《初步舉證》：一場(chǎng)演出的底蘊(yùn)

即使對(duì)《初步舉證》完全不了解，走進(jìn)電影院看完這109分鐘的演繹，恐怕也只會(huì)留下這樣的印象：

“這也太強(qiáng)了吧！”

對(duì)于不熟悉《初步舉證》的觀眾，先了解一下NT Live，以及國(guó)內(nèi)“新現(xiàn)場(chǎng)”所推廣的戲劇再現(xiàn)形式，更有助于欣賞這部戲劇的優(yōu)秀。

這不是常見(jiàn)的那類(lèi)電影，而是一場(chǎng)英國(guó)戲劇的專(zhuān)業(yè)演出錄像；

這場(chǎng)戲劇不是類(lèi)似“開(kāi)心麻花”的多人話劇，而是只有一位演員從頭演到尾的獨(dú)角戲；

它的題材更是少見(jiàn)的、以女性視角出發(fā)，描寫(xiě)受害人遭受強(qiáng)奸后上法庭為自己抗?fàn)幍倪^(guò)程。而這位努力從法律中尋找正義的主人公，恰是一位冉冉升起的律政新星——這就展現(xiàn)出更為復(fù)雜的戲劇沖突和內(nèi)心掙扎，不再僅僅是為個(gè)人發(fā)聲，代表的是所有弱勢(shì)女性在男權(quán)社會(huì)下對(duì)抗不公的法律體系。

這些藝術(shù)特征的疊加，讓這樣一部“劇”顯得如此特別。即便乍看與影視劇類(lèi)似，卻擁有眾多陌生的創(chuàng)新元素，正是因?yàn)檫@場(chǎng)演出背后“戲劇藝術(shù)”的底蘊(yùn)，如此復(fù)雜和迷人。

一個(gè)人一臺(tái)戲，有些復(fù)雜和嚴(yán)肅，但絕不枯燥。

先介紹一下“影片”產(chǎn)生的背景，以及背后極為豐富的藝術(shù)礦藏——NT Live。

這是英國(guó)國(guó)家劇院National Theatre于2009年推出的創(chuàng)新項(xiàng)目，通過(guò)高清直播Live將倫敦劇場(chǎng)內(nèi)的現(xiàn)場(chǎng)演出實(shí)時(shí)傳輸至網(wǎng)上和全球影院，打破地域限制，讓更多觀眾體驗(yàn)原汁原味的“英國(guó)戲”。英國(guó)戲劇自莎士比亞開(kāi)始，毫無(wú)疑問(wèn)是西方文化傳承數(shù)百年的瑰寶，到了今天還在對(duì)影視發(fā)揮潛移默化的重要影響，不僅貢獻(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀演員，也為想象力貧瘠的影視產(chǎn)業(yè)拓展了更多題材視野。

近幾年類(lèi)似“讓?xiě)騽∽叱鰟?chǎng)”的項(xiàng)目在世界各地都有所開(kāi)展。國(guó)內(nèi)“新現(xiàn)場(chǎng)”New Live Cinema，是2015年由專(zhuān)業(yè)戲劇人創(chuàng)辦，從引進(jìn)NT Live的戲劇錄像在國(guó)內(nèi)藝術(shù)院線上映，擴(kuò)展到“百老匯高清”、“環(huán)球映畫(huà)”等全球多渠道作品的線上點(diǎn)播和線下放映，內(nèi)容已涵蓋戲劇、歌劇、音樂(lè)劇、芭蕾舞、音樂(lè)會(huì)等多種類(lèi)型。

“新現(xiàn)場(chǎng)”的公眾號(hào)以及在B站、微博等相關(guān)發(fā)布，對(duì)引進(jìn)作品多有介紹。除了在北京、廣州、成都等幾個(gè)大城市藝術(shù)影院有長(zhǎng)期放映的排片表，時(shí)不時(shí)還會(huì)在節(jié)假日放出免費(fèi)的作品于線上供大家欣賞。對(duì)于戲劇愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，每一部新劇的引入都是開(kāi)掘?qū)毑氐膽c典，是讓人津津樂(lè)道的精神食糧。

