陳麗君首部原創(chuàng)大戲，越劇《我的大觀園》的戲曲文學(xué)品格

魏睿

2025-01-21 10:18

來(lái)源：澎湃新聞

? 上海文藝 >

【上海文藝評(píng)論專(zhuān)項(xiàng)基金特約刊登】

越劇《我的大觀園》，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，橫空出世即巔峰。

此前，由于知名劇作家、導(dǎo)演等一眾現(xiàn)代戲劇界的主創(chuàng)藝術(shù)家加盟，加之浙江小百花青年演員陳麗君的流量明星身份，越劇《我的大觀園》尚未誕生就引發(fā)廣泛關(guān)注。觀眾們無(wú)數(shù)次討論，該作品立上舞臺(tái)是什么品相？是否如曾經(jīng)的越劇作品，依靠主演身份出圈？出圈后的影響力能持續(xù)多久？

但是看到越劇《我的大觀園》首演，完全超出想象，這次更多地是以戲曲文學(xué)品格、舞臺(tái)美學(xué)出圈，推動(dòng)演員和作品的持續(xù)出圈，因此具有更久遠(yuǎn)的生命力。

1月19日，浙江小百花越劇院的原創(chuàng)越劇《我的大觀園》在杭州首演，連演兩日，完美收官。

戲曲文學(xué)建構(gòu)“全景式多維空間”

文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》的舞臺(tái)劇改編創(chuàng)作，自古以來(lái)不計(jì)其數(shù)。創(chuàng)作者多是從《紅樓夢(mèng)》中抽離出適量的劇情，或講述一個(gè)相對(duì)完整的故事，如寶黛愛(ài)情悲劇、紅樓二尤悲劇、賈雨村審葫蘆案，或表現(xiàn)某個(gè)人物的代表性事件，如黛玉葬花、鴛鴦抗婚、王熙鳳大鬧寧國(guó)府，舞臺(tái)劇意味著無(wú)法全然呈現(xiàn)原著繁復(fù)的故事枝蔓，及深邃的藝術(shù)哲思。

同樣，劇作家羅懷臻在《我的大觀園》兩個(gè)多小時(shí)的越劇創(chuàng)作中，也選擇了《紅樓夢(mèng)》的部分故事點(diǎn)，卻沒(méi)有進(jìn)行一人一事一線(xiàn)的編織，而是將原著人物進(jìn)行了跨越時(shí)空的重新編排，引導(dǎo)觀眾跟隨賈寶玉視角展示斑斕多彩的大觀園。劇作家的筆觸從老年賈寶玉的回憶寫(xiě)起，“我的”大觀園因?qū)氂竦摹白晕摇鄙矸荩辛艘庾R(shí)流式的氣質(zhì)，浪漫不羈，自在游離，空靈妙奇，看似隨心所欲，實(shí)則處處玄機(jī)，看似天馬行空，實(shí)則巧思縝密。寶玉所思所記憶的大觀園如同電影鏡頭，時(shí)而聚焦于點(diǎn)，時(shí)而聚焦于面，時(shí)而又如散點(diǎn)透視的山水畫(huà)，呈現(xiàn)立體化的多空間場(chǎng)景。

劇照

何為戲曲現(xiàn)代性？不僅是某種理念的提出，更是劇作家的技法的變革，羅懷臻書(shū)寫(xiě)的戲曲文學(xué)建構(gòu)起全新的現(xiàn)代文本，可稱(chēng)之為“全景式多維空間”，既繼承了傳統(tǒng)戲曲“人隨景動(dòng)，景隨人遷”的寫(xiě)法，又創(chuàng)造出新結(jié)構(gòu)、新敘事手段，即保留了《紅樓夢(mèng)》“假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)”的藝術(shù)本質(zhì)，又游刃有余地創(chuàng)造出新事件、新人物關(guān)系，平等地尊重每個(gè)生命，以悲憫情懷探討青春是否永恒的哲思，是用羅懷臻劇作法由內(nèi)而外、自下而上地塑造的戲曲現(xiàn)代性。

