王者之姿！中國(guó)嘉德2025春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的多元脈絡(luò)

導(dǎo)言：

在“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”板塊，中國(guó)嘉德2025春拍展現(xiàn)出“王者”之姿。在與雅昌藝術(shù)網(wǎng)雅昌拍賣圖錄分享時(shí)，中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)總經(jīng)理李艷鋒指出，本季拍賣在拍品數(shù)量上達(dá)到300余件，較去年秋拍的224件增長(zhǎng)超過(guò)30%，將分為“二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)”“當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”和“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)觥比龍?chǎng)拍賣進(jìn)行呈現(xiàn)。

在征集時(shí)，嘉德專家團(tuán)隊(duì)展現(xiàn)了專業(yè)方面深耕的能力，尤其在藝術(shù)史學(xué)術(shù)發(fā)展脈絡(luò)上展現(xiàn)了嘉德團(tuán)隊(duì)深厚的功底。縱觀本季拍品陣容，可謂一出東西方文化的華彩碰撞。從二十世紀(jì)藝術(shù)的經(jīng)典傳承，到當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新突破，再到2000年以來(lái)中國(guó)新繪畫的蓬勃發(fā)展，以及西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的精彩呈現(xiàn)，全方位展現(xiàn)了藝術(shù)發(fā)展的多元脈絡(luò)。

二十世紀(jì)藝術(shù)：重磅臻品，閃耀登場(chǎng)

二十世紀(jì)藝術(shù)板塊可謂群星璀璨，從吳大羽晚期的抽象代表作《花之魂》，到吳冠中動(dòng)物題材的巔峰之作《鸚鵡天堂》，以及5件來(lái)源清晰的作品組成的潘玉良專題，趙無(wú)極晚年精彩雙聯(lián)作《紫氣東來(lái)》，林風(fēng)眠《素影凝香》、關(guān)良《有佛像的靜物》等稀缺之作等，還有李鐵夫、林風(fēng)眠、徐悲鴻、丁衍庸、沙耆等珍罕名件呈現(xiàn)。

吳大羽 （1903～1988）

吳大羽 約1980年代 花之魂

53.2×46.6cm

估價(jià) RMB| 1,200萬(wàn)-1,500萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)

展出：

"吳大羽文獻(xiàn)展——被遺忘、被發(fā)現(xiàn)的星"，2015年5月5日至5月20日，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院，北京

發(fā)表：

《吳大羽作品集》，人民美術(shù)出版社，北京，2015年，第157頁(yè)

《飛羽掠天——吳大羽作品集》，商務(wù)印書館，北京，2020年，第183頁(yè)

《中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史料與研究工作坊論文集》，文化藝術(shù)出版社，北京，2020年，第467頁(yè)

吳大羽的博物館級(jí)臻品《花之魂》創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代，是其抽象作品的典范之作。

吳大羽極愛畫花，“花韻”系列誕生諸多名作，《花之魂》以藍(lán)與黃形成強(qiáng)烈視覺張力，借花之韻律和魂魄，抒發(fā)自在精神與內(nèi)心情感。其結(jié)構(gòu)挺拔，色彩銜接融洽，意象表達(dá)傳神，在同類作品中實(shí)屬罕見。

此作于2015年展出于中國(guó)藝術(shù)研究院的“吳大羽文獻(xiàn)展—被遺忘、被發(fā)現(xiàn)的星”，并發(fā)表于多本藝術(shù)家權(quán)威著作，藝術(shù)價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值極高。

關(guān)良 （1900～1986）

關(guān)良 1948年作 有佛像的靜物

54.6×64.3cm

估價(jià) RMB| 1,200萬(wàn)-1,500萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表：

《關(guān)良》，四川人民出版社，成都，1979年，圖版第38頁(yè)

《關(guān)良畫集》，美術(shù)家出版社編，香港，1981年，圖版第35頁(yè)

《關(guān)良》，上海人民美術(shù)出版社，上海，2009年，第111頁(yè)

《關(guān)良 1900-1985》，華藝文化，臺(tái)北，2012年，第153頁(yè)

《CANS藝術(shù)新聞 二〇一二年四月87號(hào)》，華藝文化，臺(tái)北，2012年，第83頁(yè)

展出：

"關(guān)良水墨油畫展"，1981年12月至1982年1月，富麗華酒店大廳、博雅藝術(shù)公司展覽廳，香港

關(guān)良創(chuàng)作于40年代的孤品《有佛像的靜物》，將禪宗佛理融入繪畫構(gòu)成，展現(xiàn)出中西融合之趣。作品以鮮明用色凸顯其融會(huì)中西之意，是關(guān)良藝術(shù)風(fēng)格的典型代表。

