海派文化代表，香港“流行樂壇教父”，他的文集終于出版了

海派文化植根于中華傳統(tǒng)文化的土壤之中，陳蝶衣作為海派文化的重要代表人物，通過詩詞、電影和戲劇等多種形式，為海派文化的繁榮和發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。他的作品不僅反映了上海這座城市的獨特魅力，也成為了中國近現(xiàn)代文化史上的重要遺產(chǎn)。他留下來大量主題多樣、體裁不一、文字鮮活、內(nèi)容豐富的作品，他的創(chuàng)作風格和文化理念至今仍對后人產(chǎn)生深遠的影響。

2月14日，《陳蝶衣文集》（第一輯）在中國近現(xiàn)代新聞出版博物館舉辦新書座談會?；顒佑芍袊F(xiàn)代新聞出版博物館和上海人民出版社主辦。

《陳蝶衣文集》（第一輯），孫鶯 編，上海人民出版社，2024年12月出版。

上海人民出版社黨委書記、社長溫澤遠，中國近現(xiàn)代新聞出版博物館館長趙書雷，上海人民出版社副總編輯孫瑜，中國近現(xiàn)代新聞出版博物館副館長張霞，陳蝶衣先生哲嗣、著名指揮家陳燮陽，上海音樂學院作曲系教授陳鋼，華東師范大學中文系研究員、博士生導師陳子善，文匯報高級記者施雪鈞，文藝工作者嚴半之，復旦大學古籍保護學院客座教授王金聲，復旦大學中文系教授欒梅健，文藝工作者丁夏，上海電視藝術(shù)家協(xié)會副主席曹可凡，《文匯報》資深編輯陸灝，同濟大學中文系教授湯惟杰，巴金故居紀念館常務(wù)副館長周立民，上海大學音樂學院院長王勇，《陳蝶衣文集》（第一輯）編者、閔行區(qū)圖書館副研究館員孫鶯出席活動。

活動伊始，趙書雷發(fā)表致辭，孫瑜介紹了本書的出版情況，孫鶯介紹了本書的編寫情況，陳燮陽發(fā)表致辭。隨后，溫澤遠、趙書雷、陳燮陽共同為《陳蝶衣文集》（第一輯）揭幕。接著，與會嘉賓圍繞《陳蝶衣文集》的出版進行了熱烈的討論與交流。

陳蝶衣（1909-2007），江蘇常州人，中國現(xiàn)代著名報人、詩人、劇作家、詞作家，是20世紀海派作家中頗具代表的一位。曾創(chuàng)辦《萬象》《春秋》《西點》《明星日報》等刊物，并兼任《鐵報》《東方日報》《小說日報》《海報》《香海畫報》《力報》《金鋼鉆》等刊物編輯。1952年，陳蝶衣赴港，在邵氏影城任職，創(chuàng)作電影劇本50余部，流行歌曲3000多首，被譽為“詞三千”，不少歌曲已成為流行樂壇的經(jīng)典曲目，如《南屏晚鐘》《情人的眼淚》《我有一段情》《香格里拉》等，在香港被譽為“流行樂壇教父”。

《鳳凰于飛——陳蝶衣上海時期經(jīng)典歌曲選》唱片封面

《陳蝶衣文集》是蝶衣先生的首次作品匯編，文集第一輯共四冊，分別為《低眉散記》《茗邊手記》《爐邊談話》《閑情偶寄》，主要收錄其1934年至1951年間在上海報刊上所發(fā)表文章，包括詩詞、小說、隨筆、劇本、歌詞等，近百萬字左右。閱讀這部文集，可以充分領(lǐng)略陳蝶衣文字的汪洋恣肆、絢爛多彩，可以說是打開了解當時上海文壇和社會百態(tài)的一扇新窗口。

陳子善表示，陳蝶衣自1923年步入上海報壇，至2007年辭世，八十余年先后浸淫于上海和香港文化界，作品甚豐，種類駁雜，尤以詩詞散文見長，在通俗文學理論等方面亦有獨到見解，其作品既有一定的代表性，又有自身的獨特性，既可以看到其對于傳統(tǒng)文化精神內(nèi)核的承襲,同時，在整體風貌上又滲透著時代巨變的家國憂患意識，從中可窺見近代新舊兩種文體的并存，以及互相的影響與滲透。

欒梅健認為，在現(xiàn)代文學史上，陳蝶衣被視為現(xiàn)代通俗文學的代表作家。1942年，陳蝶衣在《萬象》雜志上發(fā)起了通俗文學運動，就通俗文學的定義、內(nèi)容、形式、功能與意義等方面進行了深入探討，由此產(chǎn)生了文學理論上的新變，即消遣娛樂成為文學的本質(zhì)和功能之一?！蛾惖挛募返某霭妫瑸楝F(xiàn)代文學乃至現(xiàn)代上海新聞史、上海報人群體的研究，提供了重要的一手文獻史料。

作為家屬代表，陳蝶衣之子、上海交響樂團名譽音樂總監(jiān)、蘇州交響樂團音樂總監(jiān)陳燮陽對文集的出版表達了感謝之情。在他看來，這樣一位在文學、音樂、電影上有著杰出成就的人，是不應(yīng)該湮滅于時間之中的。幸而有《陳蝶衣文集》的整理出版，能完整收錄陳蝶衣的文學、音樂、電影作品，這對于中國現(xiàn)當代的文學史、音樂史、電影史的研究和發(fā)展，提供了重要的文獻史料價值。

嘉賓合影

會議一致認為，《陳蝶衣文集》的出版，不僅為中國現(xiàn)當代的文學史、音樂史、電影史的研究和發(fā)展提供了重要的文獻史料價值，而且進一步弘揚了海派文化，對于研究海派文化與上海歷史以及探索中國近現(xiàn)代文化變遷的人來說，這部文集具有極高的學術(shù)價值和現(xiàn)實意義。