為什么我們無法停止懷念張國榮？

2023-04-03 07:12

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

2003 年 4 月 1 日，張國榮從香港文華酒店二十四樓縱身飛下。轉眼間，已是二十年。二十年間，“紀念張國榮”的集體儀式變化著各種形態綿延了幾代，而榮迷對他的思念還是那么強烈、濃稠，仿佛他剛離去不久。

為什么我們無法停止懷念張國榮？有太多不盡相同的美好理由。有人愛他 20 世紀 90 年代前活躍在歌壇上的活力四射、摩登俊俏，有人愛他 1995 年復出后的坦蕩真實、自由任性。今天這篇文章的作者張惠雯偏愛第二種。

她想分享自己對張國榮珍貴的私人記憶，回看他是怎樣一步步變成絕代風華、獨一無二的 Leslie——“薔薇怒放、唇上滴血、火焰猛烈的紅，春風溫煦、春雨柔潤的綠，這似乎正是張國榮自身的兩股底色。一股放任不羈、濃烈蠱惑，一股又異常溫潤、清新純真。這兩股看似矛盾、仿佛不相容的色，在他身上卻美妙地融合、平衡，各自又表達得那樣充沛?！?/p>

雖然張國榮已離去二十年，但還好有影像、音樂、文字，我們得以在具體的載體里繼續感受他，他也儼然從一個人，變為了一種情感方式、一個時代符號?！鞍w走二十年了，而我們還在延續著這樣的愛，這樣的幸福?！?/p>

而你的眼神依然天真

——張國榮二十周年祭

撰文：張惠雯

四月一日，一個特殊的日子——愚人節，米蘭·昆德拉的生日，張國榮的忌日。

幾天前，一位朋友給我留言：“阿飛已經飛走二十年了……”

這些年來，幾乎每一年，我都想為這天寫點什么，但時間一晃就過去了二十年。二十年中，每一年的這個時間，都有那么多人懷念張國榮，寫關于他的文章，聽他的歌，回放他的演出，以各種方式紀念，仿佛他剛離去不久，思念還是那么強烈、濃稠。而且，這幾年我注意到，不僅過去愛的人仍在懷念他，還不斷有新的人加入，包括很年輕的人，他們是后來發現了這樣一個“寶藏”。在華人歌壇和影壇，這樣的紀念以往從未有過，我相信以后也不會發生。我們甚至說不清為什么這般“寵愛” Leslie，為什么就是無法停止懷念他、紀念他，只知道懷念、紀念，都已成了我們的習慣。是的，是的，新人層出不窮，但這些光鮮亮麗的新人不僅沒讓我們忘記張國榮，反倒使我們更加懷念他。

當然，我們絕不是毫無理由地愛他。關于這些理由，那么多人反復地寫了二十年：俊逸秀美、風流倜儻、貴氣儒雅、聰慧過人、演唱俱優，工作努力上進、待人又極其親善溫暖，舉手投足間盡顯男性灑脫，釋放起魅惑來又風情萬種、顛倒眾生……我只能說，他集于一身并使之達到一種奇妙的均衡的所有這些美好品質，再也沒有在第二個人身上如此集中、均衡、完美地呈現過。我們也沒有見過一個如此美麗的生命，活得如此自由任性，如此肆意決絕，盡管這是他在經歷了種種人生的磨難和波折之后?？雌饋?，他終于得了自由，為我們表率了一種態度，一種坦蕩真實、美麗熾熱的“不一樣的煙火”的活法。但他的生命卻恰恰在這時突如星辰般隕落。我們在這悲劇面前茫然失措，卻又因此理解了“悲劇”的意思：玉的破碎、美的毀滅。

雖有很多“榮迷”，但大家所愛的 Leslie 的“那面”未必都一樣。我覺得至少有兩種“榮迷”吧，他們最喜歡的似乎并非同一個張國榮。一類榮迷喜歡的是 20 世紀 90 年代前退出歌壇之前的歌星張國榮，最愛的歌是《當年情》《有誰共鳴》《風再起時》……另一類榮迷喜歡的是 1995 年復出后的張國榮，著迷的是《寵愛》《紅》《這些年來》等專輯。

