9.8分世紀劇王，舍不得看完，太風騷了

2009年的一段時間里，《絕命毒師》編劇之一皮特?古爾德在閑暇時愛看脫口秀節(jié)目《Mr. Show》，并注意到了主持這個節(jié)目的喜劇演員鮑勃?奧登科克。

此時《絕命毒師》（Breaking Bad）正在全美熱播，好評不斷，這部劇的主角是一位身患絕癥的中學化學老師懷特（老白），出于想給家人留些錢的想法，鋌而走險去制毒販毒。

為了推進情節(jié)，古爾德正準備在第二季里安排一個能言善辯的律師（索爾），以幫助門外漢主角應付那些難以規(guī)避的法律問題，他覺得奧登科克可能適合這個角色。

誰也沒想到，因為奧登科克的出色發(fā)揮，原定只有三集的戲份被不斷加長，編劇們興致勃勃地修改著劇本加以配合，一直到《絕命毒師》最終季，所有人還是意猶未盡。

老白伏法了，索爾跑路了，但索爾能逃脫法網(wǎng)嗎？

索爾何以成為索爾，“炸雞叔”是如何建立毒品帝國，又是怎樣和墨西哥黑幫結下梁子的？

如果一部影視作品叫好又叫座，觀眾就會期待續(xù)集或衍生劇，以便繼續(xù)釋放和投入對劇中人的情感共鳴。

于是《風騷律師》應運而生，在毒師原班創(chuàng)作人馬的精心打造下，不僅完美結合了毒師的相關人物和情節(jié)，更以豐富的戲劇手法建成了新的故事體系。

影評人愛德華?麥金農(nóng)的斷語，代表了眾多美劇迷的共同意見：

《風騷律師》完全可以獨立于《絕命毒師》，在有史以來最好的電視劇里占有一席之地。

#01

我與我周旋

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《風騷律師》成為劇王，奉獻出精彩演技的演員奧登科克當然要記首功。和主創(chuàng)人員的初衷相類似，觀眾希望看到《絕命毒師》里那個狡黠又帶著喜感的訟棍，繼續(xù)憑著三寸不爛之舌游走在灰色地帶，并一次次鉆過法律漏洞化險為夷。

但奧登科克最終演繹出的角色，還是有些出人意料。雖然《風騷律師》也常常通過主角的詭計和花招來推動情節(jié)，但其志并不在此。

全劇的重點在講述吉米（Jimmy McGill）向索爾（Saul Goodman）的轉變，并在事發(fā)后逃亡成為吉恩（Gene Takavic），并最終拋棄這兩個保護性的身份，回到吉米本身。最后一集的劇名《Saul gone》再清楚不過地強調了這一點。

● Saul Goodman在第三季上線

這個創(chuàng)作思路與母本劇《絕命毒師》相比，有了很大的變化。老白這個角色被設定為時日無多，其實是相當討巧的。當死亡成為宿命時，老白泯然眾人的平凡面具被揭下，他身上的戲劇性都得到了解放。

將死之人沒有太多的心理負擔，做任何決定都比普通人要干脆得多，即使是并不完全合乎情理的行為，也容易得到觀眾的諒解。

換句話說，《絕命毒師》的主角有著相當?shù)奶厥庑浴＠习壮鯇こ５闹橇瓦\氣，讓他的經(jīng)歷充滿了傳奇色彩。強烈的控制欲、對權力和財富的渴望、為自我實現(xiàn)不擇手段，他從中學物理教師懷特轉變成毒梟“海森堡”的過程中，這些真實的人物特點展露無遺，并至死不渝。

而吉米不同，他更接近于一個普通人。他的人生期望是獲得一份體面的工作，維持與女主角金（Kim Wexler）的感情。他成為幫助壞人脫罪的流氓律師（索爾），并進一步墮落成以身試法的在逃罪犯（吉恩），是一個緩慢而悠長的過程，就像在沙漠里行走，不知不覺就迷了路。

在這個過程中，吉米一直在尋找自己。

剛開始他試圖去復刻兄長的成功人生，此路不通后開始黑化，把對法律的熟稔當成斂財?shù)氖侄危菍崿F(xiàn)個人價值的工具。夜路走多終遇鬼，長期和地痞混混打交道，難免就沾上了真正的黑社會。當殺人不眨眼的拉羅（Lalo）注意到他的口才時，吉米已經(jīng)身處險境，走到了毀滅的邊緣。

一切都源于那次童年時刻骨銘心的錯誤教育——“這世上有兩類人，狼和羊，想清楚你要成為哪一種。”

