時隔15年，畢加索大展再次來到上海

時隔近15年，畢加索大展將再次來到上海。

巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso，1881-1973）是20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)家之一。澎湃新聞獲悉，浦東美術(shù)館12月22日起將呈現(xiàn) “非常畢加索：保羅·史密斯的新視角”，這也是繼2011年在上海世博園中國館（后改建為上海美術(shù)館）舉辦“畢加索中國大展”后的又一畢加索大展，兩次展覽展品均來自巴黎畢加索博物館，此次展品囊括畢加索所有標(biāo)志性創(chuàng)作階段，包括油畫、炭筆畫、鉛筆畫、雕塑、水彩、浮雕、版畫、陶瓷等數(shù)十種創(chuàng)作材料，全面呈現(xiàn)這位藝術(shù)家的多面性。

 “非常畢加索：保羅·史密斯的新視角”展覽海報

巴黎畢加索博物館位于巴黎歷史城區(qū)一座17世紀(jì)宅邸內(nèi)，其收藏規(guī)模全球第一。館藏超過5000件作品及20萬件檔案，涵蓋畢加索生涯全部階段，包括繪畫、雕塑、版畫、素描、速寫本、系列版畫、攝影及插圖等。許多作品來自藝術(shù)家工作室，1973年畢加索逝世后不久即納入法國國家收藏。博物館以系統(tǒng)化方式呈現(xiàn)畢加索的創(chuàng)作歷程，使觀眾得以追溯他從早期學(xué)習(xí)到成熟藝術(shù)實踐的完整軌跡。

巴黎畢加索博物館

據(jù)悉，此次展覽囊括畢加索所有標(biāo)志性創(chuàng)作階段。在展覽中，觀眾可見畢加索以瑪麗-特雷莎·瓦爾特為模特創(chuàng)作的《閱讀》（1932），畫面光影柔和、情緒沉靜，展示了藝術(shù)家對親密生活的詩意描摹。

畢加索 《閱讀》1932，布面油畫

另一件首次來到中國的作品《牛頭》（1942）由自行車坐墊與車把制成，是畢加索對材料與形象極致實驗的典型，體現(xiàn)其在二戰(zhàn)時期的強烈情感與象征性表達(dá)。

畢加索，《牛頭》 1942，自行車坐墊與車把

兒童主題作品如《裝扮成丑角的保羅》（1924）與《與玩具卡車玩耍的幼兒》（1953），則流露出藝術(shù)家對童年記憶的溫柔懷想與幽默感，反映出他在個人生活與藝術(shù)創(chuàng)作間的微妙平衡。

畢加索《裝扮成丑角的保羅》1924，布面油畫

巴勃羅·畢加索，《與玩具卡車玩耍的幼兒》1953，布面油畫

體現(xiàn)西班牙文化熱情的《斗牛：斗牛士之死》（1933），通過色彩與線條的緊張節(jié)奏呈現(xiàn)生命張力；立體主義時期的《圣心大教堂》（1909-1910）則以幾何化的建筑元素重新詮釋巴黎城市風(fēng)貌。

畢加索《斗牛：斗牛士之死》1933，板面油彩

畢加索《圣心大教堂》1909-1910，布面油畫

藍(lán)色時期的《男人肖像》（1902-1903）透露出友人離世后的沉郁心緒，而《女人或水手胸像》（1907）則展示他進(jìn)入粉色時期后對人體與空間的大膽探討，甚至是《阿維尼翁的少女》的研習(xí)稿。展覽還收錄畢加索致敬馬奈的《草地上的午餐》（1960），見證他在晚年依然持續(xù)與藝術(shù)史進(jìn)行對話。

畢加索《男人肖像》1902-1903，布面油畫

畢加索，《女人或水手胸像》（《阿維尼翁的少女》研習(xí)稿）1907，紙板油畫

此次展覽的藝術(shù)總監(jiān)保羅·史密斯，作為時尚界傳奇人物，將畢加索的創(chuàng)作精神與自身對色彩、圖案與形態(tài)的理解相結(jié)合。展廳打破傳統(tǒng)單色展墻，通過墻面設(shè)計呼應(yīng)畢加索畫面元素，營造出強烈的視覺沖擊力，使觀眾在走動中既感受到藝術(shù)家的思維脈動，也獲得沉浸式的觀展體驗。

畢加索，《草地上的午餐（致敬馬奈）》1960，布面油畫

其實早在2011年在上海世博園中國館便展出了來自巴黎國立畢加索美術(shù)館的珍藏——“畢加索中國大展”，當(dāng)時展出了48幅油畫、7幅版畫和7座雕塑，同時參展的還有50幅關(guān)于畢加索的攝影作品。

當(dāng)時七個展廳中，作品依照畢加索創(chuàng)作時間依次排開。每個展廳展品分為兩個部分，一部分是作品的展示，一部分是展示畢加索記錄生活的照片。

2011年“畢加索中國大展”展覽現(xiàn)場

時隔近15年，巴黎畢加索博物館的藏品再次來到上海，與盧浮宮同展浦東美術(shù)館，來自數(shù)個世紀(jì)前的伊斯蘭藝術(shù)典范與現(xiàn)代藝術(shù)代表巨匠畢加索同臺，截然不同的藝術(shù)大展帶來不同的藝術(shù)體驗。

（注：本文部分資料來自浦東美術(shù)館）