我宣布：劉德華就是我的財神

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今年已經是劉德華在超市上班20年了。

年味越來越淡，華仔的聲音可以說是讓我被“年”這個字觸動最大的時候。

劉德華又來上班了

有一些歌曲，上至80老叟，下至3歲小孩，人人都會唱。

沒有降智的歌詞，沒有雷人的MV。

臘月伊始，它們必定準時出現。

全國各地、大街小巷、超市商場，全方位無死角地把你包圍。

它們就是賀歲神曲。

前奏一出，大家就會自覺開始迎接新年，歌聲停止就意味著年味結束，時間點卡的比日歷還到位。

賀歲神曲之首當屬劉德華。

雖然產量最低，但傳唱度最廣。

每年春節搜索量都會達到當年的頂點

而且還不斷進行著創新和改變。

2008年和玩偶唱了一個串燒版《恭喜發財之一家人》，普通話粵語兼顧。

2016年和李宇春合唱，來了一個加入Rap版的《恭喜發財2016》，也成為《澳門風云3》的推廣賀歲曲。

18年還來了一個集五福活動版。

天王之外，開山鼻祖《恭喜恭喜》也不容小覷。

80年來，經過無數人的改編，已然成為收紅包專屬BGM。

鄧麗君、卓依婷、張學友、中國娃娃都唱過。

對廣東的小伙伴而言，除了國語賀歲歌，各種層出不窮的賀歲小粵曲也是中毒般活躍。

一到年末，商場自動分成三種。

第一種循環播放林子祥的《財神到》，第二種在循環《迎春花》，第三種把前兩首混合循環。

香港樂壇尤其喜歡唱賀歲歌。

不僅歌手出賀歲專輯、賀歲單曲，唱片公司還會推出群星合唱的賀歲專輯。

1994年，華納就集林子祥、劉德華、葉倩雯、鐘鎮濤等等當年紅極一時的明星于一臺，推出了《喜上加喜》《天天報喜》雙碟版賀歲專輯。

專輯中的每一首都傳唱度極高，在搞過年氣氛方面一絕。

粵語地區的朋友說不準還能從箱底翻到這張經典CD。

賀歲歌必須俗？

神曲年年有，但它們再怎么火也沒法像賀歲神曲那樣，聽了一遍還想聽，過了十年還能唱。

賀歲神曲到底做對了什么？

最重要的一點就是要俗。

“俗”有兩種含義。

一種是爛俗，指的是歌曲在音樂制作上老舊乏味，甚至是粗制濫造。

另一種是通俗，它不帶有貶義，更多指的是一種音樂狀態。

就好比歌劇要在音樂廳里演才能突出其“雅”，工農群眾能在茶余飯后唱起來就是它“俗”的表現。

這種音樂的主要目的就是供人消遣，讓人能跟著唱起來。

通常音域較窄，沒有復雜的跳進，節奏也較快，經常使用4/4拍這種能激發身體反應的節奏型。

更重要的是一定要有所重復，尤其是副歌。

這種重復包括歌詞和節奏。

歌詞的重復能降低學習的難度，加強記憶點。

而節奏的大量重復則會提高一首歌的“認知流暢性”。

因為聽眾在聽歌時，注意力會更多集中在音高起伏上，對節奏的記憶往往基于潛意識，所以重復節奏最容易造成洗腦。

我們不需要耗費太多精力去記每一句是怎么唱的，前一句唱起，后一句就能自然地跟上。

就賀歲神曲而言，在俗的基礎上還要加入喜慶感。

一來是歌詞要喜慶。

人民日報曾經評選出十大春節BGM，分別是——

《財神到》《好運來》《恭喜發財》《常回家看看》《桃花朵朵開》《國家》《難忘今宵》《恭喜恭喜》《中國喜事》《發財發福中國年》。

就這十首歌，出現了386次“恭喜”，205次“祝福”，199次“發財”，186次“家”，48次“新年”，40次“拜年”。

二來是旋律要向上，要用大調，樂器也最好用打擊樂器。

因為這樣可以模擬敲鑼打鼓的場面，把過年的傳統融入音樂，讓人一聽到，就是滿腦子的紅彤彤。

這就是為什么，那些經典賀歲神曲，幾乎都是各種吉祥話的排列組合，重復的次數越多越好，喊麥的聲音越大越好。

畢竟沒有一個中國人，聽到這樣沖進耳朵的祝福還不開心。

傳播時機也很重要。

由于現在的年輕人不怎么看春晚了，所以賀歲神曲一定要能成為超市的BGM。

這就表示它要有促進購買欲的功能。

芝加哥洛約拉大學的實驗發現，超市BGM節奏快的話，購物者的移動速度也會加快，購買的幾率也會大大提升。

但鼓點的編排不能密集。

過于密集復雜的音樂會造成神經緊張，讓購物壓力變大，對老年消費者來說尤其如此。

再無賀歲歌？

已經2025年了，但每到過年，大街小巷放的還是那幾首“恭喜你發財”。

怎么現在的人都不愿意寫賀歲歌了呢？

很重要的一個原因是，經典太難超越了。

在音樂行業里，節日音樂的消費量并不算大，加上時間的局限，唱片公司一般不會花太多精力去耕耘這個市場。

所以一般有個幾首傳唱度比較高的曲目之后，大家也就都不會再去創作了。

這種曲目大多都是早年作品，因為那會音樂數量相對沒有那么多，一些音樂公司會給歌手布置作業，讓他們唱一些節日應景歌。

隨著時間的推移，這些傳唱度較高的也越發深入人心，大家的習慣性選擇讓它們成為經典，難以超越。

香港音樂的衰落也在無形中造成賀歲歌“后繼無人”。

香港粵語歌一直是賀歲歌“扛把子”。

Twins出道的初期，幾乎每年都會出賀歲歌曲。

但新世紀后，唱片行業日漸萎縮，歌手們都去演戲拓寬市場，出專輯變成賠錢買賣，更何況是賀歲歌。

就歌曲本身而言，賀歲歌的創意也比較有限。

無非就是鑼鼓喧囂夾雜著鞭炮轟鳴，歌詞也幾乎都是“發財”“團圓”這些，歌手發揮的空間比較小。

當代音樂人更加注重的是自我表達，自然不愿意創作這些有點土的賀歲歌。

節日的魅力不只是情感，也是音樂。

沒有它們，這個節好像就不完整。

這大概是我們對音樂需求最具象化的時候。

作者：疏風

責編：律也人

原標題：《我宣布：劉德華就是我的財神》

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