吳冠中 （1919～2010）

吳冠中 1994年作 鸚鵡天堂

61×81cm

估價(jià) RMB| 2,500萬(wàn)-3,500萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表：

《天南地北風(fēng)情》，藝達(dá)作坊，新加坡，1994年，第13頁(yè)

《吳冠中精品選集》，藝達(dá)作坊，新加坡，1996年，第123頁(yè)

《吳冠中》，國(guó)立畫廊，雅加達(dá)，1996年，第16頁(yè)

《吳冠中作品收藏集 I》，人民美術(shù)出版社，北京，2003年，第214頁(yè)至第215頁(yè)

《吳冠中全集 第四卷》，湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙，2007年，第88頁(yè)

展出：

“天南地北風(fēng)情：吳冠中畫展”，1994年11月，香港亞洲藝術(shù)博覽會(huì)，香港

本季吳冠中佳作頻出，以1994年的花鳥油畫巨制《鸚鵡天堂》領(lǐng)銜，另有《繽紛街市》、《睡蓮》出版權(quán)威，見情見趣。

吳冠中對(duì)鸚鵡題材情有獨(dú)鐘，1994年的油畫《鸚鵡天堂》，堪稱吳冠中迄今拍賣市場(chǎng)中最精彩的動(dòng)物題材作品。

該作的創(chuàng)作背后有著一個(gè)有趣的故事：1988年，吳冠中于新加坡舉辦個(gè)展，期間他被飛禽公園五彩繽紛的鸚鵡深深吸引，并寫生完成了《鸚鵡天堂》。時(shí)隔6年后，吳冠中再次基于這一題材創(chuàng)作了此幅《鸚鵡天堂》，該作在構(gòu)圖上更為聚焦，加強(qiáng)了畫面的體積與量感，使冷暖色的對(duì)比集中于鸚鵡本身的用色中，技法純熟、明艷動(dòng)人。

潘玉良 （1895～1977）

潘玉良 1966年作 玉露香凝

92×65cm

估價(jià) RMB| 800萬(wàn)-1,200萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表：

《安徽文博》，安徽博物院、安徽省博物館學(xué)會(huì)，合肥，2013年，第9頁(yè)

展出：

“黃昏亦是希望之地”，2024年6月28日至8月24日，埃斯特 · 席佩爾，柏林

來(lái)源：

原藏家購(gòu)自臺(tái)北家畫廊

潘玉良 （1895～1977）

潘玉良 1941年作 自畫像

41.5×32.5cm

估價(jià) RMB| 200萬(wàn)-300萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)

來(lái)源

源自藝術(shù)家家屬

發(fā)表

《潘玉良全集1·油畫卷》，安徽美術(shù)出版社，合肥，2015年，第12頁(yè)

5件來(lái)源確鑿的博物館級(jí)潘玉良作品組成的專題，涵蓋其油畫、彩墨、白描作品，多元豐富。

其中，1941年的《自畫像》創(chuàng)作于潘玉良二度留法期間，彼時(shí)巴黎淪陷，她被迫遷居郊區(qū)。這幅畫與她常見的室內(nèi)自畫像不同，在濃綠背景映襯下，面色凝重，眼神斜視前方，通過(guò)頭巾色彩與背景色調(diào)對(duì)比突出情緒表現(xiàn)，展現(xiàn)出以線造型的嫻熟與自信，承載著亂世文人的風(fēng)骨以及新女性精神的覺醒。

趙無(wú)極 （1921～2013）

趙無(wú)極 2000年作 紫氣東來(lái)20.06.2000

114×146cm

估價(jià) RMB| 1,200萬(wàn)-1,500萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表：

《林風(fēng)眠師生作品集》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院，杭州，2010年，第176頁(yè)

《大道無(wú)極—趙無(wú)極百年回顧特展》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，杭州，2023年，第286頁(yè)至第287頁(yè)

展出：

“大道無(wú)極—趙無(wú)極百年回顧特展”，2023年9月20日至2024年2月20日，中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，杭州

說(shuō)明

此作品已登記在趙無(wú)極基金會(huì)之文獻(xiàn)庫(kù)，并將收錄于弗朗索瓦?馬凱及揚(yáng)?亨德根正籌備編纂的《趙無(wú)極作品編年集》(資料由趙無(wú)極基金會(huì)提供)

趙無(wú)極 （1921～2013）

趙無(wú)極 1993年作 桃花源5.11.93

116×89cm

估價(jià) RMB| 800萬(wàn)-1,200萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表

