不為繁華易匠心：蘇博聚焦現當代蘇作國匠

擇一事，終一生，不為繁華易匠心。

澎湃新聞獲悉，7月23日，“大國工匠——新蘇派作品聯展”在蘇州博物館西館開幕。展覽聚焦蘇州地區40余位中國工藝美術大師和國家級非遺傳承人，遴選70余件/套代表性作品，涉及織繡、雕刻、民俗實用3個大類18種手工藝，旨在集中展示1949年以來蘇州國匠所取得的歷史成就。

展廳現場

蘇作新生

唐宋以降，蘇州人稠物穰，文教昌明，手工技藝日漸滋盛。明代中期開始，文人開器用品評引導之風，工匠在與其互動中深受熏陶，進而琢磨手藝，推陳出新，一時名家輩出，各擅其技，蘇派技藝引領海內風尚。然至清末，時局動蕩，諸往歷史多毀于兵燹，匠人逐漸凋零，技藝瀕臨失傳。

徐揚《姑蘇繁華圖》局部 閶門一帶曾是蘇州手工藝集中之地

20世紀50年代，百廢俱興，飛揚重振，得益于國家對手工藝的關心和扶持，一批重要的蘇作技藝通過合作化的方式重獲新生，蘇州刺繡研究所、蘇州工藝美術研究所、蘇州紅木雕刻廠等相繼成立，集聚前輩名家，整合零散資源，并擔起傳承發展和哺育人才之責，傳統蘇作之火種得以存續而不滅。

李娥英、顧文霞繡《萬壽無疆》局部 1956年 蘇州博物館藏

陸涵生黃楊木雕《五龍戲玉環》 20世紀70年代初 蘇州博物館藏

70年代后期至80年代，改革的春風帶來了市場與視野的拓展，蘇作得以蓬勃發展，匠人與時俱進，多有創新，在繼承傳統的同時將時代氣息和地方特色融于一體，作品在題材與技藝上得到進一步拓展與提升。

徐紹青設計，李娥英、牟志紅、吳玉英雙面三異繡《仕女鸚鵡》 20世紀80年代 蘇州博物館藏

徐紹青設計，李娥英、牟志紅、吳玉英雙面三異繡《仕女鸚鵡》 20世紀80年代 蘇州博物館藏

90年代到21世紀，面臨市場和環境挑戰，國家對工藝美術及非遺保護傳承發展體系進行了逐步調整和完善，匠人亦在傳統與個性的張力中尋求突破，以蘇作風格為根、立個人創作之魂，懷著對技藝的熱愛與對傳承的關切，探求如何讓作品融入當代生活美學，煥發新的生機。

楊曦白玉雕《一生福氣》 20 世紀 90 年代 蘇州博物館藏

馬惠娟緙絲《擬陳之佛寒月孤雁》及局部 2004年 馬惠娟藏

汪筱文制六尺萬眼羅燈 2012年 汪筱文藏

國匠守藝

以蘇州地區中國工藝美術大師和國家級非遺傳承人為代表的現當代蘇作國匠，與時代同行，活躍于織繡、雕刻、實用類工藝等各個蘇派技藝門類，是各自領域承上啟下的關鍵人物。

展廳現場

他們擇一事，終一生，不為繁華易匠心，作品在形式和工藝上都達到了嶄新的高度。

任嘒閒虛實亂針繡貓頭及局部 1983年 蘇州博物館藏

任嘒閒虛實亂針繡貓頭及局部 1983年 蘇州博物館藏

邢偉中拉燙雙面異樣檀香扇《人間仙景·風華絕代》 2010年 蘇州博物館藏

邢偉中拉燙雙面異樣檀香扇《人間仙景·風華絕代》局部 2010年 蘇州博物館藏

他們立足傳統，守正創新，循古而不泥古，勇于探索新技術、新材料、新市場，為古老技藝融入時代、融入日常生活而不懈努力，并以身為范，誨人不倦，培養了一批批新的傳人。

鐘錦德大葉紫檀雕《圣潔》 2006年 蘇州博物館藏

蔣喜青玉雕《夢回水鄉》 2014年 蘇州市非物質文化遺產館藏

本次展覽將視線投向現當代40余位蘇州地區的中國工藝美術大師、國家級非遺傳承人，將人物、作品置于時代發展的大背景下，關注門類發展與人物經歷。展覽按照織繡、雕刻、民俗實用3個大類，分為“錦繡未央”“神工意匠”“古藝新輝”三個版塊，遴選18種手工技藝門類共70余件/套代表性作品，以新蘇派作品為媒介，呈現蘇作一脈相承、歷久彌新的魅力，講述吳地守藝者們堅持不懈、守正創新、誨人不倦的故事，弘揚“擇一事，終一生，不為繁華易匠心”的工匠精神。

展廳現場

房志達印年畫《福字圖》 現當代 蘇州市非物質文化遺產館藏

修復前

修復前局部

范廣疇修復清無款絹本《立馬圖》頁及局部 蘇州博物館藏

據悉，本次展覽由蘇州博物館和蘇州非物質文化遺產保護管理辦公室聯合主辦，展期將持續至11月6日。展覽期間，蘇州博物館還將配套推出系列專題視頻、傳統技藝教育體驗等，為觀眾提供專業、多元的文化體驗。