“破壁”≠“出圈”，市場究竟喜歡怎樣的真人漫改？

鏡象娛樂

文丨栗子酒

2024年，真人漫改市場愈發(fā)熱鬧起來。

一邊是在劇集市場，《大理寺少卿游》《狐妖小紅娘·月紅篇》《少年白馬醉春風》等漫改劇接連播出；另一邊的電影市場，由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的影版《異人之下》終于上映，而在該片上映同一天，吳京透露了影版《鏢人》開機的消息。

除此之外，據(jù)鏡象娛樂不完全統(tǒng)計，目前儲備中的待播真人漫改作品還有十多部。其中，劇版《異人之下》新作《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》、劇版《鏢人》、《靈籠》《狐妖小紅娘》系列等同樣頗受關(guān)注。不過，就目前已經(jīng)播出的真人漫改作品來說，市場整體表現(xiàn)參差不齊，口碑與熱度往往倒掛，強陣容與大投入并沒有很好地帶動市場，“真人漫改大年”也面臨著諸多難點。

比起“破壁”

真人漫改出圈是一件更難的事

盡管在市場感知上，真人漫改的作品越來越多，但這類內(nèi)容不好做也是擺在明面上的事，改編過程中最常遇到的問題無外乎“破壁”與“破圈”。

“破壁”即打破次元壁。無論電影還是電視劇，真人漫改都要經(jīng)歷從“二次元”到“三次元”的過程，如何借助視聽語言去填補二次元作品想象力的部分，如何通過真人演繹去還原“紙片人”的世界，是所有真人漫改都要回答的問題。然而，從人物外型相似到漫改內(nèi)核相承并不容易，要做到兩者兼而有之，更是一大難點。

因此，為了提升市場接受度，大多真人漫改往往最先追求對原作的還原度。就目前已經(jīng)播出的真人漫改內(nèi)容來說，像《少年歌行》、劇版《異人之下》、《棋魂》等豆瓣評分在8分以上的高口碑作品，人物貼臉都是釋放口碑的基礎(chǔ)要素。近來熱播的《少年白馬醉春風》作為《少年歌行》的前傳，延續(xù)了對原作的高度還原，徐徐展開年輕人視角下更加恣意張揚的少年江湖，開播前在優(yōu)酷站內(nèi)的預(yù)約量便突破600萬。

相比之下，影版《異人之下》的口碑之所以陷入爭議，一個重要原因也在于影片后半段對原作的“魔改”，片中為了突顯情節(jié)的起伏和沖突，甚至改動了重要人物寶兒姐擅打斗的基礎(chǔ)設(shè)定。截至目前，影片上映一周，累計票房剛剛突破1億，相對不及預(yù)期。

追求人物、內(nèi)容還原尚有方向可循，而在表達形式上，不少真人漫改還在探索更契合此類內(nèi)容風格的表達方式。影版《異人之下》中，就采用了不少定格剪輯，被網(wǎng)友戲稱為“2.5次元拍攝手法”，劇集《長歌行》中也穿插了漫畫形式的內(nèi)容，來連接戰(zhàn)爭等激烈的打斗場景，改編自《武庚紀》的《烈焰》，則將部分內(nèi)容以分屏形式呈現(xiàn)。

本質(zhì)上，這些嘗試仍是在探索真人漫改作品如何打破次元隔閡，但擺在眼下更深層的問題在于即使打破次元壁，也不一定能夠順勢破圈，走向更大的市場。

至少就目前而言，大多作品在改編中更傾向于討好原作受眾群及二次元消費群，這不只是更保險的打法，同時也意味著當下大多真人漫改作品都還沒能打破圈層局限：口碑高走的作品幾乎都是贏得原作受眾的青睞，至多也只停留在圈層爆款的層面，而嘗試借助陣容、IP拉高知名度的作品，則大多口碑不盡人意，甚至，不少跳出原作的改編還往往招致口碑反噬。這些都反映出，比起“破壁”，真人漫改出圈是一件更難的事。