《趙無(wú)極：抽象于你，具象于我》，Cercle d’Art出版社，巴黎，2001年，圖版第40頁(yè)

說(shuō)明

此作品已登記在趙無(wú)極基金會(huì)之文獻(xiàn)庫(kù)，并將收錄于弗朗索瓦?馬凱及揚(yáng)?亨德根正籌備編纂的《趙無(wú)極作品編年集》(資料由趙無(wú)極基金會(huì)提供)

趙無(wú)極晚年佳作《紫氣東來(lái)20.06.2000》和《桃花源5.11.93》皆屬難得。《紫氣東來(lái)20.06.2000》創(chuàng)作于2000年，自20世紀(jì)70年代起，趙無(wú)極重新審視中國(guó)水墨傳統(tǒng)，此作以獨(dú)特的色彩哲學(xué)與空間敘事見證了他繪畫事業(yè)的又一高峰，展現(xiàn)出煥然一新的自由境界。

作品中，紫色與黃色強(qiáng)烈碰撞、層疊漸變，暗合“紫氣東來(lái)”的祥瑞意象，既保留了水墨的空靈氣質(zhì)，又賦予傳統(tǒng)文化國(guó)際化的視覺表達(dá)。

林風(fēng)眠 （1900～1991）

林風(fēng)眠 1955年作 素影凝香

67.6×67.8cm

估價(jià) RMB| 380萬(wàn)-480萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)

來(lái)源

馮葉女士舊藏

展出

"林風(fēng)眠作品展"，1989年10月，歷史博物館，臺(tái)北

發(fā)表

《林風(fēng)眠畫集》，歷史博物館，臺(tái)北，1989年，第15頁(yè)

林風(fēng)眠1955年的《素影凝香》是確立古典仕女范式的標(biāo)桿之作，既有西畫的體量和光色，又有獨(dú)特的形體塑造與逆光效果，曾在重要展覽中展出并被其義女珍藏。

當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)：多元探索，傳承嬗變

當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)板塊全方位、多角度地呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)及整體面貌。

陣容涵括：林壽宇、尚揚(yáng)等東方思維下的抽象思考；劉野、周春芽、王興偉、張恩利等中國(guó)當(dāng)代中堅(jiān)力量之典型代表作；以及趙半狄、陳丹青的罕見佳作，共同演繹改革開放后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的傳承與嬗變。

尚揚(yáng) （b.1942）

尚揚(yáng) 2010年作 董其昌計(jì)劃No.30（雙聯(lián)）

122×218cm×2

估價(jià) RMB| 400萬(wàn)-600萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表

《尚揚(yáng)》，安徽美術(shù)出版社，合肥，2012年4月，第52頁(yè)

《中國(guó)式風(fēng)景：當(dāng)代水墨藝術(shù)的三種類型》，浙江人民美術(shù)出版社，杭州，2023年，第38頁(yè)，封面封底

林壽宇、尚揚(yáng)等以東方思維進(jìn)行抽象思考。尚揚(yáng)的《董其昌計(jì)劃No.30（雙聯(lián)）》完成于2010年，該系列以山水為描述對(duì)象，這幅近4.4米長(zhǎng)的雙聯(lián)巨制采用橫向雙聯(lián)形制，展現(xiàn)出三重不同觀感的“風(fēng)景”，匯集了尚揚(yáng)對(duì)當(dāng)下生存狀態(tài)與藝術(shù)史問(wèn)題的研究成果，堅(jiān)持了對(duì)“筆墨”的內(nèi)在認(rèn)同，體現(xiàn)出“當(dāng)代的、中國(guó)的、個(gè)人的”創(chuàng)作追求。

陳逸飛 （1946～2005）

陳逸飛 1984年作 預(yù)言者

117×137.5cm

估價(jià) RMB| 600萬(wàn)-800萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表

《陳逸飛近作》，漢默畫廊，紐約，1984年，第3頁(yè)

《上海油畫雕塑院》，上海出版印刷公司，上海，1986年，第33頁(yè)

《陳逸飛》，西武畫廊，東京，1989年，第18頁(yè)

《CHEN YIFEI》，漢默畫廊，紐約，1990年，圖版第16頁(yè)

《陳逸飛》，天津楊柳青畫社，天津，2008年，第39頁(yè)

《陳逸飛》，上海人民美術(shù)出版社，上海，2010年，第170頁(yè)至第171頁(yè)

