《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》：姬發(fā)塌房了，還好有鄧嬋玉

注：本文有劇透

作為《封神三部曲》承上啟下的關(guān)鍵篇章，《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》（下文簡(jiǎn)稱《封神第二部》）聚焦西岐城與殷商大軍之間的生死對(duì)決。

《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》海報(bào)

故事承接前作：姬發(fā)（于適 飾）刺殺暴君殷壽（費(fèi)翔 飾）后歸鄉(xiāng)，引燃殷商的復(fù)仇怒火。商王殷壽借妲己之力復(fù)活，野心膨脹，誓奪“封神榜”以鞏固王權(quán)，派遣鄧嬋玉（那爾那茜 飾）、聞仲（吳興國(guó) 飾）及魔家四將率領(lǐng)精銳壓境西岐。

姬發(fā)（于適 飾）

面對(duì)強(qiáng)敵，西岐軍民在姜子牙（黃渤 飾）與姬發(fā)的帶領(lǐng)下，集結(jié)雷震子、楊戩、哪吒等神將，展開(kāi)一場(chǎng)家園保衛(wèi)戰(zhàn)。

《封神第二部》的核心表達(dá)是“守護(hù)”，也就是“為誰(shuí)而戰(zhàn)”的問(wèn)題，不同的人有不同的答案，背后是不同價(jià)值觀的沖突。只有把這種沖突拍得深刻且具有說(shuō)服力，《封神第二部》的文戲才能立住。

殷壽為他的權(quán)力欲望而戰(zhàn)，他的動(dòng)機(jī)完全服務(wù)于個(gè)人野心，以維護(hù)統(tǒng)治為唯一目的，百姓與將士不過(guò)是鞏固權(quán)力的工具。他自詡天命所歸，卻以暴政踐踏天道，他追求永生，卻因恐懼死亡而喪失人性。

殷壽（費(fèi)翔 飾）為權(quán)力野心而戰(zhàn)

殷郊（陳牧馳 飾）為仇恨而戰(zhàn)。殷郊的悲劇性源于身份的雙重性——既是商朝太子，又是父親暴行的受害者。他擁有三頭六臂的法相神力，渴望手刃殷壽，卻因怨念而支離破碎。這是仇恨的局限性：若戰(zhàn)斗只為宣泄憤怒，終將墮入虛無(wú)。

殷郊（陳牧馳 飾）為復(fù)仇欲望而戰(zhàn)

聞仲為“愚忠”而戰(zhàn)。作為殷商的三朝元老，聞仲一生為大商鞠躬盡瘁。他的戰(zhàn)斗是出于對(duì)大商的忠誠(chéng)，在他的心中，維護(hù)大商的統(tǒng)治是自己不可推卸的責(zé)任，明知殷壽惡行，仍然選擇聽(tīng)從殷壽的命令。

與其說(shuō)聞仲是純粹的惡人，毋寧說(shuō)他是舊時(shí)代秩序的殉道者——“愚忠”源于對(duì)商朝正統(tǒng)的盲目信仰，以及對(duì)“天命不可違”的刻板認(rèn)知。

聞仲（吳興國(guó) 飾）為“愚忠”而戰(zhàn)

這幾個(gè)人物的價(jià)值觀都是相對(duì)單向度的，角色本身的弧光也有限。第二部的真正焦點(diǎn)在姬發(fā)和鄧嬋玉身上。

《封神第一部》的成功，根本上在于姬發(fā)這個(gè)人物是立住的，他從“愚忠”到“弒君”的轉(zhuǎn)變是全片精髓所在。起初，姬發(fā)作為商朝質(zhì)子，在紂王的PUA下對(duì)其忠心耿耿，將紂王視為精神上的“父親”，內(nèi)心秉持著傳統(tǒng)的君臣觀念。

紂王讓質(zhì)子殺生父以考驗(yàn)忠心，此舉毀滅了父子人倫，動(dòng)搖了三綱五常的根基，進(jìn)而瓦解了君臣倫理，使得“忠”失去堅(jiān)守的必要。姬發(fā)因紂王毀滅孝道、殺害兄長(zhǎng)、凌虐父親而覺(jué)醒。這一轉(zhuǎn)變符合故事邏輯，打破了傳統(tǒng)的君臣倫理，也與現(xiàn)代價(jià)值觀相呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)獨(dú)立思考和勇敢反抗的重要性，讓當(dāng)代觀眾在古老的神話故事中找到共鳴。這是《封神第一部》改編的“現(xiàn)代性”。

