從“甜姐兒”到“女作家”，她為自己的藝術(shù)人生描下濃墨重彩

她是銀屏上美麗動人的“甜姐兒”，也是知性堅韌的女作家。今年是著名表演藝術(shù)家、作家黃宗英百年誕辰。9月26日，上海文藝會堂內(nèi)，由上海市文聯(lián)、上海市作協(xié)和上影集團聯(lián)合主辦的黃宗英百年誕辰紀(jì)念座談會在此舉行。

黃宗英從16歲登上話劇舞臺，到2020年逝世，她說自己“從小沒想過當(dāng)演員，卻當(dāng)了演員，沒想過當(dāng)作家，卻當(dāng)了作家”，但不論是哪個人生角色，不論演話劇、拍電影、寫文章，她都全力投入，給自己的人生涂上濃墨重彩。

源于生活，她的表演“言有盡意無窮”

1925年，黃宗英生于北京一個高級知識分子家庭。她9歲喪父后家道中落，15歲輟學(xué)，卻始終以書籍滋養(yǎng)精神。

1941年9月，16歲的黃宗英隨兄赴上海加入黃佐臨主持的上海職業(yè)劇團，成為一名“見習(xí)生”，在臺下觀看、學(xué)習(xí)女演員們演戲。不久，她就因劇團女演員臨時缺席，替補出演曹禺話劇《蛻變》，初登舞臺便嶄露天賦。

黃宗英

次年，黃宗英在話劇《甜姐兒》中擔(dān)綱主演，將劇中嬌生慣養(yǎng)的富家小姐演繹得真實生動，一下征服了上海觀眾。話劇風(fēng)靡上海灘，上海灘太太小姐們甚至帶著裁縫看戲，模仿她在劇中的服裝，“甜姐兒”的愛稱自此伴隨其半生。

回憶起這次“走紅”的經(jīng)歷，黃宗英說自己再來到上海前從未學(xué)過演戲，但卻對舞臺有天生的親近感，“一進戲，我就非常放松、自如，覺得我是真的活著，活在角色中，反應(yīng)也特別敏銳。”反而是上海觀眾的熱情，讓她起初有些緊張和不知所措。

1946年，她涉足銀幕，主演沈浮導(dǎo)演的《追》，飾演掩護革命者的買辦家庭小姐，影片成功讓她躋身新星行列。在出演進步戲劇的過程中，黃宗英也一心期盼著迎接解放。當(dāng)時電影界有不少導(dǎo)演、演員前往香港，但黃宗英和丈夫、著名演員趙丹都拒絕了香港電影公司的邀請，在白色恐怖下，加緊拍攝電影《烏鴉與麻雀》。

《烏鴉與麻雀》劇照

此后十余年，黃宗英塑造了多個經(jīng)典角色：1949年《烏鴉與麻雀》中性格復(fù)雜的余小瑛、1956 年《家》中悲情的梅表姐……她還與趙丹合作《幸福狂想曲》《麗人行》等作品，展現(xiàn)出駕馭不同角色的深厚功力。

在上海電影制片廠時期，她與趙丹、白楊等藝術(shù)家共同推動中國電影黃金時代的發(fā)展，其銀幕形象成為一代人的記憶符號。

《幸福狂想曲》劇照

上影集團黨委書記、董事長王雋兒時看的第一部黑白電影就是《烏鴉與麻雀》，“宗英老師的鏡頭不多，但讓人印象深刻。不管什么樣的角色，在宗英老師演起來，總是拿捏得非常到位、精準(zhǔn)。她的角色塑造能力特別強，那種源于生活、源于文學(xué)功底、源于深厚文化底蘊的自信呈現(xiàn)在銀幕上。”

上海藝術(shù)研究中心副研究員談潔也認(rèn)為，黃宗英擔(dān)綱主演的影片并不多，擔(dān)任配角時的戲份也不多，但她兼具“張力”與“細(xì)膩”的表演，賦予了每一個人物獨特的個性氣質(zhì)、豐富的思想情感，讓觀眾無法忽略她的存在，“她的表演，正如學(xué)者饒曙光所說的——讓人在回味中感受到表演尤其是人物塑造的‘言有盡而意無窮’；而在不凡演技的背后，是黃宗英對生活的積淀、對人性的感悟。”

《麗人行》劇照，中間為黃宗英。

深入一線，她的創(chuàng)作記錄時代脈搏

雖然很早輟學(xué)，黃宗英卻一直喜歡閱讀和思考。1946年拍攝了自己的首部電影《追》，次年就把自己求學(xué)演戲的所思所感，自己的表演優(yōu)勢和不足之處寫了下來，用《寒窗走筆》的標(biāo)題于《文匯報》連載。這也為她后來從演員“轉(zhuǎn)型”作家奠定了基礎(chǔ)。

1952年，黃宗英調(diào)任上海文學(xué)研究所專職編劇，逐漸減少銀幕出演，開啟文學(xué)創(chuàng)作新征程。這位舞臺上的“甜姐兒”，又用手中的筆，留下了無數(shù)動人的文字。

作為演員出身的作家，黃宗英的文字隨性自然，在散文和報告文學(xué)方面造詣頗深，屢獲獎項。《大雁情》講述植物園科學(xué)家的遭遇，《小木屋》追蹤生態(tài)學(xué)者在西藏的科研歷程，《美麗的眼睛》以詩意筆觸贊美醫(yī)務(wù)工作者......她以報告文學(xué)為載體，記錄時代脈搏，描述人物命運，成為記載中國當(dāng)代社會、尤其是知識分子心靈的重要文本。

