觀察丨微短劇盛行“拿來主義”，版權(quán)保護迫在眉睫

在當下的互聯(lián)網(wǎng)視聽領(lǐng)域，豎屏微短劇以其獨特的快節(jié)奏、強情節(jié)和碎片化、個體化的觀看靈活度，迅速吸引了大量用戶，對長劇集形成有力沖擊，也成為影視行業(yè)新寵。但在微短劇迅猛發(fā)展的過程中，一系列版權(quán)問題也逐漸浮出水面，嚴重制約著行業(yè)的健康發(fā)展。

2024年7月，中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會發(fā)出“微短劇版權(quán)保護倡議書”，此后，包括愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻、芒果TV、抖音、快手、B站等在內(nèi)的各大平臺積極響應(yīng)，針對微短劇行業(yè)出現(xiàn)的抄襲、搬運、翻拍等版權(quán)問題提出具體整治措施和投訴通道。時間過去大半年，如今微短劇行業(yè)存在的版權(quán)問題是否有所改善？

“一本多拍”利好行業(yè)？警惕侵權(quán)界定模糊化

劇本，是一劇之本。在微短劇的創(chuàng)制作越發(fā)精品化的當下，行業(yè)也越來越重視劇本創(chuàng)作。但劇本抄襲、未授權(quán)翻拍并不少見，劇本端的版權(quán)保護，是目前微短劇方面最薄弱的環(huán)節(jié)之一，但其維權(quán)卻頗有難度。

首先，微短劇的“一本多拍”幾乎是行業(yè)默認的“正常現(xiàn)象”。比如據(jù)不完全統(tǒng)計，爆款短劇《過分野》至少有7個版本、《咬清梨》4版、《好一個乖乖女》至少3版。微短劇的核心觀眾也習慣于“一個故事多組班底”，甚至會對比多個版本，挑選自己喜歡的演員班底進行觀看。

在首屆中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會上，紅果短劇平臺的負責人宣布：2025年，紅果短劇將推出“劇本共享平臺”，每日更新超100部優(yōu)質(zhì)劇本，合作方可免費獲取拍攝授權(quán)，促進劇本流通與復用，提升制作效率。這無疑對制作公司是利好，經(jīng)受市場驗證和通過審核的劇本當然降低了制作風險。

據(jù)編劇白曉（化名）透露，現(xiàn)在某些平臺的IP庫，制作公司多次選中劇本或者小說來做微短劇，作者就可多次獲得收入，“以前寫長劇，可不敢想還有這種‘一雞多吃’的好事。”白曉介紹，大多數(shù)時候，長劇劇本的版權(quán)被甲方買斷，無論劇本IP后續(xù)開發(fā)成游戲、小說、電影，還是其他翻拍，收益跟編劇已經(jīng)無關(guān)了。

所謂“劇本（IP）共享”看似利好制作方、創(chuàng)作者、觀眾的三贏局面，但隱藏的問題可能有二：

一，既然“一本多拍”很常見，那哪些是抄襲侵權(quán)行為，哪些是行業(yè)默許的商業(yè)操作，從整個市場的角度來說，就更難界定了。

二，短時間內(nèi)的“一本多拍”是在快速榨干一個IP的生命力。也許從短劇角度來說，本來就沒有一個IP能雋永長存，但這種一窩蜂的創(chuàng)制作狀態(tài)，也在迅速消耗觀眾對某類題材的耐心和興趣，對短劇劇本端創(chuàng)作長遠來說，并非好事。

另外，某頭部微短劇制作公司的工作人員吳明（化名）向筆者透露，更難維權(quán)的劇本侵權(quán)行為來自海外市場，他們公司的爆款短劇多次遭遇同行“像素級復刻”，但劇本翻譯成了英文版，找外國演員演出，在海外平臺上線，導致維權(quán)成本和維權(quán)難度更高，“有時候（維權(quán)）實在劃不來”。

“蹭熱度”和“擦版權(quán)的邊”

蹭長劇爆款的現(xiàn)象，在微短劇領(lǐng)域也屢見不鮮。許多微短劇為了快速吸引觀眾眼球，不惜抄襲長劇作品的創(chuàng)意、情節(jié)，甚至臺詞。

有觀眾發(fā)現(xiàn)，某部微短劇與一部熱門長劇在劇情設(shè)定和人物關(guān)系上幾乎如出一轍，只是將場景和角色名字進行了簡單替換。還有一些微短劇通過蹭長劇爆款的熱度來吸引流量，比如在劇名中使用與熱門長劇相似的詞匯，或者在宣傳中故意誤導觀眾，讓他們誤以為兩者之間存在某種關(guān)聯(lián)，點進去觀看，又大失所望。

