始于顏值的年度書單，我選這十本

原創(chuàng) 桃子醬、蕭軼 硬核讀書會(huì)

2021年，《衛(wèi)報(bào)》有文章提出這樣一個(gè)觀點(diǎn)：在Instagram時(shí)代，我們是通過一本書的封面去判斷要不要入手的。如今社交媒體已經(jīng)成為推廣新書的重要平臺(tái)，這意味著，封面設(shè)計(jì)必須“具沖擊力而又迅速”（hard and quick）地打動(dòng)讀者。

英國(guó)出版業(yè)雜志《書商》（The Bookseller）創(chuàng)意編輯丹尼·阿特（Danny Arter）指出，2018年薩莉·魯尼小說《正常人》的出版，標(biāo)志著圖書封面變?yōu)椤癐nstagram上的一種文化現(xiàn)象”，人們就像討論時(shí)尚單品那樣討論它。在Instagram、Twitter等社交平臺(tái)上，那些引人注意的書封，總是有著醒目的設(shè)計(jì)、鮮艷的色彩和大膽的圖案。

書封設(shè)計(jì)日益受到重視。2021年，出版方為薩莉·魯尼新著《美麗的世界，你在哪里》專門舉辦了封面揭幕活動(dòng)，以往隱在幕后的設(shè)計(jì)師也走到前臺(tái)。在國(guó)內(nèi)也一樣，讀者們熱烈地討論精裝版還是平裝版、膠裝還是裸脊鎖線、輕型紙還是純質(zhì)紙等術(shù)語(yǔ)，表明他們對(duì)圖書的裝幀設(shè)計(jì)有了更高的需求。內(nèi)容和“顏值”，他們都想要。

也因此，在此次年終盤點(diǎn)系列中，我們?cè)黾恿朔饷婕把b幀設(shè)計(jì)這一類別。除了陸智昌、朱贏椿這些名聲在外的設(shè)計(jì)師，讓我們來看看，近年來還有哪些新銳設(shè)計(jì)師做出了令人眼前一亮的設(shè)計(jì)作品。

?作者 | 桃子醬、蕭軼

?編輯 | 譚山山

山川制本×

《追憶似水年華》（珍藏紀(jì)念版）：

跟普魯斯特回到百年前

《追憶似水年華》

[法] 馬塞爾·普魯斯特 著，李恒基 等 譯

譯林出版社，2022-10

2022年是馬塞爾·普魯斯特逝世100周年，譯林社召集15位譯者合力推出紀(jì)念版全譯本，并采取限量發(fā)行的紀(jì)念禮盒形式進(jìn)行裝幀設(shè)計(jì)。簡(jiǎn)潔的函套禮盒，馬卡龍七色分卷，書封選用法式絨布，清雅沉靜的取色光澤，更有助于讀者與普魯斯特一起“追憶似水年華”。附贈(zèng)的精致別冊(cè)，附有法國(guó)文學(xué)專家余中先教授的音頻講解。

在細(xì)節(jié)上，護(hù)封環(huán)襯選取摻入銀色絲絮的橫川和紙，扉頁(yè)為法國(guó)雪花牛油紙，白色書簽帶采取絲網(wǎng)印銀，書口參照法國(guó)經(jīng)典名著叢書“七星文庫(kù)”，刷啞銀，防光防塵；真絲方巾素材選用法國(guó)印象派大師畢沙羅的《歌劇院大道》，與《追憶似水年華》一起再現(xiàn)普魯斯特生活的巴黎年代。套裝內(nèi)外，處處泄露法式精致和法式典雅，還附贈(zèng)高檔彈力手套，用于靜心翻閱之用，讓百年紀(jì)念套裝更添藝術(shù)品之感。

朱贏椿×《豆腐》：

從肥肉之書到豆腐之書

《豆腐》

朱贏椿 主編

浦睿文化丨湖南文藝出版社，2022-12

朱贏椿自《肥肉》后再做《豆腐》，從蟻蟲的朋友變成吃貨，不知還有沒有下一道菜？朱氏設(shè)計(jì)早已深入人心：概念化操作是常態(tài)，文字成圖，圖文結(jié)合，文圖相輔。整本書就像剛剛掀開紗布后手起刀落的豆腐塊，封面是豆腐表層，有著紗布印下的紋理和凸點(diǎn)，書頂、書口和書根三面一清二白；開本和厚度，也模仿豆腐塊，有一千多頁(yè)。

全書匯集了畫家、作家、詩(shī)人、書法家和手藝人等豆腐饕餮者，書中既有文人墨客的妙手之筆，有老舊照片的經(jīng)典之眸，也有工坊器具的解說之詞，盡顯中國(guó)味道的歲月之長(zhǎng)。單面印刷而背面留白，讓全書顯得清清白白之余，也可讓讀者自加調(diào)料，書寫自己的口味。

