《太平年》主創揭秘：用超高清鏡頭再現“納土歸宋”

歷史正劇是近年熒屏上比較稀缺的題材，所以《太平年》自宣布立項起就備受業內外關注。該劇由華策克頓出品，楊磊執導，董哲編劇，白宇、周雨彤、朱亞文主演。

近日，導演楊磊、聯合導演陸貝珂和制片人王燕接受澎湃新聞采訪，從創作理念、技術突破到選角細節，全面揭秘《太平年》如何把“納土歸宋”這段歷史首次影視化。

《太平年》海報

執著追求歷史的真實

《太平年》以五代十國至北宋初年為背景，講述了吳越王錢弘俶（白宇飾）與宋太祖趙匡胤（朱亞文飾）推動“納土歸宋”、實現山河統一的歷史創舉。

全篇既包含吳越國兩代四王保境安民、克己慎獨、守心明性治理吳越的歷史故事，又以更廣闊的視野追溯后晉、后漢、后周至北宋的跌宕歷史，火焚宮禁、契丹圍城、稅收改革、修大河、賑黎庶……以千年之前中國人民的堅韌和智慧，淬煉中華民族的歷史文脈和文化基因，展現千年前華夏大地的戰爭與和平。

《太平年》劇照

“可能很多觀眾對五代十國這段歷史非常陌生，其實我在拿到《太平年》劇本時也是如此。”導演楊磊表示，在他的識海中歷史仿佛直接從唐朝跳到了宋朝，中間這半個世紀的動蕩歲月被寥寥幾筆帶過。廣大觀眾對于五代十國這段歷史越是陌生好奇，主創越是要抱著謹慎尊重的態度，在尊重歷史的基礎上，進行合理的藝術加工和創作發揮。

劇本創作前期，編劇董哲投入了大量時間研讀《舊五代史》《資治通鑒》等相關史籍，對五代十國歷史進行了全面的考證。在充分掌握史料的基礎上，才開始著手構建故事框架和人物設定。

《太平年》劇本涉及超過十萬字的文書內容，不僅數量驚人，更嚴格按照歷史規范制作，不同信函的開頭落款格式，根據時間與官職的不同都有變化。劇組對于服化道的還原也精益求精，從唐末到北宋，不同時期、不同地域的服裝樣式存在差異，為此劇組走訪全國各大博物館，搜集大量文物資料，確保每一件戲服無論是形制還是紋樣都符合史實。

《太平年》劇照

“制作一部嚴謹考究的歷史劇，遠比表面看起來要復雜得多。我們不僅要還原歷史細節，還要在歷史空白處進行合理推斷，確保每一個情節發展都既符合歷史邏輯，又具有戲劇張力。”制片人王燕說，這個過程充滿挑戰和艱辛，但正是這種對歷史真實的執著追求，讓《太平年》具有了獨特的價值。

超高清鏡頭下的“真實感”美學

《太平年》啟用了華策前所未有的工業規格，在畫面呈現上力求極致。對兩位導演來說，也是一次與以往截然不同的創作實踐。

據介紹，《太平年》的拍攝采用RED 8K攝影機與蔡司SP鏡頭組，生成了1.7PB原生素材，為常規劇集的5倍，在拍攝期就配備了9組192TB存儲陣列同步運轉；為匹配8K精度，劇中8000套服飾復原了唐代“草木染”工藝，道具精度誤差小于0.1毫米，主演頭套鉤織密度達每平方厘米120針。

聯合導演陸貝珂，擁有多年視效制作經驗。他指出，8K鏡頭對細節的捕捉近乎苛刻，“因此，我們對道具服飾堅持手工制作，力求還原歷史質感。在光影處理上，主要運用非現代感的柔光，特別是在調色環節采用了特殊的顏色格式，確保高光部分不會出現純白色的硬高光，這種色彩風格在成片中會具有鮮明的辨識度。”