“你說人家抄了？好像也沒抄多少，無非就是愛蹭。”白曉坦言，“微短劇本來就是流量生意，怎么流量大，就怎么操作。那最近流量高的爆款長劇肯定就不能放過，不蹭你蹭誰？”而微短劇創(chuàng)制作周期短，上線審核快，一部長劇爆款也許還沒收官，一部“蹭熱度”的短劇也許已經(jīng)穩(wěn)穩(wěn)上線，這是長劇不可能具備的速度優(yōu)勢。

此外，眾所周知，音樂在影視劇中起著氣氛渲染的作用，好的音樂能增強劇情的感染力，提升觀眾的觀看體驗。影視劇音樂中不乏膾炙人口、流傳幾十年的經(jīng)典之作。而在微短劇行業(yè)，音樂的使用存在著諸多模糊地帶和侵權(quán)風險。

首先，在長劇制作中，由于成本和版權(quán)意識等因素，制作方通常對音樂版權(quán)的使用會比較謹慎，一部長劇通常要么原創(chuàng)BGM，要么選擇幾首合適的歌曲作為配樂，并且確保獲得相應(yīng)的版權(quán)授權(quán)。而歌曲版權(quán)使用的購買價格，則受到了藝人、歌曲的知名度，使用時長，傳播廣泛度等多方面因素影響。一首知名藝人演唱的華語金曲，在影視劇中使用，版權(quán)價格從幾萬到幾十萬都有。

在微短劇中，以“歌后歌王流”題材為例，這類微短劇通常講述男女主重生成為歌王歌后，有著強悍的原創(chuàng)和歌唱能力，輸出無數(shù)金曲，名利雙收，逆襲成功，以此讓觀眾爽到。但值得注意的是，這類微短劇很多會大量使用知名度極高的歌手演唱的華語金曲，其中不乏張韶涵、趙傳、張宇、鄧紫棋等歌手的作品，但其版權(quán)情況卻撲朔迷離，甚至引來觀眾在評論區(qū)質(zhì)疑：“買版權(quán)了嗎？”“這不一告一個準？”

據(jù)筆者觀察，某部“歌后流”微短劇在短短幾十集中，竟然使用了十幾首華語金曲，掐指一算其版權(quán)費用，對于微短劇的平均單部制作成本來說，已經(jīng)堪稱“天文數(shù)字”，劇方有沒有拿到版權(quán)？又是如何拿到版權(quán)的？不免讓人非常好奇。但筆者咨詢了不少短劇平臺或制作方，對配樂版權(quán)一事都含糊其辭，“可能買了吧”。

根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》第五十二條，未經(jīng)著作權(quán)人許可，以攝制視聽作品的方法使用作品（如將歌曲錄入短劇中），或者未經(jīng)許可演唱他人歌曲并獲取經(jīng)濟利益的，都構(gòu)成侵權(quán)。這意味著，如果短劇制作者或演唱者未經(jīng)歌曲著作權(quán)人許可，擅自使用歌曲，就可能面臨法律責任。

法律風險客觀存在，真的會有大量制作方無視風險，大膽“擦邊”？筆者對此表示困惑，倒是一位短視頻平臺的綜藝制作人啟發(fā)了筆者。據(jù)制作人李仁（化名）透露，他參與的某豎屏綜藝大量使用一些熱門歌曲供藝人唱跳表演，但這些歌曲全部沒有支付版權(quán)費用，“就是‘擦版權(quán)的邊’，賭的就是直播的即時性，以及沒人會查我們的回放”。筆者問，如果查到了呢？對方坦言，老板可能覺得“被發(fā)現(xiàn)了再替換下架道歉補這筆費用，也比事前花掉這筆預算強”。

而當部分微短劇制作方在用“擦版權(quán)的邊”來“降本增效”時，微短劇自己也深受版權(quán)得不到充分保障的危害，特別是微短劇中的爆款，和長劇一樣深受盜播的苦。

在部分網(wǎng)絡(luò)平臺上，存在大量出售微短劇盜版資源的賬號，單部劇價格從幾塊到十幾塊不等。比如前不久爆火的四川方言短劇《家里家外》在某社交平臺上就存在大量付費盜版視頻合集。由于盜版資源傳播渠道眾多，取證難度大，維權(quán)成本更是高。毋庸置疑，盜版現(xiàn)象正在擠壓行業(yè)的市場環(huán)境，成為制約行業(yè)健康發(fā)展的瓶頸。

目前看來，在微短劇行業(yè)迅猛發(fā)展的同時，版權(quán)保護也在面臨嚴峻挑戰(zhàn)，部分創(chuàng)制作從業(yè)者的“拿來主義”也應(yīng)該反思。只有通過加強行業(yè)自律、完善法律法規(guī)、提高版權(quán)意識等多方面的努力，才能為欣欣向榮的微短劇行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，營造一個健康、有序的環(huán)境。