不過，話又說回來，一塊真正的豆腐絕不會(huì)這般平整，如果再來點(diǎn)缺角或褶皺感，那就更像是兒時(shí)記憶中奶奶每日下午磨豆打石膏、夜半熬漿瀝豆渣、清晨挑擔(dān)滿村跑、沿路叫醒大山睡意的那塊豆腐了。或許，如今不用石膏而用豆腐精的現(xiàn)代工藝做出來的豆腐，比一人操持的手工作坊更精美、更厚實(shí)？如果用這塊豆腐做菜，得用大盤盛??！

汐和×《芥川龍之介文庫(kù)本系列》：

不是“二次元感”，是“先鋒感”

《芥川龍之介文庫(kù)本系列》

[日] 芥川龍之介 著，魏大海、高慧勤、鄭民欽 等 譯

一頁(yè)folio∣廣西師范大學(xué)出版社，2022-6

“這是芥川龍之介？”一頁(yè)folio的這套《芥川龍之介文庫(kù)本系列》，有人覺得二次元感太重，甚至認(rèn)為“二次元不應(yīng)該禍害經(jīng)典文學(xué)”；有人則覺得它的整體裝幀設(shè)計(jì)正正戳中自己的審美，并由此走出了閱讀芥川龍之介的第一步。

所謂“二次元感”，可能是來自封面所采用的插畫，它們給人“鬼氣森森”之感。設(shè)計(jì)師汐和正是以芥川龍之介“鬼氣小說家”的形象作為創(chuàng)意切入點(diǎn)，并與插畫師HY.何合作，定制了8幅封面插畫，包括有芥川特色的憂郁黑眼圈人物、有浮世繪風(fēng)格的《百鬼圖》等。設(shè)計(jì)師配合插畫，選取相應(yīng)的底色，如《地獄變》用橙色來“撞”插畫中的紅色厲鬼；同時(shí)，用張揚(yáng)的手寫毛筆字書名來強(qiáng)化整體氛圍。

另外，值得一提的是該系列的小開本設(shè)計(jì)。這些年來流行的大開本、精裝，讓讀者產(chǎn)生審美疲勞，而輕巧、可以一手掌握的小開本讓人們找回隨時(shí)隨地閱讀的樂趣。

陸智昌×《辛格經(jīng)典作品系列》：

強(qiáng)符號(hào)、抽象化

《傻瓜吉姆佩爾》

[美] 艾薩克·巴什維斯·辛格 著, 郭國(guó)良 譯

大方×楚塵文化 | 中信出版社，2022-5

美國(guó)猶太作家艾薩克·巴什維斯·辛格是1978年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，也是作家余華、蘇童都推崇的短篇小說大師。早在上世紀(jì)80年代初，國(guó)內(nèi)就出過《辛格短篇小說集》《莊園》等辛格作品，但由楚塵文化、大方聯(lián)手于2022年將辛格經(jīng)典作品結(jié)集出版，這還是第一次。

《辛格經(jīng)典作品系列》第一輯共8部，在出版人楚辰看來，設(shè)計(jì)師陸智昌是裝幀設(shè)計(jì)的不二人選。辛格作品此前的版本，因?yàn)槟甏P(guān)系，封面設(shè)計(jì)相對(duì)簡(jiǎn)樸。以《傻瓜吉姆佩爾》為例，外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社1981年采用書名壓在紋飾上的設(shè)計(jì)，人民文學(xué)出版社2006年版則采用插畫來呈現(xiàn)傻瓜吉姆佩爾的設(shè)計(jì)。陸智昌的做法是抽取辛格作品中的符號(hào)，并用抽象化的圖像來體現(xiàn)，比如新版《傻瓜吉姆佩爾》封面上的紅色小人。8部作品、8個(gè)不同形象，在全白底子映襯下顯得既簡(jiǎn)潔，又可可愛愛。

山川制本×《藍(lán)》：

藍(lán)色，吸引我們朝它而去

《藍(lán)》

［美］瑪吉·尼爾森著，翁海貞 譯

明室Lucida∣北京聯(lián)合出版公司，2022-5

這是一本關(guān)于“藍(lán)”這個(gè)顏色的書。人在童年時(shí)大多偏愛紅色，但隨著年齡增長(zhǎng)，會(huì)逐漸偏好冷色調(diào)，比如藍(lán)色。作者瑪吉·尼爾森在書中寫道：“這讓人不禁想推導(dǎo)出某種關(guān)于成熟的敘述：長(zhǎng)大后，我們最終清醒，對(duì)高強(qiáng)度顏色的輕率喜愛便也消失；我們最終學(xué)會(huì)喜愛富有微妙細(xì)節(jié)的微妙事物，如此等等?！?/p>

