《浪浪山小妖怪》導(dǎo)演於水：堅信院線電影不會衰落

8月23日，第八屆中國電影新力量論壇在長春國際影都舉行。論壇旨在聚集新力量電影人、行業(yè)代表和各地方電影管理者，深入探討電影業(yè)的變化趨勢和歷史機(jī)遇，形成行業(yè)共識，為中國電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展、更好地服務(wù)于人民做好思想動員與精神準(zhǔn)備。

論壇現(xiàn)場

動畫電影《浪浪山小妖怪》上映21天來，迅速以黑馬之勢成為暑期檔現(xiàn)象級作品。不僅票房成績僅次于《南京照相館》，位列檔期票房亞軍，還刷新了中國影史二維動畫電影票房紀(jì)錄，躋身中國動畫電影票房榜前十。影片以《西游記》中的無名小妖為主角，以“小人物的英雄主義”為精神內(nèi)核，加之精良的東方美學(xué)制作及精準(zhǔn)的情緒價值傳遞，實(shí)現(xiàn)了票房與口碑的雙重突破。

導(dǎo)演於水、總制片人李早先后發(fā)表演講

在23日上午論壇的第二輪演講環(huán)節(jié)，該片導(dǎo)演於水和總制片人李早介紹了此次創(chuàng)作的經(jīng)驗和體會。“一要有好的故事”，於水的演講開門見山，“故事好看是把觀眾吸引進(jìn)影院的核心元素。在創(chuàng)作之初，我們凝練出‘四個小妖假扮唐僧師徒去取經(jīng)’的一句話故事梗概，希望用這句話勾住觀眾，并留足喜劇的創(chuàng)作空間。同時這句話有很強(qiáng)的宿命感，因為沒有人會相信他們能夠取到真正的經(jīng)書。”

“悲情的力量會給這個故事增加厚度和思考。在角色的塑造上，強(qiáng)調(diào)反差感和喜劇性，讓這四個角色依次構(gòu)建出從現(xiàn)實(shí)主義者到理想主義者的連續(xù)光譜，并且設(shè)計好每一個角色的人物弧光，讓觀眾真正信服這些角色的變化和成長。”

於水導(dǎo)演

“二要和當(dāng)代的觀眾產(chǎn)生共鳴。”於水接著說道，“講述普通人自己的故事，一直以來都是文藝創(chuàng)作中的重要類型。就這部《浪浪山小妖怪》而言，我將其稱作‘神話現(xiàn)實(shí)主義’。在我看來，動畫這種形式天然具有間離感，它離現(xiàn)實(shí)很遠(yuǎn)，又在神話的外衣下講述現(xiàn)實(shí)的故事，這種結(jié)合往往會產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，讓動畫片更接地氣，成為與我們自身有關(guān)的故事。”

“三是美術(shù)方面的創(chuàng)新。動畫藝術(shù)的表現(xiàn)力非常強(qiáng)，其多元性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于我們常看到的這些類型，還有很多潛力可挖。我們這次在視覺上也做了創(chuàng)新，本片的美術(shù)風(fēng)格經(jīng)歷過多次迭代和升級，比如在畫面上追求中國畫的筆墨意蘊(yùn)，大量留白、暈染等傳統(tǒng)技法，同時也保留了西方繪畫的光影、透視的結(jié)構(gòu)等特點(diǎn)。既保留了適合視聽語言發(fā)揮的寫實(shí)性，也呈現(xiàn)了國畫寫意的特征。在角色造型方面也借鑒了很多連環(huán)畫的繪制手法，諸如戴敦邦、劉繼卣等大師的白描技法，力爭在造型風(fēng)格上展現(xiàn)出與眾不同的特質(zhì)。”

電影劇照

於水在發(fā)言的最后，也談了自己對當(dāng)代電影創(chuàng)作的看法。“不得不承認(rèn)，短視頻的出現(xiàn)確實(shí)對電影有很大沖擊，它在潛移默化地重塑大家的觀影習(xí)慣，大眾的注意力明顯呈現(xiàn)出變短的趨勢，這對于體量大、時間長的藝術(shù)形式都會是巨大的挑戰(zhàn)。觀眾對影片的信息量、節(jié)奏、情感濃度、娛樂性都體現(xiàn)了更高要求。”

“與此同時，我仍然堅信院線電影不會衰落。當(dāng)‘短’成為常態(tài)，‘長’反而會變得稀缺，而稀缺性決定價值。在當(dāng)下，電影院可能是為數(shù)不多能夠讓觀眾在兩個小時以內(nèi)不間斷、不快進(jìn)、不看手機(jī)，完整欣賞一部作品的場景。只要電影作品能夠與時俱進(jìn)，在娛樂性的基礎(chǔ)上不忘藝術(shù)價值，讓觀眾欣賞完之后有回味思考的空間，找出與短視頻的差異性，體現(xiàn)出長故事的價值，電影行業(yè)就一定能走出自己的光明大道。”

電影海報

作為《浪浪山小妖怪》出品方上海美術(shù)電影制片廠的代表，李早表示今年是中國電影誕生120周年，中國動畫也邁入了新百年的征程，“回顧上美影的創(chuàng)作歷程，前輩們開創(chuàng)的中國動畫學(xué)派，將水墨、剪紙、皮影、戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶化為了銀幕上的東方美學(xué)傳奇。在我們以當(dāng)代視角解構(gòu)經(jīng)典時，是希望讓創(chuàng)作能夠更加貼近觀眾的心靈。今天我們這一代動畫人的使命，就是讓這份獨(dú)特的文化自信在新時代綻放出更璀璨的光彩。”