寫實容易想象難

需要解決落地與系列化的問題

不過，在真人漫改長期的發(fā)展中，也不是完全沒有出圈的作品。

劇集方面，2003年播出的《粉紅女郎》曾紅極一時，該劇改編自朱德庸的漫畫《澀女郎》，劇中哈妹的穿搭、萬人迷的金句到現(xiàn)在仍被很多人直呼超前。此外，像《流星花園》《惡作劇之吻》等爆火的臺灣偶像劇，也有不少都是真人漫改作品。

電影方面，2015年，由韓延執(zhí)導(dǎo)的《滾蛋吧！腫瘤君》票房超5億，成為當時的年度黑馬。基于該作品成功以小博大，萬達影視于2018年再度布局《快把我哥帶走》，最終票房落在3.75億，對于一部投資在千萬量級的作品而言，已是不俗。

但需要注意的是，這些內(nèi)容基本都是基于都市背景的現(xiàn)實題材作品，本身貼近現(xiàn)實生活，與大眾有著最基礎(chǔ)的情感連接，創(chuàng)作和還原門檻相對更低。也是因此，這類題材在真人漫改中其實并不占優(yōu)勢，一是數(shù)量少，二是在影響力上，此類作品往往不及同類的文學IP。基于此，當下熱門的真人漫改作品更多集中在武俠、玄幻、古裝、科幻等題材上，這類作品改編的難點就在于如何落地。

好的一面在于，國內(nèi)的真人漫改市場環(huán)境持續(xù)向好。一方面，像《異人之下》《狐妖小紅娘》這樣本土創(chuàng)作的頭部IP越來越多，另一方面，隨著各大視頻平臺對IP的開發(fā)持續(xù)深入，真人漫改逐漸成為IP生態(tài)鏈的一環(huán)，平臺對此類內(nèi)容創(chuàng)作的重視程度也在持續(xù)增強。在這樣的發(fā)展態(tài)勢下，國內(nèi)真人漫改市場已經(jīng)走出了一些高品質(zhì)的內(nèi)容，圍繞優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的正向反饋，也在驅(qū)動平臺深入布局。

尤其是2020年以來，各平臺關(guān)于真人漫改內(nèi)容的投入不斷加碼。比如愛奇藝的《狐妖小紅娘》系列，就由楊冪、劉詩詩這樣量級的演員主演；儲備劇集中，改編自《南煙齋筆錄》的《一曲三笙》，還將由劉亦菲主演。電影方面，無論是《異人之下》背后的烏爾善，還是《鏢人》背后的袁和平，都是業(yè)內(nèi)頭部，這也直觀反映出，行業(yè)對真人漫改內(nèi)容持續(xù)看好。

不好的一面在于，圍繞真人漫改的探索是一個長期的過程，國內(nèi)大多創(chuàng)作團隊還處在積累經(jīng)驗的階段，爆發(fā)期尚未到來。同時，大多真人漫改走的都是系列化開發(fā)的路線，比如《異人之下》《鏢人》等影視共同開發(fā)，《少年歌行》除了前傳《少年白馬醉春風》，同系列的外傳《暗河傳》也在開發(fā)中，《狐妖小紅娘》從一開始就官宣三部漫改同步進行。

而系列化開發(fā)是一把雙刃劍，前作的口碑將直接影響到之后內(nèi)容的走勢，因此，系列化創(chuàng)作對內(nèi)容的一體性、穩(wěn)定性要求更高，這也將在無形中加劇真人漫改的開發(fā)難度。至少從目前來看，真人漫改并沒有因市場加碼布局而加快前行腳步，影版《異人之下》的票房失利反倒是在提醒市場，火候未到之時，行業(yè)更需打磨內(nèi)容，緩步向前。

鏡象娛樂原創(chuàng)

轉(zhuǎn)載請注明來源、作者署名，違者必究