兩種榮迷喜愛的電影也不太一樣，前一種榮迷偏愛的熒幕形象是哥哥在電影《英雄本色》塑造的一身正氣的年輕警察，而后一種榮迷更津津樂道的是《胭脂扣》里的十二少，《阿飛正傳》里的阿飛，《霸王別姬》里的虞姬，覺得這些形象才最符合哥哥的氣質。前一種榮迷會覺得哥哥后來穿紅色高跟鞋太出格，但后一種偏偏欣賞這樣的“出格”……我大約屬于后一種榮迷。在我年少時候，八十年代末、九十年代初，我也曾喜歡過那樣的張國榮：在舞臺上勁歌熱舞，唱著《無心睡眠》……但那時候的他，盡管是天皇巨星，盡管活力四射、摩登俊俏，卻也還只是個演藝界明星，和其他我所喜歡的明星并無太大區別。他并不是最終那個唯一的、風華絕代的 Leslie。就像他在那首《側面》里唱的，我們當年看到的只是他側面，而那個更完整、更真實、因得了身心自由而更出神入化的他，是復出后的他。退出歌壇到復出的那段時間，張國榮不再唱歌，專注拍電影，對他來說，這仿佛是他的涅槃重生期。

電影《胭脂扣》

我“重新”認識張國榮，是在新加坡讀大學二年級的時候，1997 年初，我無意中得到一張《寵愛》的 CD，那是張國榮復出歌壇后滾石為他推出的首張專輯。我當時住在一個叫“College Green”的校外宿舍，窗外是綠得發暗的草坪和熱帶雨樹，空氣里終日是一股低壓的潮濕。在我和室友曼曼同住的宿舍房間里，有一臺“愛華”音響，我們就在這音響里放這張碟子。我發現張國榮的“音調”變了，過去《倩女幽魂》《童年時》里慣用的華麗、高亢唱腔少了，代之以一種淺吟低唱。他過去的《儂本多情》《為你鐘情》里也有過類似風格，而也還是不一樣。此番重來，他似乎把這種曲風更發揮到了極致，他加入了更深也更真的東西。例如，當《夜半歌聲》里第一句“只有在夜深，我和你才能，敞開靈魂去釋放天真……”唱出來，我覺得整個房間都突然沉浸在出奇的寧靜中。那低沉的聲音以耳語般的方式如泣如訴，仿佛自最濃稠的情感里一波波滾出，直抵人的肺腑深處。

從這張專輯開始，張國榮此后推出的每張專輯我和室友都會去買：1996 年的《紅》，1998 年的 Printemps（春天）和《這些年來》，1999 年的《陪你倒數》，2000 年的《大熱》……我也把他早期的唱片又搜集回來聽，雖然有些老歌仍然喜歡，但終究還是更愛復出后的這些歌。張國榮的歌聲，表面聽起來確不如以前嘹亮、鏗鏘有力，這甚至被一些老歌迷認為是“退步”、曲風怪異。但其實他的歌聲已從“入耳”變得“入心”，具有了更深的感性力量。對這樣的歌唱，你很難再用唱得好不好聽這種普通標準去衡量了，它就是動人，就是哀感頑艷。而且這些歌的商業痕跡明顯少了，風格更鮮明強烈，更貼近他的個人氣質。

在后面推出的這些專輯里，我偏愛《紅》《春天》《這些年來》這三張專輯。尤其是前兩張專輯的色調 ——薔薇怒放、唇上滴血、火焰猛烈的紅，春風溫煦、春雨柔潤的綠，這似乎正是張國榮自身的兩股底色。一股放任不羈、濃烈蠱惑，一股又異常溫潤、清新純真。這兩股看似矛盾、仿佛不相容的色，在他身上卻美妙地融合、平衡，各自又表達得那樣充沛。正如雄性和雌性那樣美妙地在他身上融為一體。我們總是說好的藝術、好的藝術家應是“雌雄同體”的，但現實中，這樣兼容兩性而不違和的人實在太珍稀。在張國榮身上，我們終于看到這個抽象的理想化成了完美、有血有肉的具象。

張國榮專輯《紅》封面

張國榮專輯《春天》封面

張國榮專輯《這些年來》封面

在《紅》和《春天》這兩張專輯里，如非要選出偏愛的一張，我會選擇風格濃烈的《紅》。專輯的同名歌曲《紅》是由張國榮作曲、林夕填詞的。這首歌從曲風到歌詞都不折不扣地 Leslie，充滿心火燃燒的熱度、蠱惑人心的魔力。歌詞寫：“心花正亂墜“、”猛火里睡“，“若染上了未嘗便醉，那份熱度從來未退“……這不就是我們聽他的歌、觀看舞臺上的他時產生的迷醉感嗎？張國榮的舞臺魅力存在于眼神、態度和每一個細微的表情和動作中。無論怎樣地操縱了觀眾、顛倒了眾生，一切于他卻仿佛又都不是表演，而是自然的揮灑流露。在他之后，再沒有人有如此的舞臺魅力和掌控力。很多人，包括歌星，在舞臺上會顯得做作甚至笨拙。