《封神第二部》中，面對(duì)殷商大軍的壓境，姬發(fā)最初的應(yīng)對(duì)是讓西岐百姓逃入深山避難。這一選擇源于他深重的負(fù)疚感——他害怕因自己的“反叛”牽連無(wú)辜，更恐懼自己無(wú)力承擔(dān)守護(hù)者的責(zé)任。在他看來(lái)，逃亡是唯一能避免犧牲的方式，卻忽略了戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的殘酷：退讓只會(huì)讓暴政更肆無(wú)忌憚。  

姜子牙的勸諫成為轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他尖銳地質(zhì)問(wèn)姬發(fā)：“你有勇氣為了自己的愧疚而死，那你有勇氣為了西岐的百姓而活嗎？”真正的守護(hù)不是替百姓做選擇，而是尊重他們的意志。西岐不僅是姬發(fā)的故土，也是萬(wàn)千百姓的家園。目睹百姓拒絕逃亡，自發(fā)加固城墻、準(zhǔn)備迎戰(zhàn)，姬發(fā)由此醒悟。他不再將自己視為“贖罪者”，而是與軍民同生共死的領(lǐng)袖，與大家一起守護(hù)西岐、守護(hù)家園。

姜子牙（黃渤 飾）點(diǎn)醒姬發(fā)

可惜的是，不同于《封神第一部》對(duì)于姬發(fā)前后兩種價(jià)值觀何以形成、何以轉(zhuǎn)變的深入闡釋，《封神第二部》幾乎就是浮光掠影地把姬發(fā)的觀念轉(zhuǎn)變帶過(guò)去了，這也就導(dǎo)致姬發(fā)相較于第一部顯得“扁平”。

更令人不解的在于，姬發(fā)本該有清晰的立場(chǎng)和責(zé)任，守護(hù)西岐百姓是他的使命，但他后續(xù)的諸多操作不禁讓人懷疑百姓在他心中的分量。特別是破十絕陣的最后關(guān)頭，姬發(fā)就是對(duì)聞仲下不去手，全然不顧姜子牙、楊戩、哪吒等都已為這場(chǎng)戰(zhàn)斗付出諸多努力，也不顧西岐百姓命懸一線，姬發(fā)的猶豫險(xiǎn)些讓所有人的努力付諸東流，讓西岐被屠城。這才不是什么“火車難題”，而是姬發(fā)完全被個(gè)人情感左右，優(yōu)柔寡斷、成事不足。

這一刻的姬發(fā)，徹底“塌房”了。

鄧嬋玉的塑造，成為《封神第二部》文戲的最大亮點(diǎn)。

高顴骨、丹鳳眼的英氣面容，搭配綠松石點(diǎn)綴的戰(zhàn)甲與利落雙刀，既還原商周時(shí)代的戎裝風(fēng)骨，又凸顯出女將軍的颯爽氣質(zhì)。鄧嬋玉的“美”不依賴于柔媚或性感，而是通過(guò)剛烈的性格、堅(jiān)毅的眼神、果決的行動(dòng)傳遞力量感。戰(zhàn)場(chǎng)上的她英勇無(wú)畏，指揮若定，擊鼓作戰(zhàn)時(shí)的颯爽英姿令人過(guò)目難忘；她與姬發(fā)的懸崖追逐、水下搏斗等動(dòng)作戲份，以干凈利落的打斗設(shè)計(jì)展現(xiàn)其武力值。

《封神第二部》以相對(duì)濃重的筆墨描繪鄧嬋玉的價(jià)值觀轉(zhuǎn)變。

影片前期，鄧嬋玉是堅(jiān)定的殷商將領(lǐng)，為了繼承父親遺志、維護(hù)家族榮耀，毫不猶豫領(lǐng)軍征伐西岐。戰(zhàn)場(chǎng)上，她擊鼓指揮大軍，威風(fēng)凜凜，展現(xiàn)出對(duì)殷商的絕對(duì)忠誠(chéng)和戰(zhàn)斗的決心。

鄧嬋玉（那爾那茜 飾）起初為了父輩的榮耀而戰(zhàn)

