看完《惡意》，又見惡意

原創(chuàng) 桃叨叨 AKA桃叨叨

作者/胖虎

看完《惡意》：陳思誠在懸疑片領(lǐng)域還是太權(quán)威了。

張小斐飾演的自媒體主編，卷入千萬網(wǎng)紅墜樓案。上熱搜、潑臟水、開盒、掛評論、人血饅頭、不完美受害者……主創(chuàng)不知吃了多少現(xiàn)實案例，把互聯(lián)網(wǎng)造神又毀神的一套玩得明明白白。

強情節(jié)強反轉(zhuǎn)，踩中社會熱點，完完整整講明白一個故事，其中有游走在灰度中的“惡女”角色，劍指當(dāng)下已經(jīng)瀕臨臨界點的賽博現(xiàn)狀。

作為編劇兼監(jiān)制，陳思誠完成了一次懸疑類型的新拓展。用懸疑的外殼，包裹現(xiàn)實主義的內(nèi)核，且意外融合得很好，把看似舊的題材玩出了新花樣。

“雪崩時，沒有一片雪花是無辜的”，但《惡意》還是讓人心底生出寒意。真實沉浸、虛實交互……越來越多好評讓《惡意》成為今年暑期檔必看影片之一，備受期待。

明牌玩懸疑，猜不透的是人心

雨夜，網(wǎng)紅抗癌天使被護士推下樓，護士跟著掉下去，孩子親媽是唯一目擊者。

假設(shè)你是個營銷號，你會從哪個角度起標(biāo)題？

網(wǎng)友先從護士李悅的私生活入手。抽煙喝酒蹦迪，學(xué)歷存疑，似乎還與醫(yī)院高層關(guān)系緊密。很難不讓人聯(lián)想到此前掀起討論的 “4+4” 醫(yī)療話題，活脫脫一個“醫(yī)療魅魔”形象。

張小斐飾演的主編葉攀，搶先拿下親媽獨家采訪。原來小孩掌握李悅當(dāng)小三的證據(jù)，李悅私心報復(fù)，社會新聞變桃色八卦。

網(wǎng)友口誅筆伐，營銷號瓜分流量，昏迷不醒的李悅躺在ICU，被罵上熱搜。

瓜不止于此。媽媽也不干凈，利用女兒抗癌起號撈錢，獨吞120萬，流連夜場。

主編也好不到哪去，一手把女孩打造成網(wǎng)紅，掌控?zé)崴眩澈笊踔吝€涉及人命，人送外號“殺人記者”。

還有醫(yī)院里販賣消息的黃牛，嚼舌根的小賣部老板，初入職場的菜鳥記者，為流量殺紅眼的企業(yè)老板……

不看《惡意》，不知道生活中的惡意如此之多。

即使是對素未蒙面的陌生人，對尚未查清的事實，路人的審判總是先警方一步。

《惡意》的節(jié)奏很快，羅生門式敘事，讓觀眾沉浸在真相迷霧中。反轉(zhuǎn)爆點一個接一個丟出來，雨夜“殺人”氣氛驚悚，恰到好處的恐怖感，刺激腎上腺素。

不同于傳統(tǒng)懸疑片，影片過半其實在明牌推兇，此時誰是兇手已經(jīng)不重要了，觀眾看的是這個人是如何被變成兇手的。

商人逐利，高喊“流量就是錢！”未經(jīng)當(dāng)事人證實的稿件說發(fā)就發(fā)，標(biāo)題“一個母親，兩個孩子”，噱頭做足。

營銷號網(wǎng)紅自媒體要火，同情、謾罵、二創(chuàng)、帶貨……隨意一張截圖可以編出故事，普通人面對山呼海嘯般的惡意與失焦的真相，如何辨別？

電影摸透了流量生意，很多橋段影射現(xiàn)實中的真實案例，臺詞諸如“不要高估了父母這兩個字”“你看到的真相，只是想讓你看到的真相”，很敢寫。

還特地邀請了王勉、孫越、何廣智、詹鑫等大批喜劇演員參演，讓他們化身段子手開腔銳評，用詞尖銳，模仿犀利，極盡喜劇的諷刺之力，看得人直冒火。

觀眾跟隨不同視角和立場完成拼圖，時常在善惡中反復(fù)橫跳，仿佛電影中被潮水淹沒的NPC。這種“虛實交互”的沉浸感和窒息感，不少觀眾反應(yīng)觀影時也在反思自己是否吃過“人血饅頭”？

《惡意》打破了以往的懸疑框架，將懸疑和現(xiàn)實主義結(jié)合。觀眾推測的不再是兇手，是輿論，是人性，著重“案后”的眾生百態(tài)，拓展出了一種全新的懸疑看點。

“惡女”之多，“惡意”之盛

《惡意》有一群獨特的主角——“惡女”。

片中三個主要女性角色，相繼被輿論扣上“惡女”標(biāo)簽：護士李悅陷入不倫之戀，破壞別人家庭；母親尤茜指鹿為馬，甚至對女兒見死不救；記者葉攀一篇報道牽連人命，只要流量不管事實。

“惡女”仿佛某種頭銜，在女性角色之間轉(zhuǎn)移，但所有惡女都只是表面信息。

角色從受害者到兇手再到受害者的轉(zhuǎn)變，多處情節(jié)與現(xiàn)實的鏈接，追問究竟“誰是惡女”，完成了近年來電影對“惡女”一詞最極致的解釋。

在互聯(lián)網(wǎng)語境中，有很多專屬于惡女的標(biāo)簽：撈女、名媛、綠茶、白蓮花……最近火的“外五縣瑜伽褲”，給女性穿搭都貼上標(biāo)簽，更不用說曾經(jīng)被輿論和臟水裹挾的大S、金賽綸等女星。