瑪吉·尼爾森在書中收入了各種關(guān)于“藍(lán)”的故事、典故、意象、思緒，也就是深深淺淺、變幻不定的藍(lán)——這正是《藍(lán)》的封面設(shè)計(jì)希望達(dá)到的效果。出版方明室Lucida表示，《藍(lán)》在封面設(shè)計(jì)上試圖用最簡(jiǎn)潔的方式表現(xiàn)藍(lán)色純粹而又意蘊(yùn)豐富的特點(diǎn)，這一片層層疊疊的藍(lán)色，可以理解為“寶石的紋理、深邃的星空、陽(yáng)光下的澄澈海面”，也可以聯(lián)想到“古老的夢(mèng)境、斑駁的記憶”，是豐富而流動(dòng)的。

藍(lán)也是印刷中最難印的一種顏色?！端{(lán)》最終成品無論從色彩層次還是光澤肌理，都忠實(shí)呈現(xiàn)了設(shè)計(jì)效果，除了選紙得當(dāng)，也是監(jiān)印人員“把印廠師傅‘懟’在機(jī)器前試了幾十次”的成果。

曲閔民、蔣茜×《再見吧速寫》：

再見，速寫；說吧，記憶

《再見吧速寫》

陳丹青 著

江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2022-11

當(dāng)人說起再見之時(shí)，記憶反而不請(qǐng)自來；揮手告別之時(shí)，往往是歲月重述之日。陳丹青這部《再見吧速寫》便是如此：說辭雖是再見，記憶卻在重溫——半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)經(jīng)歷，兩千多件文字和繪畫，六段人生構(gòu)成六卷記憶，輔以回憶文字的互動(dòng)之效，將個(gè)人記憶和集體記憶、文字批注與速寫冊(cè)頁(yè)進(jìn)行重組，構(gòu)成了書名與內(nèi)容的雙關(guān)反諷：再見，速寫；說吧，記憶。

六冊(cè)速寫本采取不同的裝幀風(fēng)格，厚薄程度似乎也是歲月的寫照。每一冊(cè)都不制作封面，摒棄圖書所需的頁(yè)碼和目錄，也拋棄了畫冊(cè)必備的作品名稱與尺幅大??；事后補(bǔ)充的回憶性文字，給人古老的自述箋注之感，讓讀者一邊看速寫一邊聽故事；內(nèi)頁(yè)設(shè)計(jì)采取看似隨意的重疊、拼貼或排列等不同形式，讓讀者看起來就像信手拋在地板上的冊(cè)頁(yè)，一層層摞起來。

另外，不同時(shí)期的速寫本采取不同質(zhì)感的紙張，帶來不同年代的歲月氣息。而不同開本、不同質(zhì)感和不同風(fēng)格的六冊(cè)本子，一股腦兒裝進(jìn)一個(gè)灰藍(lán)色的外盒里，掀開之際，讀者仿佛變成一個(gè)懷舊的歲月收藏者，打開的是凌亂卻親切的時(shí)間記憶。

陳威伸×《潮汐圖》：

南方式絢爛

《潮汐圖》

林棹 著

上海文藝出版社，2022-1

《潮汐圖》的文本，復(fù)旦大學(xué)學(xué)者馬凌稱之為“粵式絢爛”，認(rèn)為其中充滿著奇珍、博物、殖民、冒險(xiǎn)、航海，“大紅大綠，滿地狼藉”。中國(guó)臺(tái)灣設(shè)計(jì)師陳威伸為其設(shè)計(jì)的封面，可以說是“粵式絢爛”乃至“南方式絢爛”的集大成者：江岸、翻卷的浪潮、郁郁蔥蔥的南方植物，還有仿佛來自外銷畫中的典型道具，比如右上角的煙桿和羅漢松盆景。這些南方元素鋪排得滿滿當(dāng)當(dāng)，“潮汐圖”三個(gè)字也被壓到最底端，有讀者甚至沒能第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)隱現(xiàn)其中的巨蛙骨架。

陳威伸曾說，他在做虛構(gòu)類圖書的封面設(shè)計(jì)時(shí)，常常會(huì)把情緒做得非常滿，非虛構(gòu)圖書則需要克制（可以參考他為《愛生活，不愛也行》所做的設(shè)計(jì)）。針對(duì)《潮汐圖》這個(gè)魔幻故事，情緒滿則是必需的，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師需要從封面就開始塑造氛圍，吸引讀者進(jìn)入作者林棹所描述的世界。

