第八屆上海國際喜劇節(jié)收官，喜劇內(nèi)容正迎來爆發(fā)式增長

歷時兩個月，演藝大世界·2022第八屆上海國際喜劇節(jié)在本周正式落幕。這幾天在蘭心大戲院上演的爆款話劇《雜拌、折羅或沙拉》成為此次喜劇節(jié)收官演出。上海國際喜劇節(jié)舉辦至今已經(jīng)八年，也是其在演藝大世界舉辦的第四個年頭，期間有三年時間伴隨疫情，但喜劇節(jié)始終沒有停辦，并且演出的劇目越來越多，演出的場次越來越多，觀眾也越來越多，每一年都帶給上海觀眾一份溫暖和無數(shù)歡笑。

自2022年11月16日開幕以來，喜劇節(jié)今年舉辦了59天，共有34臺劇目426場演出，超過9萬名觀眾在這些演出的治愈中走過2022的歲末，并在笑聲中迎接2023年。

本土原創(chuàng)齊聚、脫口秀等眾多新生態(tài)喜劇登臺

今年喜劇節(jié)，又是本土原創(chuàng)齊聚的一年，公路喜劇、都市喜劇、海派滑稽、脫口秀、相聲等多元喜劇類型齊登場。

閉幕話劇《雜拌、折羅或沙拉》和開幕大戲《椰子兄弟》一樣，都是本土原創(chuàng)，都展現(xiàn)了當代人的生活、困境和遭遇，但在溫情和思考的同時，又都讓觀眾開懷大笑。

根據(jù)上海舊改搬遷故事創(chuàng)作的《寶興里》則是上海喜劇人共同帶來的一部都市新喜劇，除了上海滑稽界老、中、青三代齊聚，還融合脫口秀、話劇等多種喜劇形態(tài)，在喜劇形式上有了新的探索和創(chuàng)新。 

都市新喜劇《寶興里》

此外，音樂劇《兩個人的謀殺》把美式幽默和接地氣的中國化改編結(jié)合起來，表演、唱歌、跳舞、鋼琴彈奏等多種表達融合。而九樂堂的相聲專場、親子劇《地心游記》《敦煌奇妙夜》等，也為不同人群提供了不同喜劇形態(tài)的選擇。 

今年的上海國際喜劇節(jié)還特設了喜劇云劇場“開心點播”，上海滑稽劇團、上海話劇藝術(shù)中心、上海京劇院都加入合作，在SMGLIVE視頻號、滑稽劇團視頻號、Best TV等平臺陸續(xù)展映了《皇帝勿急急太監(jiān)》《滿園春色》《哎喲爸爸》等5部劇目以及姚慕雙、周柏春百年紀念經(jīng)典滑稽戲等片段，吸引了超過2萬人次的觀眾。

而上海國際喜劇節(jié)每年尤其受到年輕觀眾歡迎的脫口秀板塊，今年依然延續(xù)火爆。為期2個多月的時間里， 300多場脫口秀，吸引了超過5萬名的觀眾。多家脫口秀廠牌俱樂部推出的“精品秀”“盲盒秀”，展現(xiàn)了更多類型的新生態(tài)喜劇。

其中，作為今年喜劇節(jié)的特別板塊，最為觀眾熟悉和喜愛的“笑果脫口秀”，在蘭心大戲院、黃浦劇場、笑果工廠上演百余場。2022年12月29日，上海演出剛剛恢復劇場100%可售票率，笑果脫口秀在蘭心大戲院的演出就宣告滿座，劇場重現(xiàn)爆滿場景。

與此同時，在上海多個演藝新空間里，來自全國各地的12家脫口秀廠牌俱樂部也展示出各自的特色作品。在年輕人創(chuàng)新之下，脫口秀開始結(jié)合沉浸式戲劇、Sketch（素描喜劇）、漫才劇等多種形式，新喜劇形態(tài)層出不窮。

笑果脫口秀作為喜劇節(jié)特別板塊受到歡迎

國際高峰論壇聚焦新喜劇，喜劇未來增長被一致看好

新喜劇的演變和前景，也成為今年喜劇節(jié)國際高峰論壇的關(guān)注焦點。就“全媒體時代，新喜劇的演變、機遇和前景”話題，各路喜劇大咖在線上進行了觀點碰撞。

“我相信喜劇的內(nèi)容在未來一定是一個爆發(fā)式的增長。特別是我們現(xiàn)在生活壓力這么大的這個前提下面，我覺得看喜劇變成是一種剛需。”上海國際喜劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)徐崢多年來從未間斷過自己的喜劇創(chuàng)作，他對于喜劇未來的前景始終看好，無論線上還是線下。“我們現(xiàn)在每個人都在每天的24小時之內(nèi)，起碼有3到5分鐘是可以找一點樂子的。除了互聯(lián)網(wǎng)上面我們能看到的種種內(nèi)容，我覺得線下的體驗也會越來越受到年輕人的歡迎。”

他由此也表達出對喜劇節(jié)平臺的期待：“上海作為國際性大都會，應該提供更多場所、空間以及可能性。線下劇場、演藝大世界的喜劇空間等如果充分提供舞臺的話，新喜劇將覆蓋更多年輕人的日常生活。”