鄧嬋玉并不“愚忠”，她始終游走于“忠君”與“愛(ài)民”的撕裂中。她效忠殷商，又堅(jiān)守“不屠百姓”的底線；她渴望建功立業(yè)，卻在目睹西岐百姓的淳樸生活后產(chǎn)生動(dòng)搖。與姬發(fā)那句“我為活人而戰(zhàn)，你為死人而戰(zhàn)”的詰問(wèn)相呼應(yīng)，她的掙扎實(shí)質(zhì)是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的反思。當(dāng)她最終選擇倒戈保護(hù)西岐時(shí)，并非簡(jiǎn)單的“叛變”，而是完成從“為家族榮譽(yù)而戰(zhàn)”到“為蒼生信念而戰(zhàn)”的升華。

美中不足的是，若與《封神第一部》姬發(fā)的轉(zhuǎn)變對(duì)比，鄧嬋玉的轉(zhuǎn)變還是過(guò)于“容易”了。對(duì)于一個(gè)長(zhǎng)期被家族榮譽(yù)和殷商忠誠(chéng)觀念洗腦的人來(lái)說(shuō)，她在與姬發(fā)幾次接觸、對(duì)西岐百姓的短暫觀察后便改變立場(chǎng)，缺乏足夠的情感沉淀和心理鋪墊，讓這個(gè)本可大放異彩的角色關(guān)鍵時(shí)刻沒(méi)能達(dá)到應(yīng)有的高度。

鄧嬋玉與姬發(fā)的感情戲則是敗筆，差點(diǎn)讓鄧嬋玉從英姿颯爽的女將軍淪為陷入兒女情長(zhǎng)的“有女懷春”。主創(chuàng)者著力于打造一個(gè)突破傳統(tǒng)的女將軍形象，卻因?qū)π詣e刻板印象的無(wú)意識(shí)迎合與商業(yè)邏輯的妥協(xié)，又多少削弱了鄧嬋玉的光環(huán)。

但總的來(lái)說(shuō)，那爾那茜版本的鄧嬋玉，仍是《封神第二部》最搶眼、最亮眼的存在。

《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》劇照

《封神第一部》的改編充滿“現(xiàn)代性”，《封神第二部》的文戲很大程度失去了這一魅力。現(xiàn)在就看“武戲”的了。既然是戰(zhàn)火西岐，戰(zhàn)爭(zhēng)戲也是《封神第二部》的一大重心。

可以看出《封神第二部》特效制作很用心（雖然還有完善空間），但電影的大場(chǎng)面與春節(jié)檔的某些動(dòng)作大片的問(wèn)題一樣：缺乏章法。

長(zhǎng)話短說(shuō)。《封神第二部》的戰(zhàn)爭(zhēng)戲缺乏合理的規(guī)劃，雙方對(duì)陣時(shí)，角色的行動(dòng)和決策往往讓人摸不著頭腦，智慧幾乎不發(fā)揮作用，主要看誰(shuí)法力強(qiáng)；戰(zhàn)斗場(chǎng)面的調(diào)度混亂，不同陣營(yíng)的角色在戰(zhàn)場(chǎng)上四處混戰(zhàn)，觀眾難以分辨誰(shuí)在進(jìn)攻、誰(shuí)在防守——本質(zhì)上也沒(méi)太大用處，關(guān)鍵還是看法術(shù)，“玄幻”輕易擊敗冷兵器；主要人物的戰(zhàn)力都飄忽不定，什么時(shí)候強(qiáng)悍什么時(shí)候掉鏈子，全看編劇想怎么編……

沒(méi)什么冷兵器對(duì)戰(zhàn)，主要靠法術(shù)對(duì)轟

沉迷于堆砌場(chǎng)面而忽視戰(zhàn)術(shù)縱深，《封神第二部》的“戰(zhàn)火西岐”更像一場(chǎng)混亂的視覺(jué)雜燴。

猶記得2023年暑期檔筆者看到《封神第一部》的激動(dòng)，作為“自來(lái)水”到處奔走相告。《封神第二部》除了鄧嬋玉讓人眼前一亮以外，其余時(shí)刻都讓我心情復(fù)雜——等了兩年，怎么突然變這樣了，第一部的“現(xiàn)代性”哪去了？

倒也不至于因此對(duì)《封神第三部》失去期待值，而是希望主創(chuàng)能夠從前兩部的得失好好復(fù)盤總結(jié)，讓第三部至少能夠回到《封神第一部》的水平吧。雖是套拍的，但該修正就修正，該補(bǔ)拍的還是抓緊吧。否則，第三部真的就是“兵臨城下”了。