王炸組合空降上交：卡普松技驚四座，迪圖瓦上演摸頭殺

“我第一次來上海時(shí)，浦東還是一片荒地。我看著上海一點(diǎn)點(diǎn)長高，高樓拔地而起。登上上海中心，看到這座城市驚人的變化后，我太震撼了。”指揮家夏爾·迪圖瓦回憶。

87歲的迪圖瓦是中國的常客，也是上海交響樂團(tuán)的老友。12月16日，迪圖瓦第35次來到中國，再次指揮上海交響樂團(tuán)，上演福雷《佩雷阿斯與梅麗桑德》組曲、圣-桑《第一大提琴協(xié)奏曲》、德沃夏克《第九交響曲》。

舞臺(tái)上還有一個(gè)特別身影，那便是以高顏值著稱、堪稱全世界最忙的法國大提琴家戈蒂埃·卡普松。在以獨(dú)奏家身份領(lǐng)銜圣-桑的協(xié)奏曲后，他又無縫銜接，躲進(jìn)大提琴聲部的最深處，以“群演”身份參演德沃夏克《第九交響曲》。觀眾的眼睛要足夠尖，才能發(fā)現(xiàn)這個(gè)彩蛋。

“王炸”組合同臺(tái)，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)和市場效應(yīng)。音樂會(huì)在預(yù)售票階段便很快售罄，加座后又被迅速搶光。音樂會(huì)現(xiàn)場熱度爆棚。

卡普松以獨(dú)奏身份領(lǐng)銜演繹圣-桑《第一大提琴協(xié)奏曲》

卡普松以“群演”身份參演德沃夏克《第九交響曲》

相差45歲的忘年交，卡普松迪圖瓦再聯(lián)手

卡普松和迪圖瓦淵源甚深。他和不少國際樂團(tuán)的首次合作由迪圖瓦引薦和執(zhí)棒，多年前，他在中國首秀時(shí)的指揮也是迪圖瓦。

如今，這對(duì)相差45歲的“忘年交”再次聯(lián)手，精準(zhǔn)闡釋了圣-桑《第一大提琴協(xié)奏曲》的法式味道。

這首作品曾被肖斯塔科維奇、拉赫瑪尼諾夫等諸多作曲家認(rèn)為是所有大提琴協(xié)奏曲中最偉大的作品。圣-桑將獨(dú)奏大提琴作為一件慷慨激昂的樂器，處于戲劇性和音樂性的前景中，管弦樂隊(duì)則提供了閃閃發(fā)光的背景。作品采用連續(xù)樂章的方式來創(chuàng)作，就像單一樂章包含了三個(gè)不同的部分——兩個(gè)暴風(fēng)雨般的激情部分，包裹著一個(gè)對(duì)比鮮明的中間部分。

圣-桑是一位長壽作曲家，人生86年，經(jīng)歷了漫長的浪漫主義時(shí)期。“他的《第一大提琴協(xié)奏曲》充滿了法式的優(yōu)雅，盡管有很多炫技的成分，但相對(duì)而言沒有那么濃烈的浪漫主義色彩。”迪圖瓦說，圣-桑一共寫了兩部大提琴協(xié)奏曲，第一部演出的頻率明顯更高，但他希望第二部能有更多機(jī)會(huì)上演。

作品對(duì)獨(dú)奏者的要求極高。卡普松技驚四座，一把1701年意大利生產(chǎn)的大提琴，發(fā)出深沉、厚實(shí)、漂亮的聲音。盡管已經(jīng)相伴二十多年，卡普松依然覺得這位“靈魂伴侶”可塑性很強(qiáng)，“邊界還沒得到完全開發(fā)，還有無限可能。”

調(diào)皮的卡普松還和觀眾玩了一個(gè)小游戲。在樂團(tuán)演出德沃夏克《第九交響曲》時(shí)，他偷偷躲進(jìn)樂團(tuán)，加入大提琴大軍。謝幕時(shí)刻，迪圖瓦跨越重重樂手，牽起他的手，一把攬入懷中，上演“摸頭殺”，讓觀眾又驚又喜。

作為上海交響樂團(tuán)的駐團(tuán)藝術(shù)家，42歲的卡普松今年已先后和樂團(tuán)合作埃爾加、圣-桑最有代表性的大提琴協(xié)奏曲。明年5月，卡普松將再次返場，在上海首演法國當(dāng)代作曲家迪蒂耶神秘又詩意的大提琴協(xié)奏曲《遙遠(yuǎn)的世界》。

