把電影拍成短劇，準火？

此前一些沒趕上短劇賽道“熱乎的”平臺，卻在近期捷報頻傳。

他們正憑借獨特優勢攪動市場：

小紅書依托女性用戶深耕女頻題材，《癡人之愛》播放量超7500萬。

B站發力動畫短劇，單月流水激增至千萬級。

騰訊推出免費小程序對標下沉市場。

歡瑞世紀則作為傳統影視公司入局。

不得不說，短劇市場極度紅火。

從2021年快手星芒短劇作品播放量首次破10億，到如今紅果半年

打造十余部10億播放量短劇。

尤其是在5月，紅果就跑出8部觀看破10億短劇，順利組起了“短劇10億俱樂部”。

在競爭逐漸白熱化的短劇市場中，這些新晉的短劇選手也紛紛出招。

騰訊視頻近期高調推出橫屏短劇扶持計劃，據稱將投入10-20%的劇集預算，并上線“火星短劇社”。

這一戰略被解讀為是其精品化布局的關鍵一步。

而小紅書則聯合FIRST影展推出的“紅鏡短劇計劃”因其高規格和電影節背景備受矚目，甚至引發了“短劇電影化”的討論。

此外，網紅們也在虎視眈眈。

近期，有網友發現短劇《愿得一人心白首不相離》中驚現熟悉的面孔。

李佳琦助播木子生動演出“惡毒女配”，另一位助播思雨則讓網友直呼“吃的是什么？上鏈接！”。

此前就有媒體報道，李佳琦助播團紛紛進入短劇賽道。

由熱門演員申浩男和岳雨婷主演的《念念向云端》，李佳琦助播趙思雨、Shea、王宇飛等均參演配角。

而思雨還參演了短劇《宮鎖棠梨》，Shea則進組饒雪漫任總編劇的短劇《不一樣的她》。

新來的三家短劇選手，各自的特點和亮眼之處？

有平臺重點發力橫屏短劇，這與豎屏短劇的主流形態相比，優劣勢何在？

短劇電影化，能解決當前短劇行業的哪些痛點？

當前推動短劇精品化、高質量化的主要障礙是什么？

對此，藍鯨新聞記者彭樂怡和書樂進行了一番交流，本猴以為：

短劇正在全球攻略，但品類單薄，情節奇葩，需要有新鮮血液來脫胎換骨。

此前愛死機和中國奇譚都證明了動畫短劇的市場，而且動畫具有無視國界的全球化屬性，且全球整體偏空白，B站此刻發力，正當其時。

與之相類似，小紅書的用戶畫像多是女性，而女頻短劇也同樣較為空白，就和此前霸總、中老年短劇一樣，都可能成為一時流行，這讓小紅書有了發力的可能。

至于歡瑞世紀，可以帶來傳統影視的人才、素材積累，在短劇還沒告別野蠻生長的狀態下，通過長劇的水準來制作短劇，具有一定優勢。

而騰訊選擇橫屏短劇發力，也是平臺屬性決定的。

短劇在長視頻平臺上，最大的差異化就是橫屏短劇。

橫屏短劇最大的特點，就是在手機上能看，在電視上好播，而且為了追求在電視上的播放效果，其在制作水準上也會更加趨同于長劇。

此外，影視劇創作者其實更習慣于橫屏。

畢竟百年電影所積累的經驗，是只有幾歲的短劇制作所不能比擬的，更加容易出精品。

這些都是長視頻平臺可以借助傳統影視產業快速突破的領域，也是抖快的豎屏短劇難以在短時間內彌補的制作鴻溝。

如果發揮得當，就有可能在短劇這個長視頻和短視頻的結合部中，打開一個新藍海。

只是，豎屏短劇更適用于移動生態，用戶短視頻觀賞習慣也已豎屏化，如何在移動端養成橫屏的短劇習慣，還需要下一番功夫。

同時，短劇電影化也將為短劇發展注入新活力。

短劇電影化，作為一個探索方向，也是以平臺之力給短劇制作上難度、上強度，來形成護城河的一種打法，從而和當下大多粗劣的短劇形成極大差異，形成電影級的精品短劇。

然而，這只是理論上可行。

此前，不少知名導演和團隊下場短劇、短片，卻叫好不叫座，恰恰說明了電影化的水土不服。

畢竟，短劇的載體主要是手機，而手機的效果，其實不需要電影級的視效。

更多時候，這一計劃所能帶來的改變，應該是圍繞著短劇的“三俗”問題，引入電影層次的敘事和編劇，用電影表現手法的運鏡，來讓體驗更高端，而非草臺班子化。

總體來說，短劇的瓶頸依然很嚴重。

追求短平快獲利的思維，導致短劇不講求劇情，只以為追求刺激，且反而能收獲巨大流量。

加上觀眾過于偏重短劇的休閑屬性，不樂意在休閑的幾分鐘里涉獵過于深邃的思辨，也讓短劇的境界難以提高。

不過，隨著短劇的競爭日益白熱化，并由于門檻的降低，轉而走向類似長劇的服道化模式和網文的腦洞大開。

同時，國內部分長劇也在走向“短劇”模式，即一季的劇集數量奈飛化，進而黏住粉絲，形成真正的IP劇集，爭奪用戶時間。

總而言之，所有長劇試過的類型路徑，無論成敗與否，短劇都可以嘗試。

此外，和游戲結合，探索真人互動視頻游戲，和動畫結合，探索精品泡面番。

如此前動畫短劇如國外的愛死機動畫和國內的《中國奇譚》那樣，和短篇小說聯動，探索短篇網文的影視改編路徑等，都值得一試。