AI一入戲，就變“恐怖片”

在AI原生游戲的探路中，劇情難免會(huì)有搞笑片或恐怖片亂入。

早在2005年，驚悚類第一人稱射擊游戲《極度恐慌》中，設(shè)計(jì)者就嘗試通過(guò)引入AI，讓游戲中的敵人擁有了簡(jiǎn)單的思考能力。

有了智力的敵人，會(huì)通過(guò)簡(jiǎn)單的指令進(jìn)行溝通、會(huì)通過(guò)玩家的行為判斷威脅性，甚至?xí)玫貓D和手上的武器進(jìn)行包抄等戰(zhàn)術(shù)操作。

如此，就形成了非線性行為邏輯，讓玩家無(wú)法按照《魂斗羅》之類游戲中敵人的線性行為邏輯，去攻略游戲，也就有了更多的趣味。

但這種程度的AI，還偏于機(jī)械，直到大模型出現(xiàn)，實(shí)時(shí)生成、隨機(jī)應(yīng)變，以及隨機(jī)“錯(cuò)亂”變?yōu)榭赡堋?/p>

例如2024年，巨人網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)游《太空殺》，就與名偵探柯南IP合作推出“偵探劇場(chǎng)”，該模塊由大模型驅(qū)動(dòng)，突破傳統(tǒng)劇情類游戲單一的情節(jié)路線設(shè)定，不同玩家將體驗(yàn)不同劇情。

該玩法單日最高參與人數(shù)超25萬(wàn)，AI對(duì)話次數(shù)累計(jì)近千萬(wàn)。

只是，這還只是加入一些AI驅(qū)動(dòng)，并非真正AI原生，也不能實(shí)時(shí)“創(chuàng)世”。

不過(guò)，大游戲沒(méi)有，小游戲反而先行一步“圓夢(mèng)”了。

2024年六一兒童節(jié)，一個(gè)主打搞笑的《換你來(lái)當(dāng)?shù)沸∮螒蛟谂笥讶镲L(fēng)靡。

在這款奇葩的賽博“養(yǎng)娃”游戲中，用戶面對(duì)熊孩子鬧出的各種“意外”，要不斷進(jìn)行選擇，并盡力達(dá)成各項(xiàng)數(shù)值的圓滿、最終將熊孩子變成“大孝子”。

而由于所有游戲過(guò)程，都是通過(guò)AI實(shí)時(shí)生成劇情和對(duì)應(yīng)圖片，就讓游戲有了極大隨機(jī)性，大有千人千面之感。

同時(shí)，盡管有主線劇情，卻也難免涌現(xiàn)出一些預(yù)設(shè)程序之外的“驚喜”。

類似這樣通過(guò)加入AI，隨時(shí)讓劇情變得搞怪的小游戲，還有不少。

如小游戲《海龜蘑菇湯》，就按照智力游戲情境猜謎的路數(shù)，由AI扮演出題者，講述一個(gè)看似平常卻暗藏玄機(jī)的事件。

而玩家需要在簡(jiǎn)要的提示下，推理故事中的主要關(guān)鍵詞，還原整個(gè)故事。

當(dāng)然，推理可以無(wú)厘頭。

不過(guò)，即使如此，游戲依然有提綱的，就好像有無(wú)數(shù)條線組成一個(gè)網(wǎng)。

無(wú)論玩家選擇什么，都會(huì)碰到某根線，最終被繞回到預(yù)設(shè)好的某段劇情或結(jié)局中。

此處，無(wú)外乎多做一些預(yù)設(shè)的事件池而已。

最為典型的破綻來(lái)自英偉達(dá)引以為傲的一項(xiàng)AI成果展示。

2023年，英偉達(dá)發(fā)布了一款名為《Kairos》的游戲Demo。這段Demo將場(chǎng)景設(shè)定在一個(gè)拉面店中，玩家可以用自己的聲音與拉面店店主Jin進(jìn)行對(duì)話。

Jin為一個(gè)NPC角色，他與玩家的對(duì)話內(nèi)容完全由AIGC根據(jù)玩家的語(yǔ)音內(nèi)容實(shí)時(shí)生成。

同時(shí)，Jin還有著逼真的面部表情和聲音，與玩家的對(duì)話均與背景故事相符。

這一點(diǎn)，看似和《原神》之父蔡浩宇的那款A(yù)I對(duì)話游戲《星之低語(yǔ)》（Whispers from the Star）很相似。

就有游戲設(shè)計(jì)師據(jù)此提出了悖論：

Jin與玩家的互動(dòng)中交談甚歡，然后邀請(qǐng)玩家去他家做客，與他的家人共進(jìn)晚餐。

但問(wèn)題來(lái)了，游戲中Jin沒(méi)有離開(kāi)拉面店的設(shè)定，也沒(méi)有自己的“家”（游戲中的建筑）和“家人”（相應(yīng)的NPC）。

如果玩家一定要去，就會(huì)“沖出銀幕”，成為“貞子”。

于是，這樣的角色越是像真人，也越有可能變成“恐怖谷”。

恐怖谷假說(shuō)是20世紀(jì)70年代由日本機(jī)器人專家森昌弘提出。

該假說(shuō)認(rèn)為：

人形玩具或機(jī)器人的仿真度越高人們?cè)接泻酶校谙嗨贫扰R近100%前，這種好感度會(huì)突然降低，越像人反而越反感恐懼，好感度降至谷底，這被稱為恐怖谷。

這一假說(shuō)也適用于影視、動(dòng)畫(huà)或游戲領(lǐng)域，即：

在游戲中，由于沉浸感而人誤以為某個(gè)NPC是真人角色扮演時(shí)，他卻又在不經(jīng)意間向玩家揭示“我其實(shí)不是人”。

這種突然醒悟，可能會(huì)讓人嚇出冷汗來(lái)。