NT Live和其他劇場(chǎng)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)把各國(guó)優(yōu)秀舞臺(tái)劇搬上大銀幕傳播至全世界。“新現(xiàn)場(chǎng)”則擔(dān)任了域外劇目國(guó)內(nèi)引進(jìn)、翻譯和上映的工作，同樣功不可沒(méi)。

此次《初步舉證》是由“新現(xiàn)場(chǎng)”推動(dòng)，首次在全國(guó)大規(guī)模上映NT Live的作品。無(wú)論對(duì)于常在國(guó)內(nèi)看話劇的票友，或是不熟悉劇場(chǎng)表演的觀眾來(lái)說(shuō)，都是一次難得的關(guān)于戲劇藝術(shù)的洗禮和體驗(yàn)。

毫無(wú)疑問(wèn)《初步舉證》涉及女性權(quán)利和尊嚴(yán)的創(chuàng)作題材，也是去年國(guó)內(nèi)《出走的決心》、《好東西》等幾部電影中受到關(guān)注的熱點(diǎn)。此次大范圍上映也多少有這樣時(shí)代背景和熱度的考量。無(wú)論最終票房如何，能讓更多觀眾了解到“新現(xiàn)場(chǎng)”這個(gè)窗口，以及背后眾多域外劇場(chǎng)藝術(shù)的精品，都是一件頗有意義的好事。

“什么是演技”，見(jiàn)仁見(jiàn)智。但從一場(chǎng)頂尖戲劇中能了解到的“演技”，肯定比綜藝節(jié)目中要多得多。后者就相當(dāng)于從探店博主的視頻學(xué)怎么燒菜。

在這個(gè)易被短視頻和綜藝吸引眼球的時(shí)代，不少隱而不彰的藝術(shù)形式并非過(guò)時(shí)，只是因?yàn)楸Ａ袅霜?dú)特傳統(tǒng)和品味，顯得有些老派罷了。最近頗為熱鬧的《演員請(qǐng)就位 第三季》，除了背后有大量宣發(fā)人員在幫助傳播，觀眾也樂(lè)得看影視藝術(shù)家們?cè)诠?jié)目上斗嘴、生悶氣、表演無(wú)奈。然而對(duì)于什么才是“表演”，即使把同類(lèi)型綜藝一集不拉都看完，恐怕也難以得到要點(diǎn)，記住的只是毒舌點(diǎn)評(píng)的皮毛。

真正的表演，歷來(lái)都是在劇場(chǎng)中才能看到的。因?yàn)檠輪T連續(xù)表演的實(shí)時(shí)性，缺少影視剪輯挑選的二度加持，以及舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)手法簡(jiǎn)潔的特性，都使觀眾注意力主要集中于演員自身。如果說(shuō)在臺(tái)下排練，還有導(dǎo)演設(shè)計(jì)等力量去輔助調(diào)整，那么上了臺(tái)，好壞只能靠劇本質(zhì)量和演員表現(xiàn)在推動(dòng)。

劇場(chǎng)中，演員是否擁有姣好面容和身材已不再重要，名望聲譽(yù)粉絲數(shù)量等外在光環(huán)也逐漸隱去，真正能驗(yàn)證誰(shuí)是好演員，誰(shuí)能吸引觀眾目光的唯有“演技”二字。跨越歷史千年的劇場(chǎng)才是演員能完全化身為角色，從表演中誕生“神性”的地方。

近年來(lái)不僅專(zhuān)業(yè)院校出身的演員會(huì)回歸劇場(chǎng)磨煉演技，連楊超越、張藝興這樣普遍被認(rèn)為是年輕“偶像”的演員，也會(huì)參與舞臺(tái)演出。相比上“綜藝秀”，這些沒(méi)被大肆宣揚(yáng)的工作，才是真正的修煉內(nèi)功。