賈寶玉在“我的”意念中隨時(shí)跳脫，自由馳騁想象，穿梭在具象的事件空間，也行走在抽象的夢(mèng)幻空間。寶釵撲蝶、湘云醉臥、黛玉葬花、妙玉烹茶組成的春夏秋冬四美圖竟然同時(shí)出現(xiàn)了，電影蒙太奇式的鏡頭感，呈現(xiàn)大觀園中繽紛璀璨而各不相同的青春之美。“我的”思緒十分活躍，于是王熙鳳牽著巧姐一起拜見(jiàn)元妃，柳湘蓮和蔣玉菡一同來(lái)賈府演戲，柳湘蓮為了保護(hù)蔣玉菡而教訓(xùn)薛蟠，寶玉挨打之后和黛玉互剖心意，兩情相悅。這些敘事完全打破了中規(guī)中矩的傳統(tǒng)戲曲的起承轉(zhuǎn)合模式，將原著故事根據(jù)“我的”意念靈活拿來(lái)“我”用，次序排列真真假假，撲朔迷離，建構(gòu)富有個(gè)性的大觀園，不見(jiàn)既往語(yǔ)境中封建社會(huì)籠罩的紅樓群體，只見(jiàn)一個(gè)個(gè)情性迥異的獨(dú)立生命。

舊事件，新解讀，蘊(yùn)含劇作家的思辨。原著情節(jié)有寶黛共讀《西廂記》，劇作家卻設(shè)計(jì)了寶黛重讀《西廂記》，以張生隱喻寶玉，以《西廂記》隱喻將來(lái)曹雪芹寫(xiě)成的《紅樓夢(mèng)》，寶玉天真機(jī)趣的唱詞表達(dá)兩部書(shū)一喜一悲，草蛇灰線(xiàn)，伏延千里，寶黛二人似是討論“張生是否歸來(lái)”，實(shí)則字字句句指涉寶黛悲劇。又如寶黛釵三人的婚禮葬禮詠嘆，喜樂(lè)和哀樂(lè)共同奏鳴，營(yíng)造寶玉從極度欣喜到極度悲傷的撕心裂肺之痛，出人意料又在情理之中，有極為深厚的人物況味。

當(dāng)然現(xiàn)代性的戲曲文學(xué)最重要的是思想內(nèi)涵，羅懷臻解讀出“白茫茫一片大地干凈”之外青春生命永恒長(zhǎng)存的主題，使得全劇在悲憫哀婉的基調(diào)之上有了昂揚(yáng)通透的哲思。劇終時(shí)，金陵十二釵唱出：“皚皚積雪下，草木待發(fā)芽。等到雪融化，青春又芳華。”讓觀眾恍然大悟，原來(lái)老年寶玉和年輕寶玉的夢(mèng)遇一直在發(fā)生，生命循環(huán)構(gòu)成完美的閉環(huán)，青春可以老去，但是青春總會(huì)歸來(lái)，大觀園始終活在寶玉意念深處，強(qiáng)大的文學(xué)性?xún)?nèi)核賦予作品獨(dú)樹(shù)一幟的理念。

劇照

導(dǎo)演創(chuàng)作推動(dòng)“鮮明的越劇代際劃分”

《我的大觀園》象征著導(dǎo)演徐俊越劇生涯20余年的出走與回歸。2002年徐俊導(dǎo)演了青春越劇《第一次親密接觸》，開(kāi)啟導(dǎo)演之路，步入越劇領(lǐng)域，但他對(duì)戲曲文學(xué)的要求極高，不遇到好劇本堅(jiān)決不排，因此導(dǎo)演的越劇極少，卻每一部都是投入心血并迅速傳唱的佳作。如今，已積攢了豐富的話(huà)劇、音樂(lè)劇經(jīng)驗(yàn)的徐俊重歸越劇，把20余年的藝術(shù)熱情傾注在他理解的大觀園舞臺(tái)。

他的導(dǎo)演風(fēng)格大膽融古典越劇與現(xiàn)代音樂(lè)劇、舞劇于一體，移步不換形，提煉出21世紀(jì)的新越劇品格，創(chuàng)作出屬于浙江小百花的新一代風(fēng)尚，再攜手合作多年的黃金搭檔舞美設(shè)計(jì)胡艷君、燈光設(shè)計(jì)蕭麗河，使整體舞臺(tái)風(fēng)格與既往的“紅樓夢(mèng)”戲曲有了鮮明的代際劃分。如果說(shuō)20世紀(jì)的“紅樓夢(mèng)”作品在建立“現(xiàn)實(shí)主義”的巍巍大廈，那么21世紀(jì)的《我的大觀園》建構(gòu)成“現(xiàn)代主義”的紅樓夢(mèng)人物元宇宙，不再注重表達(dá)外在事件邏輯，而是釋放內(nèi)在的情感、意識(shí)甚至是潛意識(shí)邏輯，觸動(dòng)觀眾共鳴。