展出

“陳逸飛近作展”，1984年10月30日至11月17日，漢默畫廊，紐約

“陳逸飛個(gè)展”，1989年，西武畫廊，東京

“陳逸飛藝術(shù)展”，2010年4月10日至5月9日，上海美術(shù)館，上海

“世紀(jì)藏臻展”，2010年10月，蘇富比，香港

劉野、周春芽、王興偉、張恩利、劉煒等中國(guó)當(dāng)代中堅(jiān)力量帶來(lái)典型代表作。

劉野 （b.1964）

劉野 2004年作 張愛玲

60×45cm

估價(jià) RMB| 900萬(wàn)-1,200萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表:

《2004武漢 · 首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展》，湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，武漢，2004年，第67頁(yè)

《上海壹周 318》，上海文藝出版社，上海，2006年11月29日，A5頁(yè)

《馬爹利非凡藝術(shù)人物2008》，今日美術(shù)館，上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館，2008年，圖版第32頁(yè)

《北京青年周刊 27》，北京青年報(bào)社，北京，2008年7月3日，第27頁(yè)

《北京青年周刊 36》，北京青年報(bào)社，北京，2008年9月4日，第20頁(yè)

《劉野作品全集1991年至2015年》，Hatje Cantz Verlag，德國(guó)，2015年，第159頁(yè)及第318頁(yè)

《劉野：寓言故事》，Prada榮宅，上海，2018年，第27頁(yè)

展出:

“2004武漢 · 首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展”，2004年9月22日至10月10日，湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，武漢

“2008年度馬爹利非凡藝術(shù)人物”，2008年6月至8月，廣東美術(shù)館（廣州）、上海美術(shù)館、今日美術(shù)館（北京）

“云端—亞洲當(dāng)代藝術(shù)大展”，2010年4月22日至6月6日，索卡藝術(shù)，北京

“劉野：寓言故事”，2018年11月10日至2019年1月20日，Prada榮宅，上海

“劉野：寓言故事”，2020年1月30日至9月28日，Prada基金會(huì) · 北方畫廊，米蘭

劉野2004年的《張愛玲》是其創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期的代表作，選用張愛玲移民美國(guó)時(shí)的證件照，通過(guò)畫面的色彩和光影處理，展現(xiàn)出張愛玲人生轉(zhuǎn)折期的命運(yùn)感。

劉野（b.1964）

小海軍

2000 年

布面 油畫

105×91 cm.

估價(jià)｜RMB 800-1,200萬(wàn)

發(fā)表

《藝術(shù)投資》，2007年11月，第88頁(yè)

《東方藝術(shù)財(cái)經(jīng)》，2008年1月，第86頁(yè)至第87頁(yè)

《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年歷程：1979-2009》，文化藝術(shù)出版社，北京，2010年，第410頁(yè)

《藝術(shù)價(jià)值》，2010年7月，第45頁(yè)

《Hi藝術(shù)》，北京，2010年7月，第102頁(yè)

《30人，30年：中國(guó)藝術(shù)，藝術(shù)改變中國(guó)》，芭莎藝術(shù)，2011年1月，封面

《Hi藝術(shù)》，北京，2013年10月，第198頁(yè)

《劉野1991-2015作品全集》，Hatje Cantz Verlag，德國(guó)，2015年，第 291頁(yè)

展出

“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程”，2010年4月19日至7月18日，民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海

“當(dāng)代標(biāo)志”，2011年，凱旋畫廊，北京

劉野2000年的《小海軍》是其創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)型關(guān)鍵之作，見證中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展趨向轉(zhuǎn)變，極具藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。畫面以圓腦袋小男孩替代早期男青年形象，濃烈赤紅的天空、船艦和太陽(yáng)營(yíng)造出荒誕夢(mèng)境感，視覺沖擊力強(qiáng)。該作是劉野創(chuàng)作高峰期代表作，反映其細(xì)膩情感和獨(dú)特審美，也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要見證，收藏價(jià)值極高。

周春芽 （b.1955）

周春芽 1999年作 桃花鸚鵡（三聯(lián)）

52×44.5cm×3

估價(jià) RMB| 280萬(wàn)-380萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

周春芽的《桃花鸚鵡（三聯(lián)）》完成于1999年，是其藝術(shù)生涯中極具研究?jī)r(jià)值的過(guò)渡性作品，延續(xù)了“綠狗”系列在色彩方面的探索，又為“桃花”系列的情欲美學(xué)發(fā)展埋下伏筆，畫面色彩亮麗，寓意吉祥。

值得一提的是，在此次征集的過(guò)程中，嘉德專家團(tuán)隊(duì)特意將此幅《桃花鸚鵡（三聯(lián)）》與吳冠中的《鸚鵡天堂》共同推出，通過(guò)發(fā)現(xiàn)兩代藝術(shù)家之間微妙的聯(lián)系，構(gòu)建中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的延展脈絡(luò)。