在這張專輯里，還有另一首歌，比《紅》更柔和些，叫《怪你過分美麗》，也是林夕填詞。林夕真是厲害的詞人，他不僅洞悉張的魅力，且表達得無比精準。即便在人才輩出、男神扎堆兒的香港娛樂圈，還有哪個男人稱得上“過分美麗”？美麗和好看之間，相差了十萬八千里，何況張的美還是稀有的。作為同志的張國榮舉手投足間卻沒有令人不適的 sissy 氣。他正如他的人物阿飛、十二少，其男性魅力不僅揮灑自如，且具有一種迷人的陰柔氣質。而傳統的東方美男子，多是有陰柔氣質的，宋玉、潘安、因長得美而不得不戴上面具打仗的蘭陵王……黃霑形容張是“翩翩貴公子”，因為黃是懂古典美學的。與這樣的魅力相比，純粹的陽剛之氣倒顯得有些簡單了。有些氣質和演技俱佳的男星，一旦和張國榮同框，也容易被襯托得粗一些、俗一些，這當然不是他們的問題，只因張的氣質太脫俗，就像歌里唱得那樣：“一想起你如此精細，其他的一切，沒一種矜貴?！?/p>

記得 1999 年，張國榮來新加坡參加一個慈善募捐晚會。我們宿舍里所有女孩兒都坐在電視機前，看他的演出直播。哥哥那天穿一身深色西服，俊逸儒雅，眉眼如畫，讓人想起《詩經》里的句子：“有匪君子，如金如錫，如圭如璧?！彼昧骼挠⒄Z、普通話為慈善晚會拉善款，然后演唱了那首《全世界我只想你來愛我》。當時，我注意到晚宴上那些達官貴人們的奇特變化。這些人之前都穩坐在他們的座位上，臉上是場面上特有的客套表情。但張國榮上場后，他們臉上的表情活起來了，他們的眼睛里有了光。最后，當哥哥走近舞臺邊緣時，這些大人物再也不淡定了，開始從自己的位置上擁過去，想靠近他、和他握手……我想，再古板、世故的人，也會被美好震撼、感動啊。

電影《春光乍泄》

可這個總是給予他人幫助和鼓勵的人，最終卻沒有捱過抑郁的冷寂和痛苦，從高樓一躍而下，成為了我們心底那道“最絕色的傷口”。我清楚地記得 2003 年 4 月 1 日夜里九點多，我和好友咪咪從泰國度了個短假返回新加坡。度假原因也是我心情不好，嚴重失眠，那確實是很黑暗的一年，非典流行，戰火紛飛。下了飛機，當我們經過樟宜機場一家煙酒免稅店時，聽見兩個女店員在討論。一個說：“還是不敢相信他居然跳樓了?！绷硪粋€說：“新聞上這樣說的……我也不敢相信?！钡谝粋€又說：“我還以為是愚人節玩笑呢，但心想他們不會拿張國榮開這種玩笑啊……”我放慢了腳步，試圖把她們話里的信息拼接起來。那一刻，我心里說不上驚詫、悲痛，因為我有種怪異的恍惚感，根本不打算相信。

第二天一早，我特地跑去買報紙，報紙的頭條新聞報道的就是這件事，但我還是不能相信。我覺得肯定是什么信息出錯了，他怎么可能消失呢？我們今后怎么可能再也看不到那熟悉的身影出現在舞臺上、電影里、這樣那樣的地方？……后來的幾天里，這種恍惚、不信任感幾乎一直在“保護”著我，直到我最終確定阿飛這次真地飛走了。

電影《阿飛正傳》

有關他，我常想到的一個詞是“天真”?！疤煺妗?，這也許是一個明星身上最難看到的東西?？墒?，在張國榮的一顰一笑里，總有天真流露，帶著股調皮的孩童氣，如此明朗，如此溫暖。在《春天》專輯里，有首歌叫《取暖》，其中有一句歌詞：“而你的眼神依然天真，這是我深藏許久的疑問。”這也是我的疑問。我想到，也許正是這股天真和魅惑結合，才有了那樣的魔力，才產生了那奇妙的、難以形容的美好。這是一切賣力的赤裸、搔首弄姿的表演都無法相比的性感。誘惑、性感也可以一派天真嗎？可以。也許，一派天真的性感，如張國榮，如瑪麗蓮夢露，才是極致的誘惑。

昨晚，我又看了張國榮的“跨越 97 ”演唱會。哥哥的眉眼、笑容依然那么鮮活，難以想象他已經是往生二十年的人。我想，造物在一個人身上集中了才華、美貌、動人的聲音、無可抵御的魅力，又讓他擁有幽默溫暖的人性，并且讓這樣一件珍品呈現在我們面前，讓我們能看到他、傾聽他、去愛他，這是多么幸福的一件事。阿飛走二十年了，而我們還在延續著這樣的愛，這樣的幸福。