看展覽｜大畫幅下的北地凜冬：一點(diǎn)點(diǎn)不自然，以及留下的想象

澎湃新聞施覺

2018-05-19 10:08

來源：澎湃新聞

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東北內(nèi)在的混亂或者說混沌，并不是攝影師陳榮輝試圖在《空城計(jì)》去探討的主題。

大畫幅器材的使用，是他努力去呈現(xiàn)對這個時代的觀察：“不可以常理度之，充滿困厄、情感和抉擇，人所做的一切如此卑微和強(qiáng)勁。”

——策展人、評論家，姜緯

2016年的冬天，出生在南方小鎮(zhèn)的攝影師陳榮輝第一次抵達(dá)東北，抵達(dá)城市伊春，迎接他的是一場暴雪。因?yàn)楹闷嫘暮吞剿饔尿?qū)使，他決定實(shí)地探索當(dāng)下的東北，究竟在發(fā)生著什么。攝影師記憶中的東北是作家蕭紅筆下的《呼蘭河傳》：那個北方小鎮(zhèn)里有一種寒冷的蕭瑟，人與人之間也有著冷漠的隔閡，然后就是新聞媒體鋪天蓋地的東北衰落和東北振興交替上演。

這場暴雪把他困在當(dāng)?shù)匚ㄒ坏囊患疫B鎖酒店里，攝影師望著窗外的雪一層一層地堆疊，發(fā)呆了一天。每一個攝影師估計(jì)都曾幻想過像Robet Frank、Stephen Shore或者Alec Soth那樣，通過在路上的方式去探尋自己國家的那些特質(zhì)景觀和那些生活在這個國家的普通人，能夠用攝影的方式去描繪自己對當(dāng)下的思考。北地凜冬已至，如何走進(jìn)這片陌生的土地和傳說中“熱血”的人們？

以下摘自攝影師的《拍攝筆記》：

“在房間里的我打開了一款手機(jī)軟件，也就是大家經(jīng)常說的東北網(wǎng)紅聚集地——快手。我點(diǎn)擊附近的人，看著距離我不到1公里的范圍里，有10多個活躍的賬號。我以一種互聯(lián)網(wǎng)的方式去尋找拍攝對象，甚至都沒有見過他的真人。但是我可以通過社交軟件的方式去了解這個人。而這種仿佛網(wǎng)友見面拍攝的方式特別有趣，對于我和拍攝對象而言，都是一種不曾有過的體驗(yàn)。”

在娛樂場所工作的女子，需要同時打兩份工，才足夠養(yǎng)活自己。另一個女孩，父母在當(dāng)?shù)赜悬c(diǎn)財(cái)勢，不想讓她遠(yuǎn)走，于是盡可能在物質(zhì)上給予供應(yīng)，給她買了車，無所事事游蕩……凜冬已至，面目模糊的“父親”和“母親”已無力再給她們做什么或教她們做什么。就是這樣一個個的個體，碎片般紛至沓來，使得塌陷和潰散默然懸置，不易察覺。

“當(dāng)我的鏡頭面對這些年輕人的時候，我才意識到他們所面臨的困惑。原本繁華的城市發(fā)展并不那么順利，未來是離開還是留在這個城市成為了對話中最主要的點(diǎn)。一個現(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)上表演唱歌的年輕人，一家三代都是國企員工。他小時候喝的汽水到電影票都是安排好的。突然，這些東西都沒有了。當(dāng)個體面對這種社會環(huán)境巨變的時候，那種無力感就會特別明顯。”

一直以來，陳榮輝自拍攝《圣誕工廠》和《脫韁的世界》系列，其核心要素就是關(guān)注所謂的“全球化”究竟和中國大多數(shù)普通民眾有著什么樣的關(guān)系，這一切是怎樣影響社會生活的方方面面，我們又作出了怎樣的反饋。

北地，凜冬。零下30攝氏度，攝影師背著30多斤重的810大畫幅相機(jī)以及腳架，走在松軟的雪地上。“在拍攝年輕人的肖像之外，我開始去尋找那些隱藏在日常里的景觀。在中朝邊境有一家賓館，賓館都是大落地窗，窗戶前面的標(biāo)配是兩張凳子和一個望遠(yuǎn)鏡。賓客可以通過望遠(yuǎn)鏡觀察對岸的景觀。我們通過觀察別人的生活,來給自己的生活增加趣味或者談資。”每一次呼吸，都可以聽到自己的心跳。

所以，攝影師放棄了對精準(zhǔn)和客觀的追求，對戲劇性畫面的營造，他將自己的表達(dá)交還給其所信任的觀察，去拍攝一種不確定性。而這種不確定性賦予他本人更多發(fā)現(xiàn)和思索的可能，去體驗(yàn)攝影本身的深刻魅力。

策展人、評論家姜緯說：“一個個沉默的果實(shí)，在鉗子下漸漸碎裂。這種沒有任何超驗(yàn)因素的無言，是陳榮輝新作的基本特征，無從說起，沒有比喻和升華的余地，沒有現(xiàn)成的表意系統(tǒng)和習(xí)慣，無言無夢的北地。”

陳榮輝（圖中講解者）在展覽現(xiàn)場。

任職于澎湃新聞的陳榮輝，1989年出生于浙江麗水，2011年畢業(yè)于南昌大學(xué)新聞系。2013年，他被評選為“中國新聞攝影盛典”年度十佳攝影記者之一。2015年，他的《圣誕工廠》系列獲得2015年世界新聞攝影比賽（荷賽）當(dāng)代熱點(diǎn)類單幅二等獎，是到目前為止獲得荷賽獎項(xiàng)的最年輕中國攝影師。展覽的作品《空城計(jì)》曾在2017年11月份獲得第六屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎，在今年三月份又獲得第十屆三影堂攝影獎ALPA獎，同時獲得2018年度荷蘭FOAM攝影博物館PaulHuf Award提名。

2018年5月13日，陳榮輝回到原籍地，并在麗水?dāng)z影博物館舉辦了自己的個展《空城計(jì)—中國（收縮）城市轉(zhuǎn)型視覺調(diào)查》。該項(xiàng)目是從2016到2018年，歷經(jīng)三年時間創(chuàng)作的關(guān)于中國北方城市轉(zhuǎn)型的視覺調(diào)查，并獲得了2018年國家文化藝術(shù)基金項(xiàng)目扶持。

如今不再是一味增長的時代了。這就有了“贏家城市”和“輸家城市”的說法，在北地，“輸家”與日俱增，而“贏家”也未必靜好、安穩(wěn)。攝影師將持續(xù)關(guān)注北地發(fā)展變化，項(xiàng)目仍在進(jìn)行中。