這群文化人的抗戰何以讓我們熱血沸騰

田水泉 |《中國藝術報》

2025-11-03 13:03

編者按：近期，電視劇《陣地》引發廣泛關注。該劇以現實主義手法生動展現了文藝作為抗戰“陣地”不可替代的作用。當前正值建設社會主義文化強國的關鍵時期，重溫該劇所講述的“文化抗戰”歷史，對于激勵廣大文藝工作者以史為鑒、把握方向，觀照現實題材、弘揚時代精神，汲取砥礪前行的力量，具有很強的現實意義。為此，中國文藝評論家協會、中國文聯文藝評論中心策劃“藝見”專題，特邀文藝評論家撰寫系列評論文章，對其思想內涵進行深刻解讀，以饗讀者。

近日，電視劇《陣地》熱播，將鏡頭對準夏衍、郭沫若、田漢等文化先驅，他們以報刊、舞臺為陣地，向世人發出振聾發聵的吶喊，彰顯了文化戰線在民族危亡之際的責任與擔當。熒屏里《救亡日報》的油墨香穿越時空，與辦公樓里的書香交融，作為一名新時代文化從業者，我仿佛在歷史與現實的交匯中觸摸到先賢們滾燙的脈搏，讀懂了“陣地”二字沉甸甸的分量。

另一個戰場

在抗戰文藝創作中，《陣地》的選材別開生面，擺脫了抗戰題材創作的窠臼，彌補了敘事中“文化失語”的空白，讓“文化抗戰”由抽象變得具體。劇中的文化大家在山河破碎之際，將紙筆化作武器，掀起了一場聲勢浩大的“文化抗戰”運動。李克農、夏衍等為復刊《救亡日報》奔走的身影令人動容；焦菊隱、歐陽予倩等為了排演話劇《一年間》從各執己見到通力合作亦頗具深意。寥寥幾場戲將文化人的特點刻畫得入木三分，生動呈現那一代文人的凡心與風骨，讓“文化抗戰”的理念化作生動故事，展現在觀眾面前。

這部劇告訴我們，文化人面對的不只是筆墨紙硯，還有炮火硝煙。劇中用較大篇幅描寫王魯彥從“書齋文人”到“戰地作家”的轉變，面對侵略者的鐵蹄，文化人也必須走出象牙塔，以筆為劍，奔赴戰場。劇中人物任素寧以南京大屠殺幸存者的身份泣血執筆，用紀實文字喚醒沉睡的民眾。創作者精心呈現的一幕幕故事告訴觀眾，軍人有軍人的戰場，文化人有文化人的陣地。國土淪陷之際，文化絕不是可有可無的“宣傳工具”，它同樣是尖兵利刃。《陣地》蘊含的這些深刻思想，在國際形勢日趨復雜的今天，無疑具有重要的價值。

主旋律可以有多種拍法

作為一部抗戰題材劇集，《陣地》在藝術表達上別具一格，實現了思想表達與藝術感染的有機統一，為重大歷史題材創作提供了新的范式。首先，它跳出歷史劇“編年體”式的敘事套路，以人物關系串聯歷史碎片，讓郭沫若、夏衍、田漢等如雷貫耳的名字從浩如煙海的史料中走出，成為可感、可信、可敬的人。其次，它規避了刻板說教，以生動的故事情節和臺詞，架起了連接歷史與現實的橋梁。劇中歷史影像與劇情畫面的交織、文獻摘錄與人物獨白的融合，構建起虛實相生的審美空間，讓觀眾仿佛置身于那個炮火紛飛、熱血奔涌的年代。

該劇還運用了“意象隱喻”“托物言志”等中華美學傳統表現手法，提升了審美價值和藝術魅力。“筆”與“火”的意象、鋼筆在稿紙上劃過的特寫等給觀眾提供了廣闊的想象空間。劇場里熄滅又重新點燃的燈火，油墨從淺淡到濃黑的變化，暗喻著先賢們堅持文化抗戰的意志愈發堅定。創作者的巧思如春風化雨，讓劇集的藝術呈現更具層次感與感染力，也讓“文化陣地”的內涵更加豐富和立體。

此外，電視劇《陣地》在光影視覺上也匠心獨運，呈現了文化抗戰的歷史質感。攝影師將桂林象鼻山等山水風景融入劇情，以無臺詞鏡頭串聯《救亡日報》從撰稿到傳播的全過程，直觀展現了“以筆為槍”的力量。該劇的美術設計也對史料進行充分考證，服化道幾乎再現上世紀40年代風貌，貼近時代背景。還有編輯部里的油燈和泛黃校樣紙、茶社里的桌椅與價目單等讓觀眾有了沉浸式的觀劇體驗。

當代文化工作者也有自己的陣地

《陣地》于我而言，不僅是歷史的回望，更是精神的洗禮。那些文化先賢的身影，他們手中的筆、案頭的書，眉宇間的堅毅，在我腦海中愈發清晰。

這部作品讓我深刻領悟到：面對世界百年未有之大變局，作為新時代的文化工作者，我們同樣面臨著艱巨挑戰，需要堅守“陣地”，立足本職崗位，履行文化使命與擔當。雖不必像劇中先賢那般冒著炮火硝煙，但也不能躲進書齋，要向下扎根、向上生長，深入生活、扎根人民，不斷精進專業、淬煉思想，才有能力守住陣地，筑牢時代的文化長城。

黨的二十屆四中全會提出，要“發展具有強大思想引領力、精神凝聚力、價值感召力、國際影響力的新時代中國特色社會主義文化”，這是新時代新征程賦予文化工作者的責任和使命。

我們要接過《陣地》傳來的火炬，以文化先賢為楷模，植根博大精深的中華文明，順應信息技術發展潮流，勇于探索新的文化表達形式，讓傳統文化在新時代煥發新光彩，讓中國故事在世界舞臺上綻放獨特魅力。這既是對先賢們最好的告慰，也是新時代文化工作者不可推卸的責任和使命。