于正首部短劇《吉天照》：11天拍攝，40多個場景，服化道精美

今年春節檔，由歡娛影視旗下短劇廠牌娛丸影視出品的《吉天照》上線紅果短劇。截至發稿前，該劇在紅果短劇平臺站內熱度突破2000萬。該劇由執導過《枕夢渡》《鐲中錄》等爆款作品的導演四格操刀，劇本出自《延禧攻略》編劇周末老師之手。

近日，DataEye短劇觀察對導演四格進行了深度專訪，揭秘這部爆款短劇背后的創作故事。

據了解，《吉天照》的拍攝周期長達11天。拍攝周期長的主要原因是該劇場景豐富，包含十幾個大場景和40多個小場景。

服化道精美是《吉天照》的一大亮點。該劇的服化道整體基調基于明代古典美學，同時結合現代浪漫主義，打造出獨特的中式浪漫風格。劇中還運用了非遺元素，如南京云錦、掐絲琺瑯等。以女主小梅為例，她的服裝和造型根據重生前后及復仇進程，經歷了從淺粉色到暗紅色的色彩遞進變化，象征著角色的成長與蛻變。

在拍攝手法上，四格導演注重色彩搭配和構圖，通過色彩和場景設計來傳達情緒和人物關系。該劇參考中國古畫的構圖方式，與常見的豎屏短劇拍攝手法有所不同。

自2024年以來，短劇行業愈發內卷，從業者在劇本、服化道、演員、導演、資金等多方面展開激烈競爭。然而，四格導演指出，最該“卷”的其實是從業者的初心。如果大家始終秉持著打造優秀作品的初心，那么行業必然會朝著更好的方向發展。四格導演認為，精品短劇應具備正面的價值導向，制作精良，并注重向上向善的發展方向。

以下是采訪實錄整理：

一、《吉天照》背后的故事：11天拍攝，40多個場景，服化道精美

DataEye短劇觀察：《吉天照》的拍攝周期長達11天，比一般豎屏短劇更長。在拍攝過程中，您覺得與其他短劇相比有哪些不同？

四格：《吉天照》的拍攝周期長達11天，主要是因為我們的場景極為豐富。以東方府為核心，我們搭建了十幾個大場景和40多個小場景，拍攝時間自然更長?？梢哉f，我們幾乎每天都在換場。

DataEye短劇觀察：當初接到《吉天照》劇本時，您的第一反應是什么？

四格：《吉天照》給我的第一印象是一部極具力量感的大女主劇。女主角小梅擁有著強大的精神內核和堅韌不屈的靈魂。劇本最后提到，劇中故事基于真實歷史改編，結尾那句“謹以此劇獻給世間具有反抗精神、勇于沖破封建桎梏的全體女性”，讓我深受震撼。

DataEye短劇觀察：這次《吉天照》的演員陣容非常豪華，在合作過程中，有沒有碰撞出一些新的火花？

四格：確實碰撞出了很多創作火花。比如女主吳佳怡，在結局中她站在懸崖邊，身后是一棵紅梅樹。當她說出“世間再無人可以審判我”時，折下一根形狀像劍的梅花枝，決絕地跳下懸崖。這把冷冽的寒梅枝象征著她復仇的利劍，吳佳怡完美詮釋了這一形象。

此外，舒童、許夢圓、劉擎等演員也在原有角色基礎上賦予了更多層次感，讓角色更加立體、真實。

DataEye短劇觀察：您覺得《吉天照》的精品之處在哪里？

四格：《吉天照》在各個制作環節都追求精益求精。從劇情設計到演員演繹，從場景布置到服裝造型，我們都在努力做到最好。

DataEye短劇觀察：《吉天照》的服化道非常精美，團隊在前期做了哪些功課？

四格：我們在服化道方面做了大量前期功課。整體基調基于明代古典美學，同時融入現代浪漫主義元素，打造出獨特的中式浪漫風格。我們的核心理念是讓中式美學在短劇領域落地生根。如今，短劇的日活用戶越來越多，我們希望通過這種方式，讓中式美學走進更多人的視野。

我們這次在劇中用到了很多非遺元素，比如南京云錦、掐絲琺瑯等，這些傳統工藝為短劇增添了文化底蘊。同時，歡娛影視的劇集都非常注重視覺呈現，我們根據劇本設定，為每位演員選擇了與角色氣質相匹配的色系，并以此為基礎設計服裝和造型。這樣不僅提升了視覺美感，也讓角色更加立體生動。

DataEye短劇觀察：像女主小梅，重生前后她的服裝和造型會有一些變化嗎？你們是怎么設計的？

四格：女主做丫鬟時期，服裝整體要利落干脆，像干活的樣子，于是我們就給女主搭配了襻膊，方便她在勞作時的行動。

此外，我們根據人物的成長和復仇進程，對服裝色彩做了遞進處理。比如說剛剛重生時，她穿著淺粉色的衣服，隨著復仇的深入，顏色逐漸變為深粉色、橘粉色、正紅色，最終是暗紅色。這是因為劇中角色梅萍和小梅的名字都帶“梅”，我們以梅花為意象符號，貫穿她重生前后的造型設計。如果說重生前的梅萍，如同冷冽的白梅，而重生后的小梅，則是更為熱烈的紅梅。我們通過從白色到紅色的色彩遞進，完成了小梅角色的成長蛻變。