周春芽 （b.1955）

周春芽 2003年 山石與煙云

358.5×220cm

估價(jià) RMB| 2,200萬(wàn)-3,200萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表：

《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》，北京大學(xué)出版社，北京，2006年，第1064頁(yè)

《個(gè)案—藝術(shù)史和藝術(shù)批評(píng)中的藝術(shù)家【I】》，湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙，2008年，第185頁(yè)

《Zhou ChunYa周春芽》，timezone8，北京，2010年，第446頁(yè)至447頁(yè)

展出：

“1971-2010周春芽藝術(shù)四十年回顧展”，2010年6月13日-23日，上海美術(shù)館，上海

“從梵高到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)—松美術(shù)館開幕展”，2017年9月27日至2018年1月24日，松美術(shù)館，北京

“綿延：變動(dòng)中的中國(guó)藝術(shù)”，2020年9月25日—長(zhǎng)期，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京

劉煒 （b.1965）

劉煒 2011年作 山水畫

150×150cm

估價(jià) RMB| 600萬(wàn)-800萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表：

《劉煒》，大未來(lái)林舍畫廊藝術(shù)有限公司，臺(tái)北，2012年，圖版第29頁(yè)

《一人兒畫》，大未來(lái)林舍畫廊藝術(shù)有限公司，臺(tái)北，2012年，圖版第188頁(yè)至第189頁(yè)

展出：

“一人兒畫”，2012年6月30日至7月29日，大未來(lái)林舍畫廊，臺(tái)北

劉煒創(chuàng)作“風(fēng)景”主題十余年，歷經(jīng)不同階段探索。2011年創(chuàng)作的《山水畫》是其“風(fēng)景系列”集大成之作，體現(xiàn)他對(duì)技法和媒材的高超駕馭能力。畫面將黃、藍(lán)等復(fù)雜色彩層次隱于粉色調(diào)中，細(xì)節(jié)處運(yùn)用多種手法強(qiáng)化對(duì)景色的感知，兼具東方水墨通透感與油彩的細(xì)膩肌理，為尋常山水主題賦予獨(dú)特筆墨韻味。

趙半狄 （b.1966）

趙半狄 1992年作 小張

214.8×139.5cm

估價(jià) RMB| 650萬(wàn)-850萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表：

《中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)China Avant - Garde》，德國(guó)柏林伯勞斯出版社，1993年，第197頁(yè)

《新生代藝術(shù)——漫游的存在》，吉林美術(shù)出版社，長(zhǎng)春，1999年，第169頁(yè)

《Transcultural Studies》，2011年第二期，第124頁(yè)，圖版

《藝術(shù)之秋-典藏投資》，2013年9月第71期，圖版

展出：

"趙半狄的一張新畫"1992年，中央美術(shù)學(xué)院畫廊，北京

"中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展"巡回展，1993年1月30日，世界文化宮，德國(guó)、鹿特丹美術(shù)館，荷蘭、牛津現(xiàn)代美術(shù)館，英國(guó)、布蘭蒂克雷德文化中心，丹麥、羅埃默博物館，德國(guó)

"藝術(shù)北京博覽會(huì)"，2013年，全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館，北京

"趙半狄的中國(guó)Party"，2017年8月5日至10月22日，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京

"1989年后的藝術(shù)與中國(guó)：世界劇場(chǎng)"巡回展，2017年10月6日至2018年1月7日，所羅門?R?古根海姆博物館，美國(guó)、2018年5月11日至9月23日，畢爾巴鄂古根海姆博物館，西班牙、2018年11月10日至2019年2月24日，舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館，美國(guó)

"趙半狄：創(chuàng)造不止 溫暖不息"，2024年3月16日至5月9日，泰康美術(shù)館，北京

趙半狄、陳丹青的罕見佳作也共同演繹著改革開放后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的傳承與嬗變。趙半狄1992年的《小張》在多個(gè)重要展覽中展出，作品以獨(dú)特的畫面表達(dá)蘊(yùn)含著豐富的時(shí)代內(nèi)涵。

王興偉 （b.1969）

王興偉 1995年作 證據(jù)

239.6×169.5cm

估價(jià) RMB| 650萬(wàn)-850萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表：

《王興偉作品集》，麥勒畫廊，北京，2006年，圖版

《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年：1979-2009》，文化藝術(shù)出版社，北京，2010年，第456頁(yè)

《王興偉》，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，世界圖書出版公司，北京，2013年，第29頁(yè)

