李子柒手里的漆器，有什么魅力？

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時隔三年，李子柒終于更新視頻了！

在復(fù)更的第一條視頻里，她做的是有幾千年歷史的漆器。

那么今天，我們就來給大家介紹一下，漆器是什么？

李子柒，帶著漆器回歸

三年過去，李子柒似乎沒有變化。

她發(fā)布了一條用“雕漆隱花”的非遺技藝翻新舊衣柜的視頻。

她把舊衣柜翻新為漆器送給奶奶，耗時整整幾個月。

“麒麟回頭，百事不愁”。

開燈后，衣柜上的金麒麟浮現(xiàn)，漆器像星空一樣美麗。

不少媒體也指出，漆器視頻中“雕花隱漆”的技藝，來自國家級非遺成都漆藝代表性傳承人尹利萍老師的傳授。

尹利萍也說：“李子柒用自己的方式，讓更多人關(guān)注到了這項瀕臨失傳的藝術(shù)”。

而漆器在我國的歷史已經(jīng)幾千年了。

早在商周時期，古人的家具、兵器，就開始使用大漆。尤其是在祭祀方面。

到了春秋戰(zhàn)國，楚國人對漆器更是情有獨(dú)鐘，給漆器創(chuàng)造了一個鼎盛的時代。

相比于一些高大、厚重的器物，漆器的小巧精致更容易滿足人們?nèi)粘５膶徝佬枨蟆?/p>

直到現(xiàn)在，不少地方依然保留著制作漆器的工藝。

而漆器的制作非常復(fù)雜，耗時又耗力。

李子柒在第一次接觸生漆時也嚴(yán)重過敏。

它到底有多麻煩？

漆器的制作，有多難？

在古代“漆”，是非常難得的。

從目前的史料來看，中國漆器最早的溯源，是從距今7000多年前的河姆渡朱漆木碗開始。

真正意義上的漆，是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁。

這種乳液接觸空氣后會逐漸變?yōu)楹稚?jīng)過加工后制成大漆涂料。

漆樹一般都生長在人跡罕至的原始森林，一棵漆樹一年的產(chǎn)量極低。

每割十天需歇十天，每割一年需歇一年，所以有“百里千刀一斤漆”的說法。

更別說，接觸生漆很容易過敏了。

生漆的黏附力特別強(qiáng)，沾染在皮膚上，輕則十多天內(nèi)渾身瘙癢難忍，重則全身腫脹、皮膚潰爛化膿。

而且，漆從原料汁液制成大漆，還需要經(jīng)過三十多道復(fù)雜的工藝。

從制作泥稿，到修蠟、粗磨、精磨、反復(fù)上漆、烤漆、磨漆，最后推光，一件精美的漆器制作，至少需要花上幾個月，甚至幾年的時間。

因為量少，價格昂貴，常常耗“百人之力”，所以漆器被宮廷貴族所好，也就成了特權(quán)與財富的象征。

古代漆器展現(xiàn)出的美，也是低調(diào)而超脫的。

漆器從使用之初，便體現(xiàn)出一種具有東方意蘊(yùn)的哲學(xué)精神和儒釋道的力量。

有中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)審美的精神內(nèi)核。

從色彩上，黑、紅、金、灰、藍(lán)、白，都是較為典雅的色彩。

工藝上會以對稱式、放射式、向心式、回旋式、多層式和重疊式等紋樣與平雕、深浮雕、淺浮雕、鏤雕等技法搭配。

唐代，漆器工藝出現(xiàn)了一些新的技法和風(fēng)格。

比如“金銀平脫”。

它將金銀薄片剪成各種圖案，粘貼在漆器表面，然后髹漆打磨，使金銀圖案與漆面平齊，形成華麗的裝飾效果。

到了宋代，漆器的審美風(fēng)格偏向素雅，注重體現(xiàn)材質(zhì)的自然美。

除此之外，漆器還傳播到了日本、朝鮮等地，對中國文化的對外輸出起到了很強(qiáng)力的推動作用。

西漢云紋漆盒

既然漆器在中國，發(fā)展出了那么多的技巧工藝，為什么還會成為日本的國名名“japan”呢？

中國的漆器，

卻成了日本國名“JAPAN” ？

中國古代在瓷器生產(chǎn)之前，生活中用到的更多的是漆器，造型古樸奢華，有一種歷史沉淀的美。

不過漆器逐漸被瓷器所淘汰。

漆器發(fā)展到唐代，經(jīng)歷了一個大挫折。

因為原料昂貴、工藝繁復(fù)、工期漫長，漆器受到朝廷的限制，推出“限漆令”，不允許生產(chǎn)和使用漆器，從而抑制各種漆器發(fā)展。

除此之外，唐代瓷器迅速發(fā)展。瓷器可以達(dá)到精美溫潤、如冰似玉的效果。

高度取代了漆器的使用。

因此，漆器走向海外后，反而在本國沒落了。

北宋檀木識文描金盝頂舍利函

一些漆器工藝，蒔繪、螺鈿、平文、漆繪、密陀繪、箔繪……都是從那時流傳到日本的。

日本曾派遣唐使到中國學(xué)習(xí)漆器工藝與文化。供奉于唐招提寺御景堂的鑒真干漆像更被視為日本國寶。

遠(yuǎn)渡東洋后，漆器卻成為了日本的國寶，就連英文名字都叫做japan。

在奈良時代，日本漆器的飛速發(fā)展。

牡丹紋剔紅漆盒

漆器曾被作為日本藝術(shù)的代表，被送給了那位喜歡買買買的瑪麗王后，瑪麗王后還專門騰出一間房存放漆器。

日本現(xiàn)代漆器喜愛標(biāo)榜素材本身。

技法上主要是中國漆器更喜歡立體一點的裝飾。

日本發(fā)展出了以蒔繪為代表的各式畫法，整體造型以平面為主。

直到現(xiàn)在，日本也被西方譽(yù)為“漆器藝術(shù)的國度”。但甚少會有人會記得它曾經(jīng)來源于中國，在中國也有著輝煌燦爛的歷史。

池田晃將 百千羅盤形飾箱

同時，明清時期，中國漆器的美學(xué)思想傳播到歐洲，并對歐洲的漆器發(fā)展產(chǎn)生較大影響。

晚明時期，漆器的裝飾風(fēng)格對西方的洛可可風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

洛可可，原本的意思就是貝殼裝飾，其實這與中國的螺鈿漆器裝飾的意思差不多。

法國崔西城堡“中國房間”中的馬丁漆柜

但不管怎么說，漆藝還是中國的傳統(tǒng)文化之一，漆器在中國的文化歷史上也是占據(jù)了非常重要的地位。

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作者：律也人

責(zé)編：回星

原標(biāo)題：《李子柒手里的漆器，有什么魅力？》

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