從“霸道總裁愛上我”的夢中醒來

撰文/孔舒弘（華東師范大學(xué)心理與認(rèn)知科學(xué)學(xué)院碩士生）

        朱悅（華東師范大學(xué)心理與認(rèn)知科學(xué)學(xué)院碩士生）

運(yùn)營/王云汐

說起演員張翰，不少人都會(huì)聯(lián)想到霸道總裁。回顧張翰的演藝生涯，從《一起來看流星雨》到《杉杉來了》，再至《東八區(qū)的先生們》，其霸道總裁式的角色設(shè)定與演繹方式如出一轍。然而，大眾對張翰的評價(jià)卻逐漸從帶有肯定意味的“霸總專業(yè)戶”轉(zhuǎn)變?yōu)榱藰O盡嘲謔的“油王”。

對比古早偶像劇中萬變不離其宗的霸總男主（如《王子變青蛙》中的單均昊、《命中注定我愛你》中的紀(jì)存希和《千山暮雪》中的莫紹謙）與當(dāng)下偶像劇中更加多元的男主形象（如《開端》中的肖鶴云、《一閃一閃亮星星》中的張萬森和《熾道》中的段宇成），《東八區(qū)的先生們》的失敗，并不單純是觀眾對張翰的質(zhì)疑，更反映了偶像劇中“霸總不再是男主人設(shè)天花板”的變化。

無論過去還是現(xiàn)在，霸總劇的故事核心一直是富裕且霸道的男主與平凡善良的女主相知相愛的過程。然而，以愛情為包裝，以金錢為符號，一些沖突乃至傷害都無形中被弱化。女主的“自我成長”實(shí)則根植于戀愛敘事，她們所謂的“高光時(shí)刻”往往是可有可無的裝飾。因此，當(dāng)觀眾對霸總劇進(jìn)行深入解讀時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其基本設(shè)定早已為人們的質(zhì)疑和詬病埋下了種子。 

霸總劇的造夢邏輯

古早霸總劇的吸引力或可從其人物設(shè)定中窺見一二。“腹黑帥氣的他愛上善良美麗的她”在文學(xué)研究者看來是經(jīng)典的情節(jié)母題。深究一步，此類人設(shè)與進(jìn)化心理學(xué)視角下的擇偶觀暗相呼應(yīng)。選擇配偶時(shí)，無論男女，都會(huì)在意對方的身體吸引力，相較之下，男性對年輕與外貌的關(guān)注度更高。此外，男性期望女性是溫暖的“家庭照料者”；女性則更青睞擁有社會(huì)地位與資源的男性。

隨著故事漸漸發(fā)展，霸總將如何愛上“我”？梳理男女主的感情線，可以用“虐戀情深”四字總結(jié)?！芭啊斌w現(xiàn)在愛而不得和你逃我追的沖突橋段中。雖為捕獲女主芳心，推動(dòng)故事走向高潮，但男主的種種霸道求愛手段也難掩其情感控制的本質(zhì)。

但有意思的是，觀眾似乎并沒有因此降低對霸總的喜愛，反而愈發(fā)沉迷劇情。其實(shí)，身處現(xiàn)實(shí)中的觀眾與活在熒幕上的主角間存在天然的屏障。根據(jù)解釋水平理論，旁觀者清的觀眾傾向于從更抽象的視角看待霸總，認(rèn)為他的一切行為都服務(wù)于“愛她追她”的根本人物角色需要，忽視情感控制行為給女主帶來的不良后果。此外，人們豐沛的情緒也會(huì)影響判斷，如個(gè)體會(huì)因?yàn)楣睬樗说耐纯喽鞒龈鼘捜莸呐袛?。霸總劇中的男主通常有著悲慘的過去或心理創(chuàng)傷，在可憐可愛的光環(huán)加持下，他們在觀眾處得到了赦免。

由此看來，霸總劇極力渲染男女主的姣好容貌、性格和社會(huì)地位，呈現(xiàn)給觀眾符合擇偶觀的人設(shè)。男女主的愛情之路雖坎坷但有完美結(jié)局，電視劇最終打造出的虛幻的戀愛之夢，受到觀眾追捧。

霸總劇的衰落之路

人是一切社會(huì)關(guān)系的總和，聚焦霸總劇的主要受眾（女性）、故事核心（戀愛關(guān)系）以及商品屬性，聯(lián)系社會(huì)的種種變遷，我們可以發(fā)現(xiàn)，“風(fēng)光不再”是霸總劇的必然結(jié)局。