前不久，“鋼琴魔女”王羽佳的獨(dú)奏會(huì)燃爆上海灘，卡普松和她的友情也讓人津津樂道。

“我聽說她的獨(dú)奏會(huì)反響非常好。”兩位頂流演奏家相差6歲，相識(shí)15年，最早一次合作可以追溯到瑞士維爾比耶音樂節(jié)，合演格里格大提琴奏鳴曲，后來又合體錄制了兩張專輯，“她是一個(gè)開心果，也是一位頂尖鋼琴家，期待更多合作，尤其在上海同臺(tái)演出。”

迪圖瓦牽起藏在樂團(tuán)的卡普松

迪圖瓦和卡普松謝幕

上海交響樂團(tuán)老友，一段持續(xù)27年的友誼

當(dāng)晚的音樂會(huì)還有一部充滿濃郁法式味道的《佩利亞斯與梅麗桑德》組曲。這一戲劇題材被多位作曲家青睞，福雷、德彪西、勛伯格、西貝柳斯等都曾為之創(chuàng)作。其中，福雷的歌劇音樂創(chuàng)作時(shí)間最早，組曲版本分別來自第一幕、第二幕、第三幕、第五幕。

這部悲劇講述了阿爾蒙德國王的孫子戈洛在林中遇到神秘年輕女子梅麗桑德，將她帶回家，與之結(jié)婚。后來，梅麗桑德與戈洛同父異母的弟弟佩利亞斯墜入愛河。最終，戈洛將弟弟殺死，梅麗桑德在難產(chǎn)中死去。

“梅麗桑德死了，雖然主題有點(diǎn)悲劇色彩，但我堅(jiān)信聽了音樂會(huì)后，大家一定會(huì)喜歡上它。”迪圖瓦說，相對(duì)福雷的藝術(shù)歌曲和室內(nèi)樂作品，《佩雷阿斯與梅麗桑德》組曲不是那么廣為人知，明年適逢福雷逝世100周年，提前預(yù)熱上演他的作品非常有紀(jì)念意義。

德沃夏克《第九交響曲》又名“自新大陸”，中國觀眾尤為耳熟能詳。這是作曲家在美國任職第一年所作，表現(xiàn)了一位捷克人對(duì)美國這片“新大陸”的印象和感受，以及對(duì)祖國的思念之情。

“這是一首音樂會(huì)上常演的曲目，就像我們常常演奏貝多芬、馬勒的作品一樣。”三首作品都是迪圖瓦的“拿手好戲”。

這位堪稱“全能型”的指揮家先后錄制過200多張專輯，獲獎(jiǎng)無數(shù)，成績傲人。他對(duì)浪漫主義時(shí)期和現(xiàn)代風(fēng)格作品的演繹都有突出表現(xiàn)，對(duì)法國音樂作品的演繹更被奉為權(quán)威。

和精心準(zhǔn)備、打磨良久后進(jìn)錄音棚錄唱片相比，迪圖瓦更喜歡現(xiàn)場演出錄音，“現(xiàn)場錄音最大的不同在于觀眾。我希望有一種對(duì)象感，有人聆聽我的表達(dá)和傾訴，同時(shí)，樂隊(duì)會(huì)隨時(shí)給我不同的反饋，現(xiàn)場觀眾也會(huì)給我的藝術(shù)創(chuàng)造帶來更多靈感。”

早在1996年，迪圖瓦便和上海交響樂團(tuán)展開首次合作，培養(yǎng)出音樂默契，結(jié)下了深厚友誼。過去27年，雙方多次牽手，不斷在選曲上開疆辟土，聯(lián)袂呈現(xiàn)了本杰明·布里頓《戰(zhàn)爭安魂曲》、理查·施特勞斯《艾萊克特拉》《莎樂美》等高難度作品的中國首演。

時(shí)隔4年再次合作，迪圖瓦發(fā)現(xiàn)，樂團(tuán)進(jìn)步非常大，“音樂總監(jiān)余隆對(duì)于上海交響樂團(tuán)，乃至中國的古典音樂事業(yè)發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用，做出了杰出貢獻(xiàn)。我們都應(yīng)該對(duì)此感到驕傲。”