展出：

"民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕展——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程"，2010年4月19日至7月18日，民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海

"王興偉"，2013年5月19日至8月18日，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京

張恩利 （b.1965）

張恩利 1998年作 酒館

170×150cm

估價(jià) RMB| 280萬(wàn)-380萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表

《張恩利 作品1992-2000》，香格納畫廊，上海，2000年，第18頁(yè)

《張恩利：人性》，K11藝術(shù)基金會(huì)，上海，2017年，第71頁(yè)

《張恩利》，上海文化出版社，上海，2020年，第48頁(yè)

2000年以來(lái)中國(guó)新繪畫：新生力量，再創(chuàng)新高？

2000年以來(lái)的中國(guó)新繪畫，經(jīng)過(guò)十余年的沉淀，漸已成為吸納新生收藏力量密度最高的板塊，市場(chǎng)關(guān)注熱潮在本季拍賣或?qū)⒃賱?chuàng)新高。

70后至80后一代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家成長(zhǎng)于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，他們的作品對(duì)集體記憶的隱喻帶有獨(dú)特烙印，既是對(duì)時(shí)代癥候的記錄，也是對(duì)藝術(shù)本體的創(chuàng)新探索。本季匯集了黃宇興、仇曉飛、陳可、郝量、陳飛等的生涯高光之作，還呈現(xiàn)了馬軻、秦琦、歐陽(yáng)春、唐永祥、邱瑞祥、黃一山、孫一鈿等多位新銳的精彩佳品。

仇曉飛 （b.1977）

仇曉飛 2004年作 平壤

200×400cm

估價(jià) RMB| 450萬(wàn)-650萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表：

《黑龍江盒》，河北教育出版社，石家莊，2006年，第34頁(yè)至第35頁(yè)

《仇曉飛》，博而勵(lì)畫廊，北京，2010年，第16頁(yè)

展出：

"黑龍江盒"，2006年5月16日至22日，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京

2004年創(chuàng)作的《平壤》是仇曉飛在2002-2006年聚焦個(gè)人與公共記憶關(guān)系階段的重要作品，是其首個(gè)個(gè)展“黑龍江盒”中唯一超3米大作。畫中大同江風(fēng)景與他故鄉(xiāng)松花江相似，喚起童年記憶，背后又藏著復(fù)雜政治歷史因素。畫面設(shè)灰暗底圖，參考蘇聯(lián)國(guó)際象棋教程并篡改文字，融入“時(shí)光蟲洞”概念，與他早年記憶主題相關(guān)，在其藝術(shù)生涯意義重大。

賈藹力 （b.1979）

賈藹力 2010年作 杜伊諾哀歌

203×553cm

估價(jià) RMB| 150萬(wàn)-200萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表

《賈藹力 早安，世界！》，何香凝美術(shù)館、OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心，深圳，2010年，第136頁(yè)至第137頁(yè)

《尋找光的使者——賈藹力作品》，新加坡藝術(shù)館，新加坡，2012年，第38頁(yè)至第39頁(yè)

《賈藹力》，四川美術(shù)出版社，成都，2012年，第64頁(yè)至第65頁(yè)

《賈藹力 星塵隱士》，HATJE CANTZ，柏林，2017年，第210頁(yè)

展出

“杜伊諾哀歌”，2010年5月27日至6月6日，站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，北京

“尋找光的使者：賈藹力作品展”，2012年7月5日至2012年9月23日，新加坡美術(shù)館，新加坡

“流光——當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”，2022年1月8日至2月23日，安卓藝術(shù)，臺(tái)北

2010年的《杜伊諾哀歌》是賈藹力先鋒繪畫裝置代表作。由兩張畫構(gòu)成，左側(cè)黑白畫列寧寫作還原其個(gè)體生命質(zhì)感，右側(cè)銅管展現(xiàn)水的形態(tài)變化隱喻歷史記憶。作品將物質(zhì)變化融入藝術(shù)，關(guān)聯(lián)歷史與現(xiàn)實(shí)，受奧地利詩(shī)人同名詩(shī)歌影響，突破繪畫限制，藝術(shù)與收藏價(jià)值高。

黃宇興 （b.1975）

黃宇興 2017年作至2022年作 千里江山圖（一組4件）

150×600cm×4

估價(jià) RMB| 1,800萬(wàn)-2,500萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

黃宇興2017-2022年創(chuàng)作的《千里江山圖》（一組4件，150×600cm×4，布面丙烯），是對(duì)北宋王希孟同名作的新詮釋。歷時(shí)五年完成，長(zhǎng)達(dá)24米，是其耗時(shí)久、尺幅大之作。