張藝興剛出演過(guò)一輪音樂(lè)話劇《受到召喚·敦煌》，這種跨界的嘗試值得肯定。

《初步舉證》的主演是今年32歲的朱迪·科默，她之前最為全球觀眾熟知的作品是在《殺死伊芙》中扮演神經(jīng)質(zhì)卻又不失俏皮可愛(ài)的任性女殺手，還被國(guó)內(nèi)觀眾親切冠以“小變態(tài)”的昵稱(chēng)。事實(shí)上她在關(guān)于疫情的電視電影《援助》中的表現(xiàn)，同樣也贏得了英國(guó)電視學(xué)院獎(jiǎng)的最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)，表現(xiàn)出在同齡人之中深厚的實(shí)力，是一位勇于突破“舒適區(qū)”的優(yōu)秀演員。

她的青春和可愛(ài)只是假象。她的真正底色是個(gè)能量極為充沛的演員。

《初步舉證》這部“單人秀”，一個(gè)半小時(shí)去完成連續(xù)不斷的表演，對(duì)任何演員的綜合能力都是挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。普通觀眾看完后最直觀的評(píng)價(jià)多是“這么多臺(tái)詞也能記得住好強(qiáng)啊”。但其實(shí)更多在“上躥下跳”的表演過(guò)程中，可以看到朱迪·科默沒(méi)有一分鐘是站立不動(dòng)的，她始終不斷在來(lái)回奔跑，以各種看似日常的動(dòng)作設(shè)計(jì)體現(xiàn)人物不同的情緒狀態(tài)。即便只是穿衣寫(xiě)字這樣的簡(jiǎn)單動(dòng)作，要一邊說(shuō)著臺(tái)詞去做，還要以符合舞臺(tái)表現(xiàn)力的動(dòng)作形態(tài)去完成，都需要“一心多用”的演員基本功。

整個(gè)過(guò)程中耗費(fèi)的大量體力，甚至還有邊說(shuō)臺(tái)詞邊喝水、吃東西這樣的小設(shè)計(jì)，讓每一次完整表演下來(lái)都不亞于跑一場(chǎng)馬拉松。這都是肉眼可見(jiàn)的演員能力。看完了甚至懷疑這姑娘如果從小沒(méi)有多動(dòng)癥，恐怕不會(huì)刻意設(shè)計(jì)這么多的表演細(xì)節(jié)，在舞臺(tái)上始終以最飽滿的狀態(tài)去演繹每一句臺(tái)詞和動(dòng)作，永遠(yuǎn)不讓自己停下來(lái)。

朱迪·科默在舞臺(tái)上的各種多變?cè)煨停撘路┮路匦率犷^發(fā)，都是自己邊說(shuō)臺(tái)詞邊完成的。

演員看似自然隨意展現(xiàn)于舞臺(tái)上的任何動(dòng)作，其背后至少都是數(shù)月的排練嘗試，是基于人物和劇情而設(shè)計(jì)，由導(dǎo)演、編劇包括演員等多人反復(fù)琢磨、修正后才保留下來(lái)。最初刻意如舉手聳肩這樣的小動(dòng)作，又經(jīng)過(guò)幾百次的反復(fù)強(qiáng)化，少說(shuō)還有幾十次的劇場(chǎng)演出實(shí)戰(zhàn)，最后才成了錄像中看似某個(gè)時(shí)刻自然呈現(xiàn)的樣態(tài)。“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”是老詞，但一次劇場(chǎng)表演背后是百倍于舞臺(tái)時(shí)間的專(zhuān)項(xiàng)練習(xí)，則是每個(gè)戲劇演員都要經(jīng)歷的狀態(tài)。反復(fù)打磨后記住所有表演節(jié)奏和細(xì)節(jié)，輔以演出當(dāng)日穩(wěn)健的精神狀態(tài)和體能，才能最終呈現(xiàn)一場(chǎng)接近完美的表演。