女性要潔白，要天真，要柔弱，不能太“有心機”。如果有瑕疵，就像電影中的李悅、尤茜，或是杭州被造謠出軌快遞員的女生、武漢被批判不夠悲傷的母親一樣。網(wǎng)絡(luò)想塑造一個惡女那么容易，只需要看圖說話，或是來歷不明的“相關(guān)人士”爆料，獵巫行動即可開始。

影視作品中的“惡女”卻越來越招人喜歡，《墨雨云間》里的長公主、《雁回時》里的莊寒雁、《黑暗榮耀》里的文東恩、《消失的她》里的Jane（假李木子）。致命美人成了一種贊美，觀眾愛女性有智慧、有野心、有權(quán)利、有欲望。盡管她們不純潔無暇，但她們更“像人”。

灰色人物，正是《惡意》的魅力所在。

比如葉攀，會花錢買消息，第一次見爆料人直接開直播，搶在警察前公開案情。她有職場壓力下對流量的追逐，但也有對底線的堅守。未經(jīng)當(dāng)事人確認(rèn)的單方面觀點，絕對不發(fā)，網(wǎng)絡(luò)上只言片語塑造的惡女李悅，她始終保持懷疑，只看真實證據(jù)。她對名利有追求，亦保持對生命和職業(yè)的敬畏。

比如尤茜，為了女兒可以做任何事，十幾年如一日地掏空積蓄為女兒治病，但也會在漫長的時間里產(chǎn)生疲憊。她以母親之名與死神抗?fàn)帲矠榱俗屌畠簭目嗤粗薪饷撓脒^放手。

在育兒這件事上，母親可以疲倦嗎？可以自私嗎？可以短暫停歇十幾秒嗎？可以不被母職所“綁架”嗎？電影發(fā)出提問：不是百分百好的“完人”，就意味著“惡”嗎？

讓角色回歸真實人性，是《惡意》的可貴之處。女性可以有瑕疵，不需要是完美受害人，不需要是完美的母親或女兒。惡女也可以不是一個負(fù)面詞，是有魄力有擔(dān)當(dāng)，有黑色生命力的人。

影片最后，葉攀主動成為“惡女”，瀟灑抗下罵名吸引火力，反而帥爆了。觀眾評價張小斐是“女王級別的媽咪”，堪稱國產(chǎn)電影「最帥惡女」。梅婷也一樣貢獻了精湛演技，演活了這個疲憊也頑強不放棄的母親。

你會看到《惡意》中的女性角色雖不完美，但充滿了生命力。面對職場、生活、家庭，甚至情緒上的問題，她們都在拼盡全力自救，掙扎著活下去，也在積極地互相幫助，互相鼓勵。以女性之間的力量抵抗來自世界的惡意，《惡意》中的女性角色立體、豐富而有力。

真人版網(wǎng)絡(luò)大逃殺，

揭露現(xiàn)實引人深思

回到《惡意》的開頭，葉攀講了一個“殺人直播”的故事。

一個自稱是通緝犯的男人在水箱里直播，只要點贊超過100萬，水就會沒過頭頂，他將被廣大網(wǎng)友處死。

網(wǎng)友完成這個過程，只用了31分鐘。

實際上該男子是位傳播學(xué)教授，這只是他做的一個實驗。

在觀眾懊悔不該隨意決定一個人的生死時，又有反轉(zhuǎn)，該名教授確實因犯罪被逮捕。

這個案例暗示了電影主題——網(wǎng)絡(luò)時代，真假難辨，耐心有限。想定性一件事情太容易，新的焦點會模糊掉舊焦點，一“鍵”真的可以封喉。

電影以“解剖式”的細(xì)致，展現(xiàn)一個社會事件中，互聯(lián)網(wǎng)上各個環(huán)節(jié)充當(dāng)?shù)慕巧?

媒體是“喉舌”，追問事實真相，為大眾篩選信息，搶頭條與時間賽跑。

營銷號、大V炒熱話題，選取一兩個刺激眼球的“華點”帶節(jié)奏，賺取流量。

觀眾是跟進的“大多數(shù)”，在評論中形成浪潮，又或者只是想抒發(fā)情緒，真相變得不再重要。

只是“今天的惡女是你，明天的惡女就會是我”，每個人都有可能是受害者，也可能是加害者，而這種受害與加害很大程度上還是無意識的行為，要如何預(yù)防，要如何說不？引人深思。

電影中的一場“網(wǎng)絡(luò)大逃殺”，揭開了現(xiàn)實世界的陰影。

去年胖貓事件接連反轉(zhuǎn)，當(dāng)事人譚竹至今還會遭到騷擾；鄭靈華僅因粉色頭發(fā)就被造謠，無力辯解……

與現(xiàn)實相扣，是電影的一個隱藏彩蛋，讓人在影片結(jié)束后繼續(xù)思考，如何正確地與互聯(lián)網(wǎng)共處，釋放善意，不被風(fēng)暴裹挾。

雖然這是一部“懸疑爽片”，但電影最后給了一個溫暖的彩蛋結(jié)尾。

靜靜和李悅在天臺上的對話，是《惡意》呈現(xiàn)的冰冷現(xiàn)實中唯一的暖色。兩個小可憐在絕望之際仍然鼓勵對方“好好活著”，與掙扎在名、欲、利中一地雞毛的成人世界相比，兩個年輕女孩的互相托舉，純粹的善意顯得格外珍貴。

電影點映時，陳思誠也說希望“電影為世界的善意增添砝碼”。

《惡意》打破懸疑框架，以現(xiàn)實主義的力度，直面人性之惡，也“看見”人性之善。而這種善，才是讓這個世界更好的唯一可能。

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○ 記 者 ○

原標(biāo)題：《看完《惡意》，又見惡意》

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