黃宇興將北宋山水進(jìn)行熒光色的當(dāng)代表達(dá)，打破文人藝術(shù)私密性，色彩交響，肌理獨(dú)特，兼具地質(zhì)年代感與未來(lái)科技感，有望對(duì)標(biāo)大師巨作，對(duì)藏家而言極具收藏投資價(jià)值。

陳飛 （b.1983）

陳飛 2011年作 出門人

直徑190cm

估價(jià) RMB| 300萬(wàn)-500萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表：

《陌生人：陳飛》，中國(guó)今日美術(shù)館出版有限公司，香港，2011年，第52頁(yè)至第53頁(yè)

《陳飛》，DISTANZ Verlag，柏林，2016年，第108頁(yè)

《人形萬(wàn)象一加藤泉x陳飛》，入善町下山藝術(shù)之森發(fā)電所美術(shù)館、貝浩登，日本，2016年，圖版

展出：

“陌生人”，2011年，今日美術(shù)館，北京

“奢侈的想象”，2012年，奧利維亞畫廊，倫敦

“人形萬(wàn)象—加藤泉 × 陳飛”，2016，下山藝術(shù)之森發(fā)電所美術(shù)館，日本

陳飛2011年的《出門人》是其藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典詮釋，畫面以圓形構(gòu)圖呈現(xiàn)，展現(xiàn)出內(nèi)斂的情感。作品出自陳飛2011年于今日美術(shù)館舉辦的迄今職業(yè)生涯中最重要的展覽《陌生人：陳飛》。在首展后，作品亦曾數(shù)次于重要展覽中展出并在海外多次曝光宣傳，印證了這幅作品的重要程度。

歐陽(yáng)春 （b.1974）

歐陽(yáng)春 2009年作 東郊寒痞（三聯(lián)）

190×130cm×3

估價(jià) RMB| 160萬(wàn)-260萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表

《歐陽(yáng)春：我的故事》，香格納畫廊，上海，2015年，圖版

展出

“歐陽(yáng)春：我的故事”，2015年3月8日至4月19日，香格納畫廊，上海

歐陽(yáng)春2009年的《東郊寒痞（三聯(lián)）》以三聯(lián)形式講述幽微往事，反映了他于西安成長(zhǎng)、求學(xué)時(shí)在城鄉(xiāng)結(jié)合部的生活經(jīng)歷，呈現(xiàn)出獨(dú)特的當(dāng)代性。作品在2015年歐陽(yáng)春在香格納畫廊舉辦的個(gè)展“我的故事”中展出，是這次展覽上不容忽視巨制。

郝量 （b.1983）

郝量 2015年作 瀟湘八景—萬(wàn)化

170×371cm

估價(jià) RMB| 1,600萬(wàn)-2,200萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表

《郝量：瀟湘八景》，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2016年，第22頁(yè)至第23頁(yè)

《郝量：此君》，博尼范登博物館，馬斯特里赫特，2018年，第142頁(yè)至第143頁(yè)

展出

“郝量：瀟湘八景”，2016年11月4日至2017年1月8日，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京

“第57屆威尼斯雙年展”，2017年5月13日至11月26日，軍械庫(kù)，威尼斯

宋琨 （b.1977）

宋琨 2017年作 疲憊的人

220×140cm

估價(jià) RMB| 60萬(wàn)-80萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表

《宋琨2001—2024》，一千遍工作室，北京，2024年，第121頁(yè)

宋琨2017年的《疲憊的人》捕捉了當(dāng)代人精神疲憊與孤獨(dú)感，豐富了當(dāng)代性別敘事的維度。韋嘉2006年的《長(zhǎng)空無(wú)忌二》營(yíng)造了虛空又詩(shī)意的視覺感受，反映出其早期作品中時(shí)間的虛空性和圖像的無(wú)意義感。

孫一鈿、夏禹、高瑀等藝術(shù)家也展現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。夏禹的《看見山》和《游泳》通過(guò)獨(dú)特的繪畫技巧和對(duì)生活場(chǎng)景的描繪，展現(xiàn)出時(shí)代中人的生活瞬間和心理需求。高瑀作為“卡通一代”的代表，其作品以超現(xiàn)實(shí)卡通“熊貓”形象展現(xiàn)中國(guó)年輕一代對(duì)過(guò)往經(jīng)典的解構(gòu)和調(diào)侃。

西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)：國(guó)際視野，巨匠云集

基于當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)的激蕩變化以及對(duì)市場(chǎng)的深度觀察，本季特別呈現(xiàn)多件重要西方藝術(shù)家的力作，書寫全球“大當(dāng)代”的革新與傳承。