而喜劇的爆發(fā)，喜劇新業(yè)態(tài)的誕生，也讓喜劇節(jié)在不斷積極回應市場變化。作為演藝大世界上海國際喜劇節(jié)總監(jiān)、上海文光演藝集團有限公司副總裁，喻榮軍談到，“近幾年喜劇行業(yè)的發(fā)展非常迅猛，演出市場也不斷在升溫。不管是內(nèi)容、形式還是載體，喜劇的形式日益多樣。”

“尤其是疫情發(fā)生之后，年輕的觀眾對于喜劇的要求越來越多，觀眾對于喜劇的參與的這種程度也越來越高。無論是沉浸式的喜劇，還是脫口秀，線上線下的跟喜劇相關(guān)的內(nèi)容受到很多觀眾的歡迎。整個喜劇的這種版圖，尤其是在中國大陸的改變非常明顯，喜劇類的綜藝節(jié)目破圈的形象也非常明顯，喜劇演員入駐了全媒體的平臺，各種的新興喜劇的廠牌和小劇場的演出也是不斷涌現(xiàn)，線上和線下聯(lián)動，喜劇已經(jīng)打破了原有的邊界，以更加開放、更加融合的姿態(tài)開始發(fā)展壯大，產(chǎn)生了各種各樣的可能性。”

喜劇節(jié)國際高峰論壇聚焦新喜劇

也由此，喻榮軍表示，“我們喜劇節(jié)也希望通過更接近于生活的內(nèi)容，更適合于觀眾的表演形態(tài)，讓更多的觀眾，更多的年輕人能更加喜歡喜劇。喜劇節(jié)作為一個喜劇交流和喜劇傳播的一個平臺，我們也是在積極回應時代和市場的變化，緊扣年輕力量，擁抱新潮流，不斷地構(gòu)建喜劇的新業(yè)態(tài)。”

不過，在世界默劇協(xié)會WMO創(chuàng)始人兼主席、塞爾維亞著名默劇演員Marko Stojanovi?看來，并沒有新的喜劇，只有新的媒體。“我們這一代愿意坐下來花幾個小時看一場演出，而Z世代滑動的指尖常常只有三十秒或一分鐘。我們正在見證兩件事：專業(yè)性的退化和有史以來最糟糕的注意力戰(zhàn)爭。這兩個都是由Z世代領(lǐng)導的，而我們只能盡量地跟上。”

編劇王寶社也認為，新喜劇只是媒體的傳播方式不一樣而已。作為喜劇的基本規(guī)律，喜劇的底層邏輯，喜劇的常識，是很難變動的。

資深藝術(shù)節(jié)策展人李立亨認為，新喜劇就是喜劇3.0，喜劇在形式跟內(nèi)容上面都應該進化到有機喜劇的層次。這幾年大量年輕人被段子化、情境式的脫口秀所吸引，劇場人能夠做的、應該做的自然要比只依靠語言出彩的脫口秀更多、更深。劇場能夠呈現(xiàn)出遠遠多于一支麥克風還要豐富得多的演出。一種在形式與內(nèi)容上面追求完整性，是人物經(jīng)過打磨，而且值得回味的有機喜劇。

香港話劇團候任藝術(shù)總監(jiān)潘慧森認為，今天的新喜劇似乎已經(jīng)不需要有一個相對完整的故事來做它的載體。“用一個比喻來說，傳統(tǒng)喜劇像一部武俠片，那些很精彩的武打場面或者是招數(shù)是設置在一個故事里面的，而這個故事很多時候甚至是很浪漫的。而新喜劇就像一個速戰(zhàn)速決的擂臺，不跟你啰嗦，不跟你談情說愛，一輪直攻猛打。”

年輕的喜劇從業(yè)者則在思考未來喜劇如何破圈。

閉幕演出

滬語推廣人、滬劇青年演員徐祥用“居危思危”四個字來描述涉足新媒體之后的心態(tài)。“現(xiàn)在選擇喜劇的渠道越來越多元化，手機、電腦、抖音、快手、視頻號，但喜劇的形式變得越來越單一。當觀眾耐心越來越少，喜劇特別是舞臺喜劇如何破圈值得業(yè)內(nèi)人深思。”

上海滑稽劇團副團長虞杰在思考，劇團伴隨著上海乃至中國喜劇市場的變化起起落落，如何適應市場變化可能是需要思考的。而隨著觀眾受教育程度越來越高，未來可能需要更深入的沉浸度、更多的互動性，讓觀眾能夠更深層次地參與到喜劇中去。“和我們一起玩，可能是喜劇的一個主要方向。這需要從業(yè)人員打開想象力。”

導演李伯男認為，后疫情時代，趨樂避苦是觀眾的天性，喜劇是最符合我們今天在后疫情時代面對世界、面對生活的一種應有的態(tài)度。如何做一個完整的喜劇，如何讓我們的喜劇富有真正的美學的品格和美學的品味，如何在這個雅俗之間找到平衡點？ 如何把我們的喜劇節(jié)做出燈塔的效應？如何讓我們的喜劇節(jié)作為一個唯一的中國的一個喜劇藝術(shù)節(jié)的一個品牌做出它的影響力？這些都是值得大家一起思考和努力的。