戶外宣傳和新農(nóng)村建設(shè)的工藝設(shè)備，實(shí)現(xiàn)墻面的滲透：

想要去現(xiàn)場感受的朋友們，可在SKPS里尋覓~~

在聊到十幾年的藝術(shù)探索里，有什么印象特別深刻的事情時(shí)，

藝術(shù)家說：

“有2個(gè)事情對我的觸動(dòng)挺大，其一是一個(gè)藏家收藏了我的一張藍(lán)曬作品，有天藏家告訴我說她的孩子晚上盯著作品看了很久，和她說，媽媽我能在里面看到空間。還有個(gè)事情是17年的藝術(shù)北京的時(shí)候，有個(gè)挺優(yōu)雅的女士在我的一張作品面前站了很久很久，一言不發(fā)，畫廊的工作人員都有點(diǎn)怵……”

這大概就是藝術(shù)的魅力吧。

展覽視頻，感受下：

藝術(shù)家馬晟哲工作中

 “人是無邊世界的映像，由于人的語言并不完備，用圖像來講述靈魂是可行之道。擁有一件事物的圖像，我們就擁有了這事物的一半，這世界的圖像也就是這世界的一半”。

——摘自榮格《紅書》

同樣，以榮格的一句話作為本文的結(jié)尾。或許你會(huì)獲得更多共鳴。

我欲乘風(fēng)破浪，踏遍黃沙海洋，與其誤會(huì)一場，也要不負(fù)勇往。

——摘自“Jam：七月上 ”

激情。

要趁時(shí)。

? |馬晟哲 

約嗎？