“問題不是吃飯”，滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》三度進(jìn)京

“吃飯是個問題，問題不是吃飯，不是吃飯問題。”9月19日、20日一連兩晚，中央戲劇學(xué)院實驗劇場內(nèi)，舞臺之上的農(nóng)民陳奐生喃喃自語引發(fā)了一陣陣會心的笑聲與靜默的沉思。

演出劇照

作為第十屆中國原創(chuàng)話劇邀請展的受邀劇目，江蘇常州市滑稽劇團(tuán)原創(chuàng)大型滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》首次走進(jìn)中央戲劇學(xué)院，這也是該劇繼參加第五屆中國原創(chuàng)話劇邀請展和北京人藝建院七十周年邀請展后，第三次晉京演出。

演出海報

紀(jì)念改革開放40周年，“十年磨一戲”

滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》借取了作家高曉聲筆下家喻戶曉的文學(xué)人物“陳奐生”，并為其賦予了新的時代內(nèi)涵。該劇將故事時間線從改革開放初期延伸至四十多年后的當(dāng)下，通過陳奐生及其子女的人生歷程，展現(xiàn)了中國農(nóng)村的滄桑巨變。

演出劇照

中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長王馗之前在該劇研討會上曾指出，“該劇延續(xù)了高曉聲小說‘陳奐生系列’的現(xiàn)實主義精神，以滑稽戲的獨特表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了改革開放以來中國農(nóng)民的生活變遷。”

《陳奐生的吃飯問題》由劇作家王宏與常州優(yōu)秀青年編劇張軍聯(lián)合創(chuàng)作，著名導(dǎo)演胡宗琪執(zhí)導(dǎo)，常州市滑稽劇團(tuán)創(chuàng)排。該劇于2018年為獻(xiàn)禮改革開放40周年首演。2019年，該劇榮獲第十五屆全國精神文明建設(shè)“五個一工程”獎，實現(xiàn)了常州在這一國家級重大獎項上零的突破，更成為近年來地方戲劇創(chuàng)作的標(biāo)桿之作。該劇還將赴成都參加第十四屆中國藝術(shù)節(jié)并角逐第十八屆文華劇目獎。

張怡飾演陳奐生

常州市滑稽劇團(tuán)團(tuán)長張怡在劇中出演陳奐生。他曾表示，“我們堅持‘以人民為中心’的創(chuàng)作導(dǎo)向，希望通過陳奐生這個典型形象，展現(xiàn)中國農(nóng)民幾十年來的命運變遷和精神成長。”

追求境界，“讓觀眾在笑聲中思考、感悟”

與傳統(tǒng)滑稽戲側(cè)重逗樂不同，秉承現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念的《陳奐生的吃飯問題》成功實現(xiàn)了“笑中帶淚”的藝術(shù)效果，讓觀眾在歡笑中思考嚴(yán)肅的社會問題。該劇通過陳奐生一家關(guān)于吃飯問題的困擾，展現(xiàn)了中國從解決溫飽問題到全面建成小康社會的偉大歷史進(jìn)程。

演員們集體謝幕

澎湃新聞記者注意到20日晚的演出結(jié)束后，面對臺下觀眾們長時間的起立鼓掌，一眾演員在張怡團(tuán)長的帶領(lǐng)下集體謝幕，他們一直站在舞臺上揮手道別，直到劇場最后一名觀眾離開。

其間，張怡還接受了現(xiàn)場觀眾的提問，他表示有作家高曉聲的小說珠玉在前，“我們在原著的基礎(chǔ)上增添了很多新創(chuàng)的情節(jié)和故事。陳奐生身上體現(xiàn)了江南農(nóng)民誠懇、誠實、善良等的優(yōu)秀品質(zhì)，特別是他對土地的熱愛和眷戀，其實也是全國廣大農(nóng)村百姓的縮影。”

演出結(jié)束后，張怡團(tuán)長向記者介紹舞美裝置。攝影 王諍

舞美裝置。攝影：王諍

“胡宗琪導(dǎo)演在創(chuàng)作呈現(xiàn)上，不斷地采用閃回的手法，1979年、1988年、2006年、2018年間的劇情片段不斷地轉(zhuǎn)換。對應(yīng)到演員身上，我們則是通過帽子（道具）的摘下、戴上以及形態(tài)的調(diào)整來演繹人物的變化和心路歷程。”

“傳統(tǒng)滑稽戲有三大‘法寶’：各地方言、各種唱腔以及各種招笑技巧。這次從方言上講，因為要走向全國到各個地方，如果還是用地道的常州話，擔(dān)心大家聽不懂，打字幕又擔(dān)心大家漏掉劇情，所以我們在排練時都是用‘常普’（帶點方言味道的常州普通話）。同時，我們不僅要讓觀眾笑，還要讓觀眾在笑聲中思考，在思考后感悟。這才是滑稽戲應(yīng)該追求的藝術(shù)境界。”張怡說。

舞臺上的打谷漏斗對應(yīng)了陳奐生曾經(jīng)的“漏斗戶主”身份。攝影：王諍

張怡在演出全部結(jié)束后接受了澎湃新聞記者的專訪。對于記者提出為何舞臺上所有角色都涂上腮紅，他介紹說這是為了增強(qiáng)表現(xiàn)力上的“漫畫感”，“滑稽戲本身的舞臺呈現(xiàn)就是夸張的、變形的，臉上有了這兩坨東西更增添了夸張感。當(dāng)所有的演員都畫上腮紅，也是表明大家都在規(guī)定的情景場面之中。”

演出劇照 

在得知記者來自上海后，張怡笑言是“家鄉(xiāng)媒體來了”。“我們常州市滑稽劇團(tuán)的發(fā)源地就在上海，1937年創(chuàng)立至今，已經(jīng)有近90年的歷史。上海是滑稽戲的大本營，我們地方滑稽戲呢，可以說是‘碼頭滑稽戲’。現(xiàn)在從全國來講，就剩下六七家滑稽劇團(tuán)了：上海有兩家，上海滑稽劇團(tuán)、上海人民滑稽劇團(tuán)；江蘇就是蘇錫常，蘇州、無錫、常州各有一家；浙江還有一家。”

放置于劇場后臺的“站籠”（在江南農(nóng)村，大人忙于農(nóng)活時，將小孩放置在里面以防走失）。攝影：王諍

“滑稽戲是貼近老百姓日常生活的藝術(shù)形式，但它不能僅僅停留在逗笑層面，還需要有深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)追求。《陳奐生的吃飯問題》用滑稽的形式去展現(xiàn)如此深沉厚重的話題，這還是破天荒頭一次。我們在創(chuàng)作中始終堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，通過小人物的命運反映大時代的變遷。”張怡最后說道。