土與黃金爭價

相傳在明代，有一位形貌奇特的僧人來到宜興丁蜀鎮(zhèn)，邊走邊喊“賣富貴土”，引來村民圍觀。他以“貴不欲買，買富何如”為由，引導(dǎo)村民到黃龍山開采五色陶土。村民發(fā)現(xiàn)這種陶土色澤斑斕且制陶效果極佳，紫砂陶由此誕生，該傳說被收錄于《陽羨名陶錄》等文獻(xiàn)中廣為流傳。

捏土成金除了“五色土”自身以外還需要有良匠技術(shù)。故謂：“土是有生之母，陶為人所化裝。陶人與土配成雙，天地陰陽醞釀。”紫砂自明中期草創(chuàng)，晚明萬歷鼎盛以來，期間名匠輩出，最為人稱道的就是明代良陶讓一“時”的時大彬。

時大彬，號少山，明萬歷至清順治年間人，宋代尚書時彥裔孫，制壺名家時朋之子，是紫砂工藝史上的巨匠。其制壺技藝，家學(xué)淵源，創(chuàng)作高峰當(dāng)在萬歷時期。

時大彬初期作品喜作大壺，以樸雅見長，似有“粗大明”的時代風(fēng)氣，后期作品因文人交游，受文人品茶之趣影響，改制小壺，使紫砂從實用品向工藝品的轉(zhuǎn)變。

現(xiàn)世時大彬遺作極為稀少，且真贗的辯證還多有迷霧，許多存世作品只能得以“時大彬款”或“大彬款”以簡注，不能確真。現(xiàn)收集整理國內(nèi)出土及國內(nèi)外各大館藏相對公允或大眾周知的“大彬款”作品，稍加整理比對，希望寄此能讓“遐陬絕域猶知之（明·許次紓《茶疏》）”的“時壺”為君知，為君賞，為君“澄懷味象”有所得。

明晚期 紫砂胎剔紅山水人物圖執(zhí)壺

故宮博物館藏

明 “大彬”款六方紫砂壺

揚(yáng)州博物館藏

此兩件作品是較為明確且公認(rèn)的時大彬作品，故宮所藏為紫砂胎大漆雕刻作品，壺底髹黑漆，漆下隱現(xiàn)“時大彬造”四字楷書款。揚(yáng)州博物館所藏為1968年江蘇省考古發(fā)掘明萬歷四十四年曹氏墓出土，其年代明確，可作為“時壺”的標(biāo)志參考作品。兩壺中雖故宮藏品被朱漆覆蓋但細(xì)細(xì)品味共通之處明確，均為圓口方唇，直頸微斂，折肩，分四棱或六棱形直腹略向內(nèi)收，鈕呈倒錐形且有臺座，壺流與壺把造型幾近相同，且與壺身“四方”或“六方”對應(yīng)。

“吟竹養(yǎng)浩然 大彬”提梁壺

陜西省延安市寶塔區(qū)文物保護(hù)中心藏

時大彬款提梁紫砂壺

南京博物院藏

兩壺均為提梁式，壺體均以圓形為基調(diào)，圓口則圓梁但圓中有方，方口則方梁但方中有圓，均通過輪廓線交叉增強(qiáng)立體感。上壺于1987年5月出土于明代晚期縣令楊如桂墓中，壺腹部一側(cè)有豎行陰刻銘文“吟竹養(yǎng)浩然”，屬“大彬”款。下壺于蓋口外刻楷書“大彬”款并鈐“天香閣”篆印。兩壺所用泥料均不甚精細(xì)，與時大彬并稱“壺家妙手稱三大”的徐友泉晚年曾評“吾之精，終不及時之粗也”。