隨著女性運(yùn)動(dòng)興起，更多的女性開始意識到，即使在當(dāng)下，女性仍在生活的方方面面處于劣勢地位。如職場中，女性高管僅起到“裝點(diǎn)門面”的作用，其數(shù)量仍遠(yuǎn)少于男性高管。此時(shí)，女性更容易識破霸總劇的甜蜜愛情的糖衣，發(fā)現(xiàn)潛藏的性別強(qiáng)權(quán)問題，也更可能產(chǎn)生對抗心理。試想，當(dāng)女性認(rèn)識到在追求自我成長的道路中需要打破種種歧視時(shí)，還會(huì)覺得《何以笙簫默》中何以琛以愛情為由在工作中故意刁難趙默笙浪漫而合理嗎？霸總劇中的強(qiáng)權(quán)行為隨著女性意識的覺醒無處可藏。

當(dāng)關(guān)注霸總劇對兩性關(guān)系的塑造時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)，霸總劇不僅傷害女性，也扭曲男性，最終歪曲親密關(guān)系。具體來說，霸總劇中，男女主遵循“男性主導(dǎo)、女性服從”的傳統(tǒng)性別規(guī)范，男主對女主的“霸道的愛”夾雜著不少情感控制的成分。當(dāng)下，無論是伴隨生產(chǎn)力發(fā)展而激增的勞動(dòng)力需求，還是義務(wù)教育政策的推行，中國社會(huì)的諸多變化推動(dòng)越來越多的女性走進(jìn)課堂、走向職場。女性在生產(chǎn)中發(fā)揮愈發(fā)重要的作用，也為之帶來社會(huì)生活中更高的權(quán)力位置。相應(yīng)地，女性在親密關(guān)系中的權(quán)力也得以提升，男女兩性的權(quán)力更趨于平衡。這能一定程度將個(gè)體從限制性的性別規(guī)范中解放出來，并減少負(fù)性親密互動(dòng)如心理暴力、肢體暴力和性暴力出現(xiàn)的可能性。也就是說，生產(chǎn)關(guān)系的變化推動(dòng)形成雙方平等、相互尊重的現(xiàn)代性別觀念和兩性互動(dòng)模式。近年來，以“煤氣燈操縱”為代表的負(fù)性親密互動(dòng)在社會(huì)上掀起了廣泛討論。這恰恰折射出社會(huì)性別觀念和情感觀念的進(jìn)步。此時(shí)，霸總劇中的男強(qiáng)女弱的戀愛腳本就顯得格外落伍。

近年來，隨著市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科學(xué)技術(shù)進(jìn)步以及全球化進(jìn)程推進(jìn)，影視產(chǎn)品的種類和數(shù)量都有顯著提升，消費(fèi)者逐漸在消費(fèi)過程中占據(jù)主動(dòng)位置。而回顧霸總劇的發(fā)展史，不難看出，發(fā)行方仍一以貫之地輸出套路陳舊、換湯不換藥的“霸道總裁愛上我”的故事。正所謂“物以稀為貴”，對于同一刺激的重復(fù)出現(xiàn)，個(gè)體的情感體驗(yàn)會(huì)逐漸淡漠并產(chǎn)生厭膩感，對于刺激的評價(jià)也會(huì)下降。這種邊際效應(yīng)遞減規(guī)律，能解釋為何觀眾逐漸對看到開頭即猜到結(jié)局的霸總劇感到索然無味。可以說，霸總劇的衰落也是因?yàn)槠洳⑽赐脐惓鲂?，滿足觀眾的多樣化尋求動(dòng)機(jī)。

夢醒時(shí)刻，我們應(yīng)看到……

傳統(tǒng)霸總劇被打上問號，這既反映了人們對健康親密關(guān)系的呼喚，又彰顯了觀眾對文藝作品的更高要求。

在一段健康的關(guān)系中，高高在上、以愛為名實(shí)施控制的霸總不可取。每個(gè)人都在追尋自我成長的路上，當(dāng)與另一個(gè)人相遇而行時(shí)，各自的需求和利益有時(shí)會(huì)形成沖突。此時(shí)我們應(yīng)站在平等的視角看待彼此的個(gè)人價(jià)值與發(fā)展。我們或許可以試試從生活中的小小反饋?zhàn)銎穑旱谝?，少一些“不要你覺得，我要我覺得”。多理解伴侶的需求和興趣，讓他體會(huì)到自己被尊重。第二，少一些“一無是處的女人，我竟然對你動(dòng)心”。多認(rèn)可或欣賞伴侶的自我認(rèn)知與評價(jià)。第三，少一些“女人，不要奢求更多”。多主動(dòng)表達(dá)溫暖、關(guān)心和愛，對伴侶的心理需求報(bào)以情感回饋。

同時(shí)，“霸總夢”的幻滅其實(shí)也提醒作為造夢者的文藝創(chuàng)作者，偶像劇之夢高于生活，但也不能過度脫離生活。我們應(yīng)走在生活中，看向更加倡導(dǎo)平等的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，或許勢均力敵的愛情偶像劇更會(huì)是一場令人期待的美夢。

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