鑒《新世界》小人物的面和大時代的局

2020-01-18 12:36

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創貓影文娛編輯部貓影文娛

作者 | 魏蜂

編輯 | Amy Wang

開播3天豆瓣9059個人評分8.1，想看人數達1.2萬。年代劇《新世界》強勢推開2020年的國劇大門，引發開年觀劇熱潮。

從公布的三位主角的海報立意上看：孫紅雷飾演的金海半紅半黑，飛鳥的意象由黑處騰飛至紅墻之上，背靠的新舊世界的時代迭變；張魯一飾演的鐵林則是在揭開一角的白幕之中隱喻其人物形象的滌蕩歷程；尹昉飾演的徐天處于灰色地帶被大雪籠罩，突出其冷冽的成長之路。

第一監獄長、保密局成員、白紙坊警察，三兄弟一出場的形象就攥著一股勁。他們所代表公職人員在新舊交替的時代流變中，是難以明哲保身的群體。但三兄弟性格、處境、信仰各有不同，最終會在怎樣的道路以怎樣的面貌呈現都還不得而知。以萬茜所飾演的田丹在劇中就像是新世界的引路人，一出場就震住了所有人，當之無愧是本劇中最“神”的一個角色；李純飾演的柳爺以販金條的商販面目掩蓋其軍統高干的真實身份，在亂世之中做著很多夠壞的事情······主要角色輪番上陣，大有開年“唱大戲”的氣氛。

《新世界》立意描繪新舊交界點的人物浮沉，舊世界的尾聲、新世界的序曲即在北平一隅、蒼穹和蛛網之間拉開帷幕。

22天70集煙火繁盛的風云年代

年代劇的特色是以時代背景作繪板，人物命運作藍圖，回溯時代變革下的人世浮沉。

1949年1月10日北平解放前夕，城外炮火不斷，城內各種勢力糾纏不清。北平這座古城在劇中又一次以上個世紀的景象出現，帶著年代劇固有的厚重感，以22天倒計時的形式開展一場“辭舊迎新”的革命之路。相對于漫長的革命斗爭，這22天的時間積聚了太多前史，所以面對70集的體量，主創團隊如何把革命事業和人民生活的那些事說到觀眾心中？如何從后續發展中，由“藏”到“顯”，將點連成面再布成局，從個人命運遞進到家國情懷？是疑問更是挑戰。

全劇開篇以徐天不斷“闖禍”為引子，將三兄弟的人物關系和時局現狀鋪開。隨后以賈小朵的死作為導火索推動敘事，揭開了北平城涌動的暗流。徐天也在愛人離世后改變了人生走向，從開始換金條南下避世轉為查找殺害賈小朵的真兇，卷入以田丹為代表的解放事業之中。

以播放的前六集來說，人物基本立起了各自的身形，盡管存在節奏稍慢，尹昉演的過于用力，萬茜開掛像神劇，李純沒能演出女老炮的京味兒等質疑聲，但《新世界》可圈可點的地方是有目共睹的。漂亮的影像風格、傳統評說的配樂、置景道具的用心，包括一眾實力演員和老戲骨之間的對手戲。

劇中和平解放北平的政治任務和賈小朵死亡事件的真相，是目前觀眾迫切想知道的答案。相應所涉及的和談的后繼之人是誰？什么時候來？那封至關重要的信寫了什么？田丹是否知曉了父親的死亡和男友的“叛變”？以及小紅襖是誰？金海為什么受傷？等未完之聲。后續還要出場的新角色會怎樣點綴故事的發展，觀眾對此的關注抱著期待的態度。

徐兵對于懸念的設置不僅從創作層面上下足了功夫，在導演風格上也發揮了特長。相比諜戰劇所展現的那種隨時迸發的驚險和懸疑，年代劇《新世界》更注重貼合到現實層面的“煙火氣息”再進行藝術上的高度升華，將人物放到時代之中，以人物的小窺見時代的大。因為具象到人物的身上，才能更好的看清時代和人的關系。

在詭秘多變的世態下，普通百姓的何去何從也是年代劇所昭見的一隅，徐天的父親徐允諾、寶慧的父親關二爺、燕三以及小耳朵、燈罩······群像展示導演兼編劇的徐兵為這出正劇畫下了一出結構鮮明的眾生相。

群戲結構徐兵構建的“紅色傳奇”

從個人出彩到群戲生動，群像的刻畫會使構造的劇中世界完成度上升。

在編劇圈徐兵被尊稱為“老大”，他的作品從最早有《第三條線》《小兵張嘎》《保持通話》等近至《紅色》《緝槍》，題材多樣、著眼于小人物的通俗劇居多，都可稱為精品佳作。他對于觀眾喜歡的東西以及創作的展示程度具有系統的理解，筆下的人物都有鮮明的個人肖像，貼切現實生活中的人，在追求寓意和人情的表現也彰顯出獨到的個人風格。

徐兵在本劇塑造的女性形象，將表面上的男人戲的外衣削弱了。共產黨田丹、國防部柳如絲、平頭百姓刀美蘭、金纓、關寶慧，每個女性都有鮮明的人物特征和閃光點，導演給了女性作為中堅力量的位置，將三兄弟置身其中。有別于偶像劇的表達方式，將兒女情長融到了大時代的洪流。

編劇做好了知道怎么講故事，導演當好了知道怎么把故事呈現好，文字和鏡頭構成了一出完整的銀幕作品。《新世界》中徐兵用了干脆、刺激、憂傷、渴望概括了全局的情緒基調。開場的追賊、車站街頭的槍戰、監獄暴動等動態群戲和市井小民、匪幫流派、政統機構等靜態群體流圖，在動靜之中描摹了一系列的社會勢態。

時代的距離感最大的原因在于未曾經歷以及難以復刻。《新世界》為了重置一種真實的過去，置景400畝地，還專門搭建了近3000平方米的監獄，現挖了一條河。情境出現的時候，服裝、道具、地道的京片子······都在幫助那個時代“重生”，不是為了復活時代感，而是尋求代入感。代入到劇中的世界，真切的琢磨那個解放前夕的風雨飄零，是屬于那個時代的憂傷和人民的渴望。

紅色幾乎是所有主旋律影片的基色，紅色傳奇是真實存在的。不是為了高歌頌揚，而是反思切實的傷痛。在《新世界》里面你一定會記得周冬雨飾演的賈小朵的那一抹紅，也會記得田懷中被馮青波刺死時的決絕，但或許你不會記得那場槍戰之后八死兩生的“反派犧牲者”。在那個新世界勢如破竹的氣勢下，動蕩所傷害的大多數其實是“無名之輩”和平民英雄。這方面的展示目前在《新世界》中還沒有被全面的展示，只是用憂傷帶過。