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      反抗苛刻合同!好萊塢罷工之后,印度寶萊塢也罷工了?

      2024-01-15 12:06
      來源:澎湃新聞·澎湃號·湃客
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      在過去的這一年,好萊塢也是相當熱鬧了。整整四個月,好萊塢一度進入停擺模式,電影院陷入死寂。這也是美國自1960年代以來首次出現如此大規模的演員、編劇“雙重罷工”的盛況。

      無獨有偶,大洋彼岸的影視中心寶萊塢也正醞釀一場編劇運動,抗議寶萊塢編劇不公平的合同與工作環境。

      01

      寶萊塢編劇也要罷工?

      編劇是一門孤獨的事業,但在寶萊塢當編劇更是收入稀薄。

      除非你寫出一部成功的電影,并且因此拿獎,否則在寶萊塢當編劇,你的生活和工作都將很緊張。

      編劇們說,一個主要原因是他們必須簽署“條件苛刻的合同”,美其名曰“保護制片人的利益。”

      編劇協會(SWA)——相當于印度的美國編劇協會(WGA)——的高級會員 安朱姆·拉賈巴利(Anjum Rajabali)說:“大多數合同都有任意終止條款,提供給編劇的報酬也微不足道,特別是對新人而言。”

      SWA在印度有超過55000名會員。

      拉賈巴利說:“他們不會向編劇支付修改劇本的費用,并且制片人有權決定編劇作品署名權。如果與制片人發生糾紛,一些合同甚至禁止編劇與工會接觸。”

      幾十年來,SWA一直在保護會員的權利,但最近,它試圖用更激進的方式,調整制片人和編劇之間的權力失衡。

      2023年12月,SWA召開了一次會議,討論編劇們對合同的意見。超過100位編劇出席了會議,其中包括一些寶萊塢大牌編劇——阿巴斯 · 泰瑞瓦拉和斯里拉姆 · 拉加萬。

      拉賈巴利表示:“當前他們的計劃是邀請制片人面對面商討合作,讓合同更加公平。”他補充說,“大多數制片人都同意編劇需要更高的薪酬和更好的工作保障。”

      英國廣播公司(BBC)已通過電子郵件向印度制片人協會(Producers Guild of India)提問,但尚未收到回復。

      2023年,美國長達數月的編劇罷工取得了成功。好萊塢編劇罷工使好萊塢陷入停頓,迫使制片人為編劇提供更好的工作條件。這也增強了印度編劇們的信心。

      但寶萊塢的編劇運動仍在起步階段,專家表示,罷工這種激進的方式不太可能很快發生。

      一部分是因為影視行業的運作方式,維護良好的關系才能找到工作,另一方面,等待工作機會的人太多了。

      02

      寶萊塢編劇被剝削史

      編劇合同在印度存在的時間并不長。直到 2000 年代中期,寶萊塢編劇在獲得報酬時還依賴于制片人的“說辭”。甚至連劇本報酬也是口頭協商的,制片人會不定期地向編劇支付薪酬,而非穩定地分期付款。

      “直到大公司開始投資制片廠,編劇才開始簽訂合同。”但拉賈巴利表示,隨著生產商試圖增加利潤并降低財務風險,合同變得更加苛刻和不合理。

      他指出,許多制片人在合同中加入一項特別不公平的條款——若因電影引發的爭議而造成的制片人任何損失,編劇必須承擔。

      拉賈巴利說,這是因為強硬派團體以“傷害宗教感情”為由攻擊電影的事件越來越頻發。這些抗議者撕毀海報,破壞電影布景,并對其不滿的對話或場景投訴。

      他表示,為了預防這種情況,有些制片方已經讓律師批準劇本。他補充稱,要求編劇“在寫完劇本后為損失買單”很不公平。

      編劇們也認為,這樣的條款使他們處于弱勢地位,這種不安很影響他們的創作。

      孟買的編劇希特什·凱瓦利亞(Hitesh Kewalya)回憶說,在站穩腳跟之前,他的生活非常拮據。

      他辭去了廣告工作,開始從事劇本創作,但難以支付房租。

      凱瓦利亞說:“有一次,我寫了七個電影劇本,但由于這些電影沒有制作完成,我沒有得到任何報酬。”

      他補充說,現在編劇的情況并沒有太大改善,許多人因為難以維生而退出。

      03

      “這將是一場漫長的斗爭”

      不過,也有一線希望,因為一些電影制作公司正在糾正錯誤。

      尼基爾·塔內賈(Nikhil Taneja)曾在寶萊塢最大的電影制作公司擔任高管,他已開始根據項目規模為在自己的公司 Yuvaa 工作的編劇提供報酬。

      這意味著,如果平臺增加了項目預算,編劇費也會增加——這在印度娛樂業非常罕見。

      塔內賈承認,很多編劇合同具有剝削性,但這更多由于拍電影的工作性質。

      “拍電影是一個充滿風險的事情,它不遵循科學。一部擁有最佳導演和大牌明星的電影也可能失敗,甚至無法發行。而電影制作者必須承擔損失。”他說。

      的確,當一部電影做得好時,制片人享有最大的利潤份額,但當電影做得不好時,制片人仍然要付錢給工作人員。

      他說,流媒體平臺激增后,電影更難被看到,更別提成為熱門電影了。

      另一個原因是電影的制作方式——通常,在拍攝過程中,劇本會根據演員、導演或作者的意見而進行調整。在剪輯過程中,劇本也可能變化巨大。

      “因此,成品往往與最初的劇本有很大不同,這就是為什么制片人會在項目結束時才支付編劇費用的主要原因。” 塔內賈說。

      但他表示,這并不是說一切就應該如此,編劇的劇本是電影的基石,他們應該得到更好的對待。“但只有當編劇們團結起來爭取自己的權利時,他們才能被更好地對待。只有這樣,行業才會注意到這個問題。”他說。

      與此同時,塔內賈表示,SWA將繼續堅持自己的要求,其中包括至少給予所有編劇最低基本稿酬、適當的信用,以及消除合同中的剝削性終止條款和賠償條款。

      “這將是一場漫長的斗爭。”但眾所周知,編劇們都很鍥而不舍。

      編譯:阿海

      原標題:《反抗苛刻合同!好萊塢罷工之后,印度寶萊塢也罷工了?》

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