定妝照陳麗君飾賈寶玉

定妝照李云霄飾薛寶釵

定妝照何青青飾林黛玉

由于劇本創(chuàng)造的多維空間，不再適合鏡框式舞臺(tái)或大劇院舞臺(tái)的觀演關(guān)系，徐俊導(dǎo)演帶領(lǐng)的二度創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的大手筆在《我的大觀園》建立起立體化多視角的舞臺(tái)，似山如峰的臺(tái)階，錯(cuò)落有致，高低起伏，進(jìn)行精準(zhǔn)的排列組合，每次變化呈現(xiàn)新的畫(huà)面，加之抽象化的多媒體影像，構(gòu)建變幻多姿的大觀園。遠(yuǎn)、近、高、低皆成視點(diǎn)，觀眾可以理解為看到了某一個(gè)花園角落，或整體建筑意象，甚至可理解為看到了大觀園的精魂。這種視聽(tīng)效果，已無(wú)法用傳統(tǒng)語(yǔ)境“寫(xiě)實(shí)主義”或“寫(xiě)意主義”來(lái)衡量，或許稱(chēng)為“現(xiàn)代主義”越劇更合適，在觀眾看來(lái)，舞臺(tái)上行云流水，不見(jiàn)大觀園的一棟一梁、一桌一案，只見(jiàn)象征式的現(xiàn)代線(xiàn)條造型、建筑框架、斑駁花景，使得《我的大觀園》成為新演藝領(lǐng)域的文旅式越劇，與20世紀(jì)越劇建立的美學(xué)特征和觀演關(guān)系截然不同。

因此，寶玉挨打呈現(xiàn)出新穎的虛擬化效果，沒(méi)有賈政王夫人賈母等人，沒(méi)有實(shí)際的棍棒，僅以主演陳麗君滾下臺(tái)階的極致化表演，配合以強(qiáng)烈的多媒體光影，讓觀眾切身感受到賈寶玉為了蔣玉菡挺身而出的仗義，敢于說(shuō)出“我沒(méi)有錯(cuò)，我絕不認(rèn)錯(cuò)”挑戰(zhàn)父親權(quán)威的毅力，以及棍棒落在身上的疼痛。老年寶玉親眼目睹寶玉挨打，使觀眾由衷多了欲護(hù)不能的傷感，特別是老年寶玉講出賈府得罪忠順王的利害關(guān)系，寶玉才知人世間復(fù)雜的“宦海學(xué)問(wèn)”原來(lái)如此冷酷無(wú)情，觀眾更為感同身受，從對(duì)寶玉個(gè)人之憐，升騰出對(duì)蕓蕓眾生的純真本性之憐。這些導(dǎo)演創(chuàng)作手段，建構(gòu)成“現(xiàn)代主義”越劇的整一風(fēng)格，沒(méi)有違和感，在大觀園的越劇元宇宙中，事件不再是事件，而被抽象成了悲天憫人視角下的生命成長(zhǎng)史、詠嘆真情真愛(ài)的交響曲。

劇照

主演陳麗君是個(gè)優(yōu)秀的青年演員，越劇《我的大觀園》的唱念做舞極其繁重，且每個(gè)動(dòng)作要高度準(zhǔn)確結(jié)合舞臺(tái)布景的移動(dòng)。陳麗君塑造的賈寶玉恰到好處地展現(xiàn)出單純癡情，個(gè)人氣質(zhì)與角色氣質(zhì)相輔相成。劇場(chǎng)中，沒(méi)有網(wǎng)紅光環(huán)的加持最能考驗(yàn)演員的基本素養(yǎng)，她的表演展現(xiàn)出相對(duì)沉穩(wěn)的氣場(chǎng)，有很強(qiáng)的情感節(jié)奏把控力，說(shuō)明陳麗君有很多年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)摸爬滾打的積累，假以時(shí)日，陳麗君等一眾實(shí)力派青年演員將成為浙江小百花的新生代支柱。

《我的大觀園》——浙百的越劇，陳麗君一代的越劇，21世紀(jì)的越劇。由于作品初演，并非盡善盡美，但給筆者的印象是具有無(wú)限生機(jī)的新生命，而非技巧成熟卻循規(guī)蹈矩的舊事物，隨著該劇精細(xì)化修改提高，將成為藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值俱佳的代表作，是戲曲人都希望來(lái)看的作品，是重振戲劇文學(xué)尊嚴(yán)的作品。