明“大彬”款紫砂三足圓壺

無錫市文物管理委員會藏

明萬歷五年 特大高執(zhí)壺

故宮博物院藏

故宮所藏壺體碩大渾圓（高27厘米）球形壺腹，蓋頂設(shè)鏤空圓鈕。壺腹以竹刀深刻蘇軾《前赤壁賦》"江上清風(fēng)，山中明月"詞句，并鐫"丁丑年大彬"款識。通觀整體風(fēng)貌此壺系時早期作品。上壺為1984年于江蘇無錫明崇禎二年（1619年）明代戶部主事華師伊墓中出土，壺底把梢與足間隙處刻楷書“大彬”款。兩壺共通特征為采用疊插式圓蓋并覆飾四瓣對稱如意云頭紋，體現(xiàn)了明代紫砂圓器成熟期的工藝特征，可視為雅致古樸的壺藝典范。

“時大彬制”款 鼎足蓋紫砂壺

漳浦縣博物館藏

明代古茶樣

中國茶葉博物館藏

（福建省漳浦縣明盧維禎墓出土）

“時大彬制”款紫砂壺

登州博物館藏

上壺1987年出于于福建省漳浦縣明萬歷年間戶、工二部侍郎盧維禎墓中，壺在出土?xí)r蓋圈已有輕度磨損，當(dāng)為墓主生前使用之物，出土?xí)r壺內(nèi)儲滿茶葉，為有確切紀(jì)年的最早茶葉實物遺存（或為巖茶）。下壺為登州博物館所藏，失蓋，兩壺造型基本相同，直肩直足，且圈足內(nèi)側(cè)修坡過渡，呈小曲面，款識均為“時大彬制”且有取法魏晉楷書風(fēng)范。

明晚期 “癸丑歲次時大彬制”款紫砂壺

觀復(fù)博物館藏

時大彬款紫砂壺

蘇州博物館藏

上壺觀復(fù)館藏廣口短頸，全壺體型碩大，通體光素，造型樸實無華。其表面質(zhì)感微糙，如秋梨之皮，是因其在泥料中摻入砂，開創(chuàng)了調(diào)砂法制壺，古人稱之為“砂粗質(zhì)古肌理勻”，別具情趣。壺底款為“癸丑歲次時大彬制”，雖非手刻，但為明晚萌芽期品牌意識的具化體現(xiàn)。下壺呈色赤褐，調(diào)桂花砂。壺底銘刻“時大彬制”四字楷書。兩壺共性均為直筒造型，壺流直出且設(shè)置位置偏上，對比體味有明顯由“粗”到“細(xì)”，由“大”到“小”的變化趨勢。

“玉照閣 大彬”款梅花壺

美國大都會藝術(shù)博物館藏

大彬款蓮花壺

美國弗利爾&賽克勒美術(shù)館藏

兩壺均為海外重要收藏機(jī)構(gòu)收藏，資料稍顯欠缺，但僅視外觀，兩壺結(jié)構(gòu)及工藝有異曲同工之妙，其壺流曲度自變化，安處位置，壺身分瓣及細(xì)節(jié)處理極為相近。

“甲辰春日時大彬制”款六方紫砂壺

故宮博物館藏

大彬款六方壺

美國弗利爾&賽克勒美術(shù)館藏

上壺為傳世品，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。壺銘“甲辰春日時大彬制”，故依次推知此壺作于明萬歷三十二年（1604年），此壺可視為紫砂經(jīng)典方器器型，壺身呈六棱柱型， 整壺方扁，從壺蓋俯視線面清晰，棱角分明，獨具韻味與下壺共品可知同源一脈。

“大彬仿古”款蓮子壺

綿陽市博物館藏

“丁未夏日 時大彬制”款紫砂壺

晉城博物館藏

上壺為四川綿陽出土，其形如蓮子，壺為紫泥所制，胎中均勻摻砂，呈現(xiàn)“銀沙閃點” “珠粒隱隱”類似梨皮的效果。壺腹陰刻的銘文“石鼎屯文火，云籖品惠泉”描繪出文人高士晤對品茗烹茶共話、讀書修道的超然境界“茶附”下陰刻“坎卦”六邊形小章既是水的象征又與銘文相映，添仙逸之氣。下壺于1987年5月出土于山西晉城張光奎墓。同品兩壺可知：真、精、小、美。