觀察丨微短劇盛行“拿來主義”，版權保護迫在眉睫

在當下的互聯網視聽領域，豎屏微短劇以其獨特的快節奏、強情節和碎片化、個體化的觀看靈活度，迅速吸引了大量用戶，對長劇集形成有力沖擊，也成為影視行業新寵。但在微短劇迅猛發展的過程中，一系列版權問題也逐漸浮出水面，嚴重制約著行業的健康發展。

2024年7月，中國網絡視聽節目服務協會發出“微短劇版權保護倡議書”，此后，包括愛奇藝、優酷、騰訊視頻、芒果TV、抖音、快手、B站等在內的各大平臺積極響應，針對微短劇行業出現的抄襲、搬運、翻拍等版權問題提出具體整治措施和投訴通道。時間過去大半年，如今微短劇行業存在的版權問題是否有所改善？

“一本多拍”利好行業？警惕侵權界定模糊化

劇本，是一劇之本。在微短劇的創制作越發精品化的當下，行業也越來越重視劇本創作。但劇本抄襲、未授權翻拍并不少見，劇本端的版權保護，是目前微短劇方面最薄弱的環節之一，但其維權卻頗有難度。

首先，微短劇的“一本多拍”幾乎是行業默認的“正常現象”。比如據不完全統計，爆款短劇《過分野》至少有7個版本、《咬清梨》4版、《好一個乖乖女》至少3版。微短劇的核心觀眾也習慣于“一個故事多組班底”，甚至會對比多個版本，挑選自己喜歡的演員班底進行觀看。

在首屆中國電視劇制作產業大會上，紅果短劇平臺的負責人宣布：2025年，紅果短劇將推出“劇本共享平臺”，每日更新超100部優質劇本，合作方可免費獲取拍攝授權，促進劇本流通與復用，提升制作效率。這無疑對制作公司是利好，經受市場驗證和通過審核的劇本當然降低了制作風險。

據編劇白曉（化名）透露，現在某些平臺的IP庫，制作公司多次選中劇本或者小說來做微短劇，作者就可多次獲得收入，“以前寫長劇，可不敢想還有這種‘一雞多吃’的好事。”白曉介紹，大多數時候，長劇劇本的版權被甲方買斷，無論劇本IP后續開發成游戲、小說、電影，還是其他翻拍，收益跟編劇已經無關了。

所謂“劇本（IP）共享”看似利好制作方、創作者、觀眾的三贏局面，但隱藏的問題可能有二：

一，既然“一本多拍”很常見，那哪些是抄襲侵權行為，哪些是行業默許的商業操作，從整個市場的角度來說，就更難界定了。

二，短時間內的“一本多拍”是在快速榨干一個IP的生命力。也許從短劇角度來說，本來就沒有一個IP能雋永長存，但這種一窩蜂的創制作狀態，也在迅速消耗觀眾對某類題材的耐心和興趣，對短劇劇本端創作長遠來說，并非好事。

另外，某頭部微短劇制作公司的工作人員吳明（化名）向筆者透露，更難維權的劇本侵權行為來自海外市場，他們公司的爆款短劇多次遭遇同行“像素級復刻”，但劇本翻譯成了英文版，找外國演員演出，在海外平臺上線，導致維權成本和維權難度更高，“有時候（維權）實在劃不來”。

“蹭熱度”和“擦版權的邊”

蹭長劇爆款的現象，在微短劇領域也屢見不鮮。許多微短劇為了快速吸引觀眾眼球，不惜抄襲長劇作品的創意、情節，甚至臺詞。

有觀眾發現，某部微短劇與一部熱門長劇在劇情設定和人物關系上幾乎如出一轍，只是將場景和角色名字進行了簡單替換。還有一些微短劇通過蹭長劇爆款的熱度來吸引流量，比如在劇名中使用與熱門長劇相似的詞匯，或者在宣傳中故意誤導觀眾，讓他們誤以為兩者之間存在某種關聯，點進去觀看，又大失所望。