《太平年》劇照

在超高清鏡頭下，那些在過去2K或高清時代幾乎難以辨識的紋理都能纖毫畢現，這不僅對發套、胡須等妝化細節提出了更高標準，也對演員的表演精度提出了更高要求。

陸貝珂提到，過去拍戲基本只需要在近景和特寫時提醒演員控制微表情，現在到中景就要提醒，演員們也需要逐漸適應8K拍攝的新要求。

王燕也補充，過去劇組對背景里的群眾演員，妝容處理相對寬松。這次為了扛住超高清的拍攝，在群演的妝容發型上也下足了功夫，造型組時常從凌晨就開始準備上百位群演的妝造。除了更多時間成本，也意味著各個環節的資金投入都要增加，但主創一致認為超高清的嘗試非常值得，未來也計劃在更多項目中籌備沿用。

《太平年》劇照

陸貝珂指出，超高清技術的推廣應用，其實能為中國形成更好的經濟內循環帶來幫助：“這一技術革新利好的不僅是廣播電視制播行業，也能對電子信息產業鏈的上下游企業產生積極影響，比如電子設備制造商、電視機廠家、通信傳輸服務商等等。從長遠來看，超高清技術的普及不僅能提升產業效能，更將引領觀眾審美的重塑與升級。”

敬畏亂世，珍視太平

白宇、周雨彤、朱亞文、俞灝明、董勇、倪大紅、保劍鋒……《太平年》的主演陣容清一色都是實力派。

楊磊表示，在選角方面，演技是最主要的考量因素。《太平年》中有大量文白夾雜的對白和復雜的人物心理刻畫，對演員的表演功底要求極高，不僅需要扎實的臺詞功底，更需要精湛的表現力。

去年4月，楊磊在上海初次見到白宇，兩人互相分享了對《太平年》劇本的認知。當時白宇已經對錢弘俶一角做了大量準備工作，還跟楊磊深入探討了對故事內核的理解。開機前的幾個月，更完全沉浸于角色創作，幾乎足不出戶地研讀劇本。

從青澀懵懂，到漸悟世事，最終蛻變成王，錢弘俶這個人物有著完整的成長弧光。楊磊稱贊白宇對錢弘俶每個階段的演繹都做了細致入微的設計。有時，白宇還需要在同一天里演出極大的時間跨度，“上一場還是年輕的戲份，下一場馬上要演50多歲，白宇展現出了精準的角色把控力。”

白宇 飾 錢弘俶

飾演趙匡胤的朱亞文，則是華策集團和楊磊導演“三顧茅廬”才促成這次合作。

“亞文接受了這個角色后做了很多功課。在劇情前期，真正在攪動風云的，是王侯將相和前輩人物，很長一段時間，趙匡胤就在歷史的邊緣‘站崗’，是一個蟄伏期很長的角色。看完劇本后，他來找我探討，對人物的理解和構思都有很多想法。就在今天，我倆還在交流劇中最后幾場戲的設計，相信觀眾到時候看到會覺得很精彩。”楊磊導演如是說。

朱亞文 飾 趙匡胤

采訪最后，澎湃新聞記者問道，在這個短視頻盛行的時代，觀眾不愛看動輒幾十集的歷史劇了怎么辦？“吃力不討好”的歷史劇，未來還有必要拍嗎？

陸貝珂坦言，受到短視頻和微短劇的沖擊，這幾年不論電視劇還是網劇，敘事節奏都在提速，鏡頭剪輯的頻率越來越高，“相比早年的歷史劇，《太平年》的劇情節奏也有所加快，更符合當下觀眾的追劇習慣。”

導演楊磊表示《太平年》是一個讓他心存敬畏的項目：“五代十國被后人稱為‘亂世’，戰爭和殺戮讓無數百姓流離失所，易子而食的慘劇屢見不鮮。再看當下，我們生活在和平穩定的社會，但整個世界并不太平，戰火仍在許多地區肆虐。所以我希望，通過這部劇讓觀眾了解那段被遺忘的歷史，珍惜來之不易的和平，在感受當下幸福生活的同時，保持居安思危的意識。”

“我們當然希望，《太平年》能讓歷史劇重新流行起來。但作為文藝創作者，我們無法左右市場風向。我們能做的唯有堅守本心，用真誠的創作引領審美、啟迪思考。”楊磊說。