雖然大部分觀眾并不了解“優(yōu)秀表演”凝練成型的過(guò)程，但我們都能以“演技好壞”來(lái)描述看到的感覺(jué)。《初次舉證》毫無(wú)疑問(wèn)是高超演技的一次集中展示。

《初步舉證》于2023年8月首次搬上國(guó)內(nèi)舞臺(tái)，在2024年有一輪主要大城市的巡演，由辛芷蕾出演。

好的演員同樣需要優(yōu)秀劇本。偶像劇體現(xiàn)不出能力，只有更高平臺(tái)才會(huì)給他們挑戰(zhàn)自身潛力的機(jī)會(huì)。《初步舉證》劇本來(lái)自澳大利亞裔女編劇蘇茜·米勒的創(chuàng)作。她之前在澳洲擔(dān)任過(guò)刑事辯論律師和地方法官，又在悉尼讀完了戲劇和電影碩士學(xué)位，最初利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，后轉(zhuǎn)為專(zhuān)業(yè)編劇，在22年中寫(xiě)出了40部作品。

《初步舉證》在2019年于悉尼首演，2022年引入倫敦西區(qū)又獲得了巨大成功。其中大量關(guān)于法律專(zhuān)業(yè)的細(xì)節(jié)、工作和人際氛圍的描繪，人物心態(tài)、遭到社會(huì)壓力的細(xì)致描寫(xiě)，都能看出編劇擁有極為扎實(shí)的生活閱歷。如果說(shuō)“年輕女律師幫自己打強(qiáng)奸案官司”，提供了沖突強(qiáng)烈的情節(jié)框架，那么大量細(xì)節(jié)的加入，一位演員不斷在角色的主觀感受、客觀描述，包括模仿他人言語(yǔ)中來(lái)回變換，展現(xiàn)出如同小說(shuō)般多聲部的視角，則都是一般影視劇和普通戲劇難以企及的技巧高度。

放在女性權(quán)益和地位提升大的全球背景下，一些原本被忽視的合理訴求，難以判別是非的灰色地帶，包括男權(quán)社會(huì)對(duì)女性聲音的刻意打壓，都讓這個(gè)故事有了更多直面現(xiàn)實(shí)的尖銳味道。如果說(shuō)有些創(chuàng)作只是在熱點(diǎn)話題中表達(dá)不滿，單純以“情緒價(jià)值”吸引觀眾，那么《初步舉證》在兼顧“受害人”心理創(chuàng)傷的同時(shí)，又以法律理性的視角、證據(jù)的客觀性等因素來(lái)衡量話題的復(fù)雜性。不僅飽含對(duì)弱勢(shì)女性們的同情，也深刻揭露出這些問(wèn)題在文化和制度層面的復(fù)雜性。孰是孰非劇情中不同立場(chǎng)各執(zhí)一詞，但主人公對(duì)于法制理想主義的向往卻因?yàn)樵庥龅牟还淮輾Я恕蛑粮叱保恳淮闻_(tái)詞發(fā)出的吶喊和拷問(wèn)，都是令人心痛而振聾發(fā)聵的。

《初步舉證》是一部出色的戲劇作品，是戲劇藝術(shù)古老魅力和當(dāng)代優(yōu)秀藝術(shù)家頂尖能力的結(jié)合。它原本屬于劇場(chǎng)，但同樣要感謝時(shí)代的科技，讓遠(yuǎn)離劇場(chǎng)數(shù)千數(shù)萬(wàn)公里、語(yǔ)言不通的觀眾也有機(jī)會(huì)欣賞到它。

看起來(lái)只有一個(gè)人，一個(gè)簡(jiǎn)單的舞臺(tái)，但“舞臺(tái)是一個(gè)小世界”，展現(xiàn)出的全部底蘊(yùn)會(huì)讓我們深深驚嘆，原來(lái)“戲還可以演到這種程度”。