張賢良×《制造消費(fèi)者》：

被裹挾的消費(fèi)者

《制造消費(fèi)者》

[法]安東尼·加盧佐著，馬雅 譯

萬有引力丨廣東人民出版社，2022-6

作為新銳出版品牌，萬有引力近年來迅速展現(xiàn)上升勢(shì)頭，在消費(fèi)低迷的年代，圍繞《制造消費(fèi)者》的熱議，構(gòu)成某種反諷。任何時(shí)代的消費(fèi)境況，都分不開櫥窗的展示：不僅在于櫥窗之內(nèi)燈火通明與否，更在于櫥窗之內(nèi)傾力展示的消費(fèi)物品，櫥窗成了典型的象征符號(hào)。《制造消費(fèi)者》外封采用極具視覺沖擊力的多重櫥窗攝影作品，與內(nèi)封墻壁上的單獨(dú)櫥窗形成對(duì)比。

封面暗黑色系的氛圍，傳遞著消費(fèi)對(duì)人之異化的批判色彩。膠帶是商品消費(fèi)行為中不可或缺的元素，書名被寫在居中的黃色膠帶之上。外封右側(cè)，大小均同的櫥窗和不同風(fēng)格的人偶，呈現(xiàn)了消費(fèi)社會(huì)的悖論之道：在個(gè)性與從眾之間、在“同與不同”之間，消費(fèi)處處展現(xiàn)著自身內(nèi)在的沖突與矛盾。外封左側(cè)，塑料薄膜遮蔽著另一半櫥窗，使得商品若隱若現(xiàn)而不顯真相，如同消費(fèi)社會(huì)給人的虛實(shí)之幻，也給人某種被裹挾的意象。薄膜之上，還打上一幀條形碼，緊隨其后的是消費(fèi)社會(huì)的長(zhǎng)久之問——“是我們占有了商品，還是商品奴役著我們？”

冷暖兒×《好不憤怒》：

看見她們的力量

《好不憤怒：女性憤怒的革命力量》

[美] 麗貝卡·特雷斯特 著，成思 譯

新星出版社，2022-5

不同色塊的拼貼式海報(bào)封面，就像一張波普式街頭大字報(bào)，既可以拆卸下來變成海報(bào)，也可以反向?qū)φ蹫榈诙垥?。黑色底子上，紅色字跡的“好不憤怒”與英文書名“Good and Mad”及“Women”重疊，如同時(shí)強(qiáng)時(shí)弱的控訴之音。作為書名區(qū)的紫色塊中，“好”看似被拆為“女子”，“怒”被分割成“奴心”，讀起來像“女子憤，不奴心”——如同被重組的第二書名。

需要特別一提的是腰封，其上信息眾多：兩個(gè)紅叉直接打在“污名化”和“主流偏見”之上，旁邊是“為女性憤怒正名之作，男性也該讀的行動(dòng)指南”，互補(bǔ)式地呈現(xiàn)著女性呼喊變革與男性重估價(jià)值的雙重呼吁。在“看見她們的力量，聽到她們的吶喊”這兩行文案之下，寫著“pp.257—259、364—367人人都應(yīng)全文背誦默寫！”真把人胃口給吊足了，恨不能迅速翻到這兩部分一睹為快：憤怒如何驅(qū)使女性開創(chuàng)一百萬種方式來改變世界？

腰封背部文案，則以“你必須憤怒”和“不要忘記這種感覺”兩句結(jié)尾，頂端文字給你打氣：“You Are Not Alone?！?/p>

吾然×《人造肉》：

“我見過這塊肉”

《人造肉：即將改變?nèi)祟愶嬍澈腿蚪?jīng)濟(jì)的新產(chǎn)業(yè)》

[美] 保羅·夏皮羅 著，李思璟 譯

好·奇文化∣北京聯(lián)合出版公司，2022-2

把書放進(jìn)包裝袋里，要拆開才能看到，此前新民說策劃的《鮑勃·迪倫詩(shī)歌集》就這么干過。原版近七百頁(yè)的鮑勃·迪倫的詩(shī)作被拆分成冊(cè)，裝進(jìn)充氣薯片袋里，這部作品也因此被稱為薯片詩(shī)集。

《人造肉》的設(shè)計(jì)思路也類似，其外封為定制的食品袋——黑色標(biāo)簽區(qū)內(nèi)是書名、作者、譯者等必不可少的信息，此外，它像真的食品密封袋一樣，有撕拉封口，標(biāo)注生產(chǎn)信息和營(yíng)養(yǎng)成分表，還寫著“凈含量：180克”。撕開包裝袋，這本“肉”書才顯露真容。因?yàn)橥夥庑畔⒁呀?jīng)足夠豐富，書上就只印了一塊貨真價(jià)實(shí)的肉。

有豆瓣用戶戲稱，這樣的包裝形式，讓這本《人造肉》具有“欺詐性”（非貶義），將之拍照發(fā)到朋友圈后，友鄰紛紛認(rèn)為po主吃上人造肉了。知道它是一本書的讀者則表示，“我見過這塊肉”。這樣的互動(dòng)和造梗效果，正是出版方所預(yù)期的。

· END ·

原標(biāo)題：《始于顏值的年度書單，我選這十本》

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