從《談判專家》看香港電影到底還行不行

說實話，光看簡介，《談判專家》讓人很難提起多少興趣。還是這些老演員在排列組合，難道，真不怕觀眾審美疲勞？

不過，本片的預告放出后就很能給人驚喜：劉青云飾演的談判專家卓文偉意外成為一樁命案的頭號嫌犯，竟然還在電話里教警方如何與歹徒談判。莫非，這么多年過去了，港片終于有了“反套路”的念頭？

《談判專家》海報

可惜，整部電影看下來，只能說，有驚喜，但不多。和近些年一部分粗制濫造的香港警匪片相比，《談判專家》至少在敘事上用心了，能合理地把故事說圓，也沒有留下太多bug。

當然，問題也還是那些老問題。電影里的港片熟面孔，劉青云、吳鎮宇、姜皓文、苗僑偉，包括客串演出的劉德華等人，基本上還是沿襲了自己的表演方式。說得好聽些，這是松弛、自然；不留情面些，這就還是在吃老本。又是警匪對決，又是雙雄配置，又是抓內鬼、臥底……無論從人物設定還是從劇情走向上來說，一切都是熟悉的配方、熟悉的味道。

說起來，本片剩下的那些驚喜大多來自翻拍的對象，美國電影《王牌對王牌》。本是警隊精英卻突然被奸人誣陷以至于陷入重重絕境的緊張感，兩位主角之間從精彩過招到互相信任的發展過程，甚至是拿性別話題來逗觀眾一笑的小幽默，統統是從原版電影里照搬過來的。

《王牌對王牌》劇照

就此而言，翻拍倒不失為導演邱禮濤的一條創作捷徑。有網友調侃，他看電影的速度還沒有邱導拍電影的速度快，這還真不能算夸張。光是2023年，院線里上映的邱禮濤作品就有《掃毒3：人在天涯》《暗殺風暴》《絕地追擊》《93國際列車大劫案：莫斯科行動》，它們的質量參差不齊，影迷的反饋也是有褒有貶。

其實，這真不是邱導沒能力拍好電影，而是他的創作特點所致。入行以來，邱禮濤向來不求完美，但求快速完成。如此做法非常適配曾經的香港電影工業生產流水線，但放到注重觀眾口碑的當下，就顯得有些不合時宜了。這些年邱導的多部電影都讓人感覺莫名其妙、不知所云，根本原因就是他很少花心思打磨敘事、研究細節，只求趕快上映了事。

《談判專家》劇照

這何嘗不是當下香港電影所處困境的縮影？如果倒退回前互聯網時代，《談判專家》或許也有成為經典之作的潛質，但在資源唾手可得、影迷見多識廣的當下，本片的那些套路確實已經難言“驚喜”。哪怕演技精湛、戲路寬廣如劉青云、吳鎮宇，如果還繼續躺在昔日的功勞簿上，也難保不會有被觀眾拋棄的一天。

不過，要討論“香港電影到底還行不行”，也必須先進行嚴謹的界定。事實上，遇到創作瓶頸的并不是香港電影，而是一部分香港類型電影。這些年來，從《踏血尋梅》《幸運是我》《一念無明》《黃金花》《淪落人》《翠絲》《叔·叔》《濁水漂流》《流水落花》《正義回廊》，再到近年在內地上映且廣受好評的《毒舌律師》《白日之下》《年少日記》，讓觀眾眼前一亮的優秀作品，層出不窮。它們的共同特點是對社會底層、邊緣人物的關注，擁有濃厚的人文關懷和細膩的影像敘事。

可見，比起成本較高且越來越難拍出新意的動作片、警匪片，真正能讓香港電影生生不息的，或許是更具現實主義色彩的作品。時至今日，香港電影非但不會“沒落”，反而擁有了更多可能性。

如此說來，就沒有必要再拍香港警匪片了？邱禮濤們是不是也該迅速改換門庭，另尋出路？答案是，也不一定。

《談判專家》劇照

讓我們說回《談判專家》。其實本片的改編也不失“港味”，開篇就把時間線切回上世紀九十年代，聚焦社會底層的不公平遭遇。一對有智力缺陷的夫妻因為找不到孩子選擇鋌而走險，劫持人質，他們不斷強調“沒有人聽我說話”，反映出的就是社會制度的缺陷，這一點和《白日之下》有異曲同工之妙。而吳鎮宇飾演的謝家俊之所以選擇離開警隊，去做社工，就是“為了幫助他人”。

如果再細讀文本，就會發現卓文偉遭遇的陰謀，實際上也是不合理的制度對普通人的壓迫所導致的。他與謝家俊的合作，實質上也可以被視作一種對制度的反抗，為民眾、基層的發聲。

也就是說，邱禮濤本有可能另辟蹊徑，不必過度拘泥在正邪斗法、警局內斗的老套路里，把鏡頭轉向對制度合理性的探討上。本片中反復提到的警察福利被冒用的問題，完全可以和卓文偉以及同僚的實際生活處境聯系在一起。能做的文章還有很多，比如卓文偉和警隊“內鬼”也是一起出生入死多年的兄弟，如果后者確實有生活方面的苦衷，那么他是否應該告發他？又比如，官僚們從警察福利得到諸多好處，而基層警員不僅要面臨生命危險，也得不到應有的待遇，這是否合理？

總之，《談判專家》完全有可能跳脫出香港警匪片既有的范式，奔向更現實主義的創作路徑。但可惜的是，邱禮濤導演應該是沒有時間和精力考慮這些問題了，查一查他的介紹，接下來還有《海關戰線》《東方·華爾街》《拆彈專家3》等一大批作品排隊等著上映。

《海關戰線》《東方·華爾街》海報

這顯然是一種遺憾。在劉青云、吳鎮宇包括劉德華在內的一大批香港演員不可避免地年華逝去之后，再指望他們復興傳統的香港警匪片，既沒有必要，也沒有太多可能。說到底，如今香港電影應該追求的已經不再是產量，甚至也不該只是票房。我們已經從現實題材的香港電影中窺見了無限可能性，也希望新一代香港電影人能展現出更強大的活力，讓“邱禮濤”們的腳步慢下來，好好思考一下什么才是觀眾想看的電影。