“你說人家抄了？好像也沒抄多少，無非就是愛蹭。”白曉坦言，“微短劇本來就是流量生意，怎么流量大，就怎么操作。那最近流量高的爆款長劇肯定就不能放過，不蹭你蹭誰？”而微短劇創制作周期短，上線審核快，一部長劇爆款也許還沒收官，一部“蹭熱度”的短劇也許已經穩穩上線，這是長劇不可能具備的速度優勢。

此外，眾所周知，音樂在影視劇中起著氣氛渲染的作用，好的音樂能增強劇情的感染力，提升觀眾的觀看體驗。影視劇音樂中不乏膾炙人口、流傳幾十年的經典之作。而在微短劇行業，音樂的使用存在著諸多模糊地帶和侵權風險。

首先，在長劇制作中，由于成本和版權意識等因素，制作方通常對音樂版權的使用會比較謹慎，一部長劇通常要么原創BGM，要么選擇幾首合適的歌曲作為配樂，并且確保獲得相應的版權授權。而歌曲版權使用的購買價格，則受到了藝人、歌曲的知名度，使用時長，傳播廣泛度等多方面因素影響。一首知名藝人演唱的華語金曲，在影視劇中使用，版權價格從幾萬到幾十萬都有。

在微短劇中，以“歌后歌王流”題材為例，這類微短劇通常講述男女主重生成為歌王歌后，有著強悍的原創和歌唱能力，輸出無數金曲，名利雙收，逆襲成功，以此讓觀眾爽到。但值得注意的是，這類微短劇很多會大量使用知名度極高的歌手演唱的華語金曲，其中不乏張韶涵、趙傳、張宇、鄧紫棋等歌手的作品，但其版權情況卻撲朔迷離，甚至引來觀眾在評論區質疑：“買版權了嗎？”“這不一告一個準？”

據筆者觀察，某部“歌后流”微短劇在短短幾十集中，竟然使用了十幾首華語金曲，掐指一算其版權費用，對于微短劇的平均單部制作成本來說，已經堪稱“天文數字”，劇方有沒有拿到版權？又是如何拿到版權的？不免讓人非常好奇。但筆者咨詢了不少短劇平臺或制作方，對配樂版權一事都含糊其辭，“可能買了吧”。

根據《中華人民共和國著作權法》第五十二條，未經著作權人許可，以攝制視聽作品的方法使用作品（如將歌曲錄入短劇中），或者未經許可演唱他人歌曲并獲取經濟利益的，都構成侵權。這意味著，如果短劇制作者或演唱者未經歌曲著作權人許可，擅自使用歌曲，就可能面臨法律責任。

法律風險客觀存在，真的會有大量制作方無視風險，大膽“擦邊”？筆者對此表示困惑，倒是一位短視頻平臺的綜藝制作人啟發了筆者。據制作人李仁（化名）透露，他參與的某豎屏綜藝大量使用一些熱門歌曲供藝人唱跳表演，但這些歌曲全部沒有支付版權費用，“就是‘擦版權的邊’，賭的就是直播的即時性，以及沒人會查我們的回放”。筆者問，如果查到了呢？對方坦言，老板可能覺得“被發現了再替換下架道歉補這筆費用，也比事前花掉這筆預算強”。

而當部分微短劇制作方在用“擦版權的邊”來“降本增效”時，微短劇自己也深受版權得不到充分保障的危害，特別是微短劇中的爆款，和長劇一樣深受盜播的苦。

在部分網絡平臺上，存在大量出售微短劇盜版資源的賬號，單部劇價格從幾塊到十幾塊不等。比如前不久爆火的四川方言短劇《家里家外》在某社交平臺上就存在大量付費盜版視頻合集。由于盜版資源傳播渠道眾多，取證難度大，維權成本更是高。毋庸置疑，盜版現象正在擠壓行業的市場環境，成為制約行業健康發展的瓶頸。

目前看來，在微短劇行業迅猛發展的同時，版權保護也在面臨嚴峻挑戰，部分創制作從業者的“拿來主義”也應該反思。只有通過加強行業自律、完善法律法規、提高版權意識等多方面的努力，才能為欣欣向榮的微短劇行業的可持續發展，營造一個健康、有序的環境。