穿書、系統(tǒng)、重生、無限流的創(chuàng)新與套路

隨著穿越在網(wǎng)文和影視劇中的大量使用，它已經(jīng)成為一個普遍性的手法。穿越也需要推陳出新才能不斷吸引讀者。時下穿書、系統(tǒng)、重生、無限流等敘事手法開始盛行，嚴(yán)格意義上，這幾種都與穿越有著密切的聯(lián)系。穿越可以是穿越到某個具體的歷史時空，如穿越到明朝清朝等；也可以是穿越到其他異世界，如游戲世界、小說劇本世界等；還可以是穿越到人物自己的某個時間段，如果人物死亡穿越到生前就重生，無數(shù)次死亡重生也是一種無限流。這些機制說到底都離不開穿越這個大前提。

《永夜星河》截圖

先集中聊聊穿書，以具體的影視劇為例，《傳聞中的陳芊芊》《永夜星河》《書卷一夢》以及待播的《赴山海》都是穿書的設(shè)定。穿書的主人公要么就是書和劇本的編劇、主角，要么就是書粉，她們對書本世界的故事和人物命運有著全知的上帝視角，基本上都穿成的角色不是悲慘女主就是惡毒女配，所以才有逆“書”改命這個動機。如《書卷一夢》悲慘女主必然要經(jīng)歷“御花園落水相救”“跳城樓經(jīng)典二選一”七個固定劇情最后變成人彘，《永夜星河》的惡毒女主也必須完成主線任務(wù)參與消滅大妖怨女，否則就走不出這個世界。穿書最具吸引力的也正是人物對已知情節(jié)的改寫，對既定命運的抗?fàn)帯?/p>

《永夜星河》的游戲系統(tǒng)

穿書之后故事世界如何運行，情節(jié)如何推進，人物如何塑造，命運如何修改。這幾部劇也給出了幾種不同的答案。《永夜星河》依靠的是游戲系統(tǒng)，整個游戲系統(tǒng)發(fā)布的任務(wù)指令成為了推動故事情節(jié)發(fā)展的中介，凌妙妙成為惡毒女配后直接與系統(tǒng)對話，最初她嘗試抗拒直接被雷電劈死，屏幕出現(xiàn)“全劇終”。

“主角死全劇終”

這個橋段非常具有網(wǎng)絡(luò)屬性，將網(wǎng)友們?nèi)粘Ｓ^劇的吐槽“主角死全劇終”的梗直接拍成了影視劇的畫面。凌妙妙在新手保護期死過數(shù)次，不完成任務(wù)就卡劇情，像游戲闖關(guān)失敗一樣，不斷帶著失敗的經(jīng)驗再重開一局。其實也相當(dāng)于重生無限流，當(dāng)這個機制運用在結(jié)局時，非常動人。她與這個虛擬世界的人物產(chǎn)生了千絲萬縷的情感羈絆，為了改變這些人必死的結(jié)局，她放棄自己通關(guān)回到現(xiàn)實世界的選項，而不停地跟系統(tǒng)交換，用失去現(xiàn)實記憶的代價去換取再來一局的機會，無數(shù)次死亡重生也產(chǎn)生各種失敗的結(jié)局，而凌妙妙說“我會在所有結(jié)局里等他”，用游戲的邏輯說出了愛你千千萬萬次的動人告白。這部劇的火爆有幾個重要的因素，穿書設(shè)定加游戲系統(tǒng)結(jié)構(gòu)，重生無限流改命的悲劇性，還有無處不在的動漫元素，高度適配當(dāng)下的年輕受眾。

《書卷一夢》截圖

《書卷一夢》依靠的是劇本機制，十八線小演員宋小魚穿越到自己馬上要拍的劇本世界《清寧一夢》當(dāng)中，她知道自己必將經(jīng)歷幾個重要情節(jié)如“御花園落水相救”“大婚日三人轉(zhuǎn)圈捅”“跳城樓經(jīng)典二選一”最后被男主做成人彘，所以她千方百計改變與男主的劇情，但她每次都會身不由己地說出固定臺詞做出規(guī)定動作，此時畫外音響起的一串“鍵盤聲”象征著劇本機制在強制運行。直到劇情嚴(yán)重走偏，男女主產(chǎn)生真正的情感，編劇不得不將自己寫進劇情進入劇本世界，把整個劇本機制告訴女主，只有女主走完劇情才能回到現(xiàn)實世界。但隨著虛擬世界的男主和男二都開始覺醒，男二黑化，編劇又不得不與男女主合作，共同改變了大結(jié)局。

《書卷一夢》的劇本機制

這部劇的設(shè)定在穿書里面并不算新穎，但它有兩處值得討論。第一處就是結(jié)局的多重反轉(zhuǎn)。第一重男女主討論這個虛擬世界的真實性，是不是仍然處在一個還在創(chuàng)作的劇本中，男主回答“那就繼續(xù)改變命運，直到死的那一刻”可以視為虛擬世界的人物覺醒具有了自主意識。第二重結(jié)尾特意換了一個編劇敲完整個劇本，并在一通電話中告訴對方，那個寫入劇本的編劇被她又寫出來了，因為是個紙片人不重要，也就是消解了真?zhèn)€穿書故事的真實性，所有的一切都是這個編劇虛構(gòu)的。第三重是女主南柯一夢后，繼續(xù)在現(xiàn)實世界拍攝劇本，她試探男主是否帶有夢中世界的記憶，最后兩人相擁在一起，可以看作是男主同樣有穿書的經(jīng)歷。這樣的多重反轉(zhuǎn)讓結(jié)局更加開放多元。

《書卷一夢》對于影視劇套路化的吐槽和解構(gòu)

另外一處就是整個女主改命的過程就是對于影視劇套路化的吐槽和解構(gòu)，包括所謂的女主遇險男主必相救，主角不死原則，還有“沒有劇情，硬編劇情都要相愛”，但是這部劇似乎也沒有逃脫這些魔咒。

去年大火的短劇《執(zhí)筆》，雖然不是穿書的設(shè)定，但也具有高度相似性。蘇云綺偶然間得到一本命書，窺見了自己和庶妹未來的命運，這本命書設(shè)定她是惡毒女配，起初不信，但關(guān)鍵情節(jié)發(fā)生時果如命書所言，她甚至能夠看到兩行字幕，“墨跡若干，結(jié)局既定”。于是她開始搶先一步庶妹的行動，但命書總是能夠制造更多的機會方便庶妹，如只為讓男主與庶妹相識，夏天都能凍死乞丐。蘇云綺的吐槽也是對小說劇本創(chuàng)作機制的吐槽，配角永遠是為了男女主來服務(wù)的，隨時可以犧牲。因為蘇云綺的頑強抗?fàn)帲瑢掖胃淖兞嗣ǖ那楣?jié)，執(zhí)筆人甚至中途現(xiàn)身與她商議，將她改為女主，但遭到她嚴(yán)詞拒絕，她想做的是毀掉這支筆，讓所有人成為自己命運的主宰。

《執(zhí)筆》蘇云綺偶然間得到一本命書，窺見了自己和庶妹未來的命運。

如果說穿書成為一種新的故事設(shè)定，它可以與系統(tǒng)、重生、無限流搭配出各種新穎的故事情節(jié)，最重要的是它還能引發(fā)人們對于創(chuàng)作本身的反思，穿書者對書中世界各種套路化的情節(jié)、主角分配了道德和正義、配角工具人等進行了全方位地吐槽。但是當(dāng)我們看完整部劇以后再想一想，這些穿書者又多大程度上又逃離了這些套路和主角光環(huán)呢？