弗朗西斯·培根 （1909～1992）

弗朗西斯·培根 1958年作 頭像Ⅰ

60.5×50.5cm

估價(jià) RMB| 1,900萬(wàn)-2,500萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表

《現(xiàn)代藝術(shù)收藏家》，都靈，1963年，第12頁(yè)

《弗朗西斯 · 培根》，倫敦，1964年，圖版，編號(hào)144

《弗朗西斯 · 培根：回顧展》，耶魯英國(guó)藝術(shù)中心，紐黑文，1999年，第114頁(yè)

《鏡頭下的培根：攝影、電影與繪畫實(shí)踐》，哈得遜出版社，倫敦，2005年，第205頁(yè)，編號(hào)229

展出

“弗朗西斯 · 培根：1947-1958年十二幅畫作”，編號(hào)12，1959年，理查德 · 費(fèi)根畫廊，芝加哥

“新收藏”，編號(hào)3，1959年至1960年，理查德·費(fèi)根畫廊，芝加哥

“弗朗西斯 · 培根”，編號(hào)8，1962年，伽拉忒亞藝術(shù)畫廊，米蘭

來(lái)源

漢諾威畫廊，倫敦

理查德 · 費(fèi)根畫廊，芝加哥

世界之家畫廊，紐約

查爾斯 · 威廉姆斯，倫敦

皮卡迪里畫廊，倫敦

埃里克 · 埃斯托里克，倫敦

Finarte米蘭，1961年11月22日，lot102

伽拉忒亞藝術(shù)畫廊，都靈

美國(guó)私人收藏

卡菲索藝術(shù)畫廊，米蘭

佳士得倫敦，1988年6月30日，lot583

日內(nèi)瓦私人收藏

法伊特畫廊，比利時(shí)

蘇富比倫敦，當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣，2015年10月16日，lot43

戰(zhàn)后巨匠弗朗西斯?培根1958年的佳作《頭像I》、安迪?沃霍爾經(jīng)典的肖像繪畫，展現(xiàn)出西方現(xiàn)代藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

草間彌生 （b.1929）

草間彌生 2014年作 無(wú)限網(wǎng)

145.5×145.5cm

估價(jià) RMB| 1,600萬(wàn)-2,000萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

發(fā)表：

《我愛臺(tái)灣》，白石畫廊，臺(tái)北，2017，第17頁(yè)

展出：

“我愛臺(tái)灣”，2017年，白石畫廊，臺(tái)北

來(lái)源：

現(xiàn)藏家購(gòu)自于白石畫廊

說(shuō)明：

此作品附設(shè)株式會(huì)社草間彌生簽發(fā)之作品注冊(cè)卡。

草間彌生標(biāo)志性的“無(wú)限網(wǎng)”系列作品也亮相本次拍賣。其2014年的《無(wú)限網(wǎng)》畫面絢爛奪目，紅與藍(lán)巧妙交織，通過(guò)獨(dú)特的反向創(chuàng)作手法，營(yíng)造出令人著迷的視覺效果，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入寧?kù)o、深邃的精神世界。

呂克·圖伊曼斯 （b.1958）

呂克·圖伊曼斯 2019年作 樹的肖像

232.3×167cm

估價(jià) RMB| 1,500萬(wàn)-2,000萬(wàn)

2025-05-13 中國(guó)嘉德

當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

展出：

"好運(yùn)"，2020年10月27日至12月19日，卓納畫廊，香港

發(fā)表:

《好運(yùn)》，卓納畫廊，香港，2020，圖版

剛結(jié)束中國(guó)大展的比利時(shí)繪畫大師呂克?圖伊曼斯的大作《樹的肖像》也將上拍。

此外，還有白南準(zhǔn)、安塞姆?基弗、傅丹、加藤泉等國(guó)際當(dāng)紅藝術(shù)家的作品同場(chǎng)呈現(xiàn)。安塞姆?基弗的《玫瑰釀蜜予蜜蜂》創(chuàng)作于1996年，使用布面綜合材料，在多個(gè)重要展覽中展出，作品蘊(yùn)含著深刻的內(nèi)涵。傅丹的《我們?nèi)嗣?A-4)》、加藤泉的《無(wú)題》等作品也各具特色。

2025中國(guó)嘉德春季拍賣會(huì)

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)拍賣時(shí)間

【二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)】

時(shí)間：2025年5月13日 13：00

【二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)】

時(shí)間：2025年5月13日 19：00

【當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)】

時(shí)間：2025年5月13日 19：30

作者：羅書銀