DataEye短劇觀察：如果讓您向觀眾推薦《吉天照》，您會如何介紹這部短?。?/p>

四格：這部劇不僅僅是一部爽劇。小梅的復仇故事跌宕起伏，劇中角色性格各異，再加上獨特的視覺呈現，絕對是一部值得一看的好劇。

DataEye短劇觀察：您是攝影出身，在拍攝短劇時，您會特別重視哪些環節？在《吉天照》中，您是如何通過鏡頭語言來展現故事的復仇與愛情主題的？是否有特別的拍攝手法或構圖思路？

四格：我會特別關注顏色搭配和構圖，因為它們是展現故事和鏡頭語言的重要手段。比如在梅萍重生前的刑場戲中，我沒有采用傳統的官衙處刑場景，而是通過色彩和構圖來強化情緒氛圍。圍觀群眾和梅萍的服裝都采用了白色系，背景則是黑色的處刑臺和白色的墻瓦建筑，營造出一種凄厲與麻木的氛圍。而東方德和蘭微星分別穿著深紅和正紅的衣服，通過色彩對比，傳達出人物關系和情緒氛圍。

當梅萍被凌遲后，她身上的白衣變成了“血衣”，而蘭微星穿著紅色官服走向了她。在畫面中，兩個紅色的身影在一片白色背景中交匯，仿佛兩滴血交融，象征著他們命運的交織。

在結局的東方府大婚場景中，我們通過構圖和色彩展現了封建社會的壓迫感。紅色帷帳占據了畫面的1/2比例，這種強烈的色彩和畫面比例設計，給觀眾帶來危險且壓抑的心理暗示。

此外，在構圖上，我們還借鑒了中國傳統古畫的美學。比如楊金奴在花園的出場戲，她倚靠太湖石的場景就參考了中國仕女畫的構圖。

二、行業觀察：行業沒有統一的標準，最該“卷”的是初心

DataEye短劇觀察：您怎么看待長劇短劇化與短劇長劇化的趨勢？

四格：在我看來，長劇短劇化和短劇精致化趨勢是影視行業在新時代背景下的自然融合。傳統長劇的傳播模式正在向互聯網平臺轉變，這種融合不僅是技術與平臺的變革，更是內容創作思維的雙向滲透。長劇開始借鑒短劇的快節奏和強反轉，短劇則在追求高效敘事的同時，拓展敘事深度和人物塑造，向長劇的品質化靠攏。這種雙向融合，為行業帶來了新的機遇和挑戰。

DataEye短劇觀察：2024年以來，短劇行業愈發內卷，大家在劇本、服化道、演員、導演、資金等方面展開競爭。您覺得在這些方面，最該“卷”的是哪一方面？為什么？

四格：我覺得最該卷的是從業者的初心。常言道：“不忘初心，方得始終。”無論是院校畢業進入這個行業，還是半路出家投身其中，大家最初都是因為熱愛才選擇這份職業。如果始終抱著創作好作品的心態去制作短劇，那么這種“卷”一定是正向且積極的，行業也會越卷越好。

DataEye短劇觀察：在您看來，精品短劇應具備哪些標準？

四格：精品短劇首先要在價值導向上做到正面化，傳遞積極向上的價值觀。其次，在制作上要追求精品化，無論是劇本創作、演員表演，還是服化道等細節，都要精益求精，展現出高品質?？偟膩碚f，精品短劇應當是向上、向善、向好的，能夠引發觀眾的情感共鳴和思考。

DataEye短劇觀察：2024年，免費短劇異軍突起，占據市場半壁江山，市場規模有望進一步擴大。您如何看待這一現象？短劇創作者該如何應對這種市場變化？

四格：免費短劇相較于傳統付費模式，反而更推動了精品化。因為觀眾現在可以不花錢就看完全集，他們對短劇的評價標準自然會更加客觀和嚴格。這正是短劇行業有序化、規范化發展的體現。所以，創作者們應該在良性競爭的基礎上，多拍一些貼近群眾、喜聞樂見的題材，同時不斷提升制作水平，共同推動短劇行業邁向新時代。

DataEye短劇觀察：您是如何理解短劇行業標準的？

四格：目前短劇行業還沒有一個明確的統一標準。無論是長劇還是豎屏短劇，都很難找到一個絕對的標準。在這種情況下，唯一能確定的標準，就是好作品的標準。

今年在政策的良性引導下，我們一方面要把握好拍攝的方向和尺度，另一方面要積極尋找更多的創作空間，挖掘藝術的魅力，努力把作品做好。這或許就是短劇應有的標準。

DataEye短劇觀察：今年短劇市場競爭會更加激烈嗎？

四格：競爭情況很難一概而論，但我相信今年一定會涌現更多好作品。因為我本身也喜歡看短劇，所以很期待今年能看到更多自己喜歡的內容。

DataEye短劇觀察：您對短劇行業未來的整體發展趨勢有何預判？有哪些值得關注的動向或機遇？

四格：在我看來，短劇行業已經從野蠻生長的階段逐漸走向高質量發展。如今，行業仿佛已經從冬季的凍土中破土而出，迎來了新的生機。明年或許就是短劇行業的“春天”，屆時將迎來百花齊放、各放異彩的局面。