堅(jiān)守與創(chuàng)新同行，看熒屏光影里的時(shí)代思辨

6月26日，第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)中國(guó)電視劇單元評(píng)委童瑤，資深影評(píng)人譚飛，中國(guó)電視劇單元評(píng)委張挺，紀(jì)錄片類別評(píng)委曾海若，亮相《白玉蘭會(huì)客廳》，圍繞本屆入圍作品、行業(yè)創(chuàng)作趨勢(shì)等話題展開(kāi)分享，為觀眾帶來(lái)獨(dú)到見(jiàn)解。

白玉蘭獎(jiǎng)中國(guó)電視劇單元評(píng)委童瑤

“她力量”隨時(shí)代生長(zhǎng)

“我和白玉蘭挺有緣分，這是第四次來(lái)?！敝袊?guó)電視劇單元評(píng)委童瑤細(xì)數(shù)參會(huì)經(jīng)歷：2019年攜《大江大河》初登舞臺(tái)，2021年憑《三十而已》榮獲最佳女主角，2023年擔(dān)任頒獎(jiǎng)嘉賓，而此次以評(píng)委身份回歸，“是最緊張的一次”。她將從專業(yè)角度出發(fā)，著重關(guān)注演員的角色塑造能力，“評(píng)委團(tuán)匯聚了多領(lǐng)域的專家學(xué)者，每個(gè)人從不同視角切入，這種觀點(diǎn)的碰撞交融很有價(jià)值?！?/p>

談及女性題材劇作中的“她力量”，童瑤回憶2020年《三十而已》播出之際恰逢“浪姐”出圈，大眾對(duì)“她力量”的關(guān)注空前高漲。隨著時(shí)代發(fā)展，其內(nèi)涵也在不斷豐富，例如當(dāng)下女性在職場(chǎng)、婚育觀念等方面的多元選擇，就是“她力量”的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)。她期待創(chuàng)作者能持續(xù)捕捉這一動(dòng)態(tài)變化，讓“她力量”綻放更豐富的時(shí)代光彩。

“年齡增長(zhǎng)于我是一種享受，這份閱歷積累能讓我塑造出更復(fù)雜的角色。”童瑤透露，電視劇《四喜》和科幻電影《球狀閃電》兩部新作品即將與觀眾見(jiàn)面，未來(lái)希望挑戰(zhàn)不同類型與題材的作品，“去年看了《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，很欣賞辛爽導(dǎo)演，也期待合作。”

白玉蘭獎(jiǎng)中國(guó)電視劇單元評(píng)委張挺

創(chuàng)作要忠于自我

“本屆入圍作品類型豐富，特點(diǎn)鮮明，作為文學(xué)出身的創(chuàng)作者，我特別注意作品的文學(xué)性?！本巹　?dǎo)演張挺表示，創(chuàng)作關(guān)鍵在于挖掘人物與觀眾的情感共情點(diǎn)，無(wú)論故事背景與現(xiàn)實(shí)距離多遠(yuǎn)，都需要準(zhǔn)確把握其中的情感邏輯，讓觀眾在虛構(gòu)故事中獲得真實(shí)的情感共鳴。

回憶三十年間電視劇觀眾的審美變遷，張挺強(qiáng)調(diào)“對(duì)自己忠誠(chéng)”是創(chuàng)作者需要堅(jiān)守的核心原則。寫(xiě)歷史劇要忠于史實(shí)，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)題材要忠于生活，如果為迎合市場(chǎng)刻意堆砌戀愛(ài)情節(jié)，觀眾會(huì)覺(jué)得空洞無(wú)意義。無(wú)論時(shí)代如何變化，作品質(zhì)量始終是根本標(biāo)準(zhǔn)，只有“好與不好”之分。因此，創(chuàng)作者應(yīng)該拒絕浮躁，以扎實(shí)內(nèi)容立足自身。

互聯(lián)網(wǎng)與新媒體的蓬勃發(fā)展為影視行業(yè)注入新機(jī)遇，也帶來(lái)新挑戰(zhàn)?！皞€(gè)體喜好是一種獨(dú)特的生命信號(hào)?！睆埻σ蚤_(kāi)放包容態(tài)度面對(duì)當(dāng)下流行趨勢(shì)，認(rèn)為代際審美差異是自然現(xiàn)象，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分。他建議年輕人“做自己”，忠于自我表達(dá)，自然會(huì)吸引同頻受眾。