《上海紀(jì)實》電子刊主編、《新民晚報》原副總編朱大建介紹，上海文壇有深厚的報告文學(xué)傳統(tǒng)。1960年代，大批作家響應(yīng)黨的號召，深入現(xiàn)實生活，撰寫了大量反映社會主義建設(shè)的時代風(fēng)貌、人民群眾昂揚向上的精神面貌的報告文學(xué)作品。黃宗英就是上海乃至全國報告文學(xué)的代表作家之一。黃宗英秉承老一輩作家的務(wù)實精神，長期深入一線采訪、體驗生活、認(rèn)真寫作，從田間地頭到青藏高原，不論多么惡劣的條件，她都堅持前往。

1982年起，69歲的黃宗英為創(chuàng)作《小木屋》三進西藏，跟隨生態(tài)學(xué)者徐鳳翔考察。第三次入藏時，她在雅魯藏布江大峽谷因高原反應(yīng)昏迷兩天，蘇醒后仍堅持工作，落下腦栓塞后遺癥。后來她還帶著中央電視臺紀(jì)錄片攝制組前去拍攝，最終為徐鳳翔實現(xiàn)了“小木屋”的夢想，在藏東南建立了一座高原森林生態(tài)定位觀測站。

上海廣播電視臺高級編輯簡平感慨，黃宗英身上有一種“硬氣”在，“為了進藏寫作和拍攝，黃宗英甚至寫下了遺囑。這就是她的‘硬氣’，也就是她對文藝創(chuàng)作必須深入生活的態(tài)度。”

“不全身心投入生活，又哪里來真實與較深的體驗？”黃宗英的這句話，概括了她的人生態(tài)度。無論在事業(yè)還是生活上，她都全情投入，不斷嘗試超越自我。

提攜后輩，她是親人亦是長輩

上影人對黃宗英有一份特殊的感情。“她是親人，是長輩。” 上影集團黨委書記、董事長王雋說，武康路395號上影演員劇團多功能會議室的墻上，掛滿上影老一輩藝術(shù)家的照片，抬眼就能看到黃宗英老師對著大家微笑，這讓她感覺，黃宗英一直沒有離開過。

黃宗英興趣廣泛、精力充沛，除了表演和寫作，她還熱愛公益事業(yè)，曾在上影創(chuàng)辦劇影工作者協(xié)會托兒所，為很多藝術(shù)家解決了后顧之憂。很多影二代、影三代都記得黃老師在托兒所中，帶著孩子們共同成長的身影。“她親切的樣子，始終溫暖著每一位上影的年輕人。”

上海影協(xié)副主席、上影演員劇團團長佟瑞欣曾多次拜訪黃宗英。2018年，劇團策劃在巴金故居舉辦“聲·影——巴金蕭珊作品誦讀會”，佟瑞欣請黃宗英為朗讀會題詞。黃宗英用顫巍巍的手，謙虛地寫下，“我從梅身上學(xué)到很多好的東西”。

黃宗英和趙丹。

2019年，劇團要為趙丹塑立一尊銅像，佟瑞欣又拜訪黃宗英，希望她在銅像下方寫一句話。黃宗英親筆寫下趙丹的“藝術(shù)家要給人以真、以美、以幸福”。“這句話讓趙丹老師的塑像有了可咀嚼的文字、有了可朗讀的‘聲音’。”

雖然黃宗英很早就調(diào)入上海作協(xié)，但她一直關(guān)注著上影演員劇團和中國電影事業(yè)，她是上影演員劇團很多演員的“伯樂”。“劇團前輩宏霞老師說，她的出道就是宗英老師推薦的。海燕老師也說，她的寫作是宗英老師教的。” 佟瑞欣感慨，“宗英老師平時說話不多，但一開口，言語、音調(diào)都流露出對劇團、對電影、對文學(xué)、對同道的關(guān)心。”

黃宗英一生中經(jīng)歷許多坎坷，不論是個人的小生活還是時代的大浪潮，都在她人生中留下過苦難。但她樂觀地認(rèn)為，直面人生的苦難，是藝術(shù)家可遇而不可求的“天上掉下來的餡餅”，“吃得飽飽的”可以強化認(rèn)識社會的廣度、深度和力度，“那是一種任何財富都不能替代的收獲。”她以自己的血肉之軀，感受社會的暖與冷、歡樂與痛苦、幸福與劫難、光明與黑暗，美與丑，換來色濃墨飽的一支筆，寫下讀者喜歡的作品。

黃宗英

上海市文聯(lián)原副主席、上海影協(xié)原主席任仲倫對黃宗英的最深印象是她對待藝術(shù)的“純粹性”。“黃宗英與眾多優(yōu)秀藝術(shù)家一樣，以精湛的演藝和精妙的文字，詮釋了藝術(shù)與生命的共生共存。” 任仲倫感慨，在當(dāng)下科技理性和商業(yè)欲望日益搶占人們精神領(lǐng)地時，保持這種藝術(shù)創(chuàng)作的“純粹性”尤為重要。

電影《尋夢環(huán)游記》有句經(jīng)典臺詞：“死亡不是生命的終點，遺忘才是。”任仲倫說，為曾經(jīng)鑄就輝煌的藝術(shù)家舉辦紀(jì)念活動，是上海文藝界的傳統(tǒng)，表達(dá)致敬、踐行傳承，是為了延續(xù)上海這座城市的文化筋脈。“上海這座城市沒有遺忘這些鑄就藝術(shù)輝煌的藝術(shù)家。他們的藝術(shù)成就載入史冊，他們的藝術(shù)精神融入當(dāng)下。