白玉蘭獎(jiǎng)紀(jì)錄片類別評(píng)委曾海若

真實(shí)，真誠(chéng)，真相

白玉蘭獎(jiǎng)紀(jì)錄片類別評(píng)委曾海若介紹：“本屆入圍作品題材豐富，涵蓋自然地理、環(huán)保、女性議題等領(lǐng)域，風(fēng)格差異顯著，為評(píng)審工作帶來(lái)挑戰(zhàn)?！闭劶霸u(píng)審關(guān)注點(diǎn)，他強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的核心在“真”：“真實(shí)”，作品要無(wú)限接近現(xiàn)實(shí)；“真誠(chéng)”，創(chuàng)作者要懷抱真誠(chéng)態(tài)度投入制作；“真相”，作品需拔高立意，為觀眾提供啟發(fā)性思考。

回顧《第三極》《眾神之地》《我們的國(guó)家公園》等生態(tài)題材代表作，曾海若說(shuō)：“這些作品看似拍攝自然，實(shí)則多從人類視角切入，核心在于引發(fā)觀眾思考。這既依托拍攝技巧，更取決于創(chuàng)作者的生命認(rèn)知?！痹谂臄z過(guò)程中，他逐漸發(fā)現(xiàn)動(dòng)物與人類之間存在諸多共性，這一認(rèn)知轉(zhuǎn)變讓作品不再局限于單純的記錄，而是升華為對(duì)生命共同體關(guān)系的深層探討。

曾海若以“同行者”姿態(tài)對(duì)待新人，坦言自己依舊“在路上”，與年輕導(dǎo)演處于同一起跑線，更欣賞他們鮮活的表達(dá)方式。他分享道，紀(jì)錄片的本質(zhì)是捕捉人與世界的關(guān)系，與其盲目外求，不如先認(rèn)知自我，學(xué)會(huì)挖掘個(gè)人經(jīng)歷與內(nèi)心世界，才能拍出有溫度、有靈魂的作品。

影評(píng)人譚飛

扎根現(xiàn)實(shí)土壤，展現(xiàn)民生百態(tài)

在第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)入圍電視劇中，不少作品令資深影評(píng)人譚飛印象深刻：《小巷人家》充滿人間煙火氣，讓人聯(lián)想起經(jīng)典之作《父母愛(ài)情》；《山花爛漫時(shí)》在表演與表達(dá)上都有突破，收獲大眾認(rèn)可；劉亦菲在《玫瑰的故事》中的細(xì)膩演繹，為年輕演員帶來(lái)諸多啟發(fā)。

對(duì)于中國(guó)電視劇題材選擇與創(chuàng)作趨勢(shì)，譚飛特別提到對(duì)“現(xiàn)實(shí)主義”的理解：“現(xiàn)實(shí)主義不等于現(xiàn)實(shí)題材，關(guān)鍵在于扎根現(xiàn)實(shí)土壤，展現(xiàn)時(shí)代問(wèn)題與民生百態(tài)，如《我是刑警》《山花爛漫時(shí)》，甚至部分古裝劇也蘊(yùn)含現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)涵。”他觀察到創(chuàng)作者正積極擁抱時(shí)代，力求突破，甚至主動(dòng)借鑒短劇優(yōu)點(diǎn)，打破長(zhǎng)劇創(chuàng)作定式。“電視劇作為大眾藝術(shù)，影響力廣泛，更應(yīng)注重內(nèi)容深度與價(jià)值傳遞?！弊T飛表示，白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)選“既鼓勵(lì)創(chuàng)新，也保持傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)”，為行業(yè)樹(shù)立標(biāo)桿，有力推動(dòng)了電視劇創(chuàng)作的多元化發(fā)展。

中國(guó)電視劇近年加速“出?！保堵L(zhǎng)的季節(jié)》《慶余年2》等電視劇在海外平臺(tái)引發(fā)廣泛關(guān)注。譚飛從創(chuàng)作層面提煉國(guó)產(chǎn)劇三大核心優(yōu)勢(shì)：一是制作精良；二是劇本質(zhì)量提升，類型愈發(fā)豐富；三是創(chuàng)作觀念與時(shí)俱進(jìn)。“國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)為國(guó)產(chǎn)劇‘走出去’提供堅(jiān)實(shí)后盾，部分微短劇在海外市場(chǎng)的破圈表現(xiàn)，也為行業(yè)拓展了國(guó)際化傳播新路徑?！?/p>