吉米眼睜睜看著自己善良的父親被騙，作惡者卻得意洋洋地教訓他，而他無力反駁。于是對他來說，人生貌似是一道選擇題，善良的弱者與邪惡的強者，非此即彼。

這種極端的選擇其實是虛構的，因為生活沒有那么非此即彼，但是孩子不明白這一點。而且在吉米人生中的許多重要時刻，他看到的是狼的猖獗和羊的可悲，這一次次加固了他要瀟灑人生玩弄世界的決心。

但他到底不是一個徹頭徹尾的壞人，會心軟、會共情、會在幫助別人時感到快樂。

第4季里他為了找借口去看獸醫(yī)，抱了一條金魚，獸醫(yī)責怪他拿動物當?shù)谰撸走€真的把這條魚養(yǎng)起來了；第6季倒數(shù)第二集，老太太瑪麗安識破了他的真實身份準備報警，吉米正要“惡從膽邊生”，卻因為老太太一句話而敗下陣來，倉惶逃走。

他成為索爾，成為吉恩，都免不了內心的掙扎，困在自己和自己的戰(zhàn)斗中，善惡一念、生死一線。他生命中遇到的那些狼——納喬死了，拉羅死了，福林、麥克、老白……他們都死了，沉沒在命運無常的漩渦之中。

他曾經(jīng)以為這些人是他的對手，最后才發(fā)現(xiàn)最大的對手是自己。

東晉時期，桓溫和殷浩少年時代便相識，后來都做了封疆大吏。桓溫素有野心，爭強好勝，在政治斗爭中壓倒殷浩后，桓溫得意洋洋地問他：“卿何如我？”——“以前人人稱贊你，現(xiàn)在和我相比又怎么樣呢？”

殷浩因北伐失敗被告罪，此時說“卿不如我”未免有點厚臉皮，說“我不如卿”也是跌份，進退兩難。不過名士就是名士，他立刻就跳出了這個比附爭斗的思路：

“我與我周旋久，寧作我！”

我和我打交道打得太久了，還是做我自己吧。

吉米用了整整六季，才到達了這個心態(tài)。在最后一集中，當他作為“吉恩”被捕后，還是試圖重新恢復成戰(zhàn)無不勝的“索爾”去解決問題，討價還價，把原本上百年的刑期還到了7年，還意猶未盡加上一份香草冰淇淋作添頭。

但最終金的主動投案動搖了他的心，當他在法庭上坦然承認一切的時候，法官消失了，公訴人消失了，恩怨都消失了。他面對的，只有愛人和自己的內心。

#02

以愛之名

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在成為索爾之前，吉米作為一個麻煩不斷的loser，是他哥哥查克的累贅。查克作為阿爾伯克基數(shù)一數(shù)二的著名律師，聰明、理性的體面人，對吉米放蕩的過去和油滑的性格深惡痛絕。

他一面給予弟弟愛護和提攜，一面又自以為是地給吉米設置障礙，阻止他進入金牌律所HHM，導致吉米的律師之路走得極為坎坷。

在查克看來，“風流吉米”如果拿到一個法律學位，去干律師的活計，就像一只拿著機關槍的猩猩，具有不可控的破壞力。

誰都可以這樣看待吉米，但查克不行，他是吉米的偶像。當企圖走上正道的吉米發(fā)現(xiàn)自己最大的敵人是親哥哥后，他絕望了，開始黑化并反擊。

此時查克有兩個態(tài)度可以選擇——認為吉米本性難移早晚如此，或是反省自己，意識到自己在這個過程中推波助瀾。很遺憾，在兄弟倆的纏斗中，誰都無法退讓一步，最終以法庭上的短兵相接毀了他們的兄弟情誼。

吉米并非不愛自己的哥哥。當他離開HHM過著落魄日子的時候，自顧尚且不暇，還要照顧疑似電磁過敏癥的查克。

查克家不能用電，吉米就去置辦燃氣燈，不能用冰箱，吉米每天要溜到小旅館去順一堆冰塊。查克不能用手機和電腦，吉米就每天早起，給他帶各種新聞報紙……這不是一天兩天的事，吉米一年多堅持做這么瑣碎的勞務，其耐心和細心讓霍華德都為之驚訝。

查克也不是不愛自己的弟弟，他的病根其實在于嫉妒。一個功成名就的體面人嫉妒自己的“廢物”弟弟，這似乎難以理解，又非常合理且普遍存在。

從小查克就是眾人眼里的好孩子，但是父母卻更喜歡聰明伶俐的吉米，長大后查克以為，自己的勤奮已經(jīng)破除了這個魔咒，卻在母親去世之夜頹然發(fā)現(xiàn)，母親視他如無物，最想見的還是不成器的弟弟。

于是查克將兄弟之間的主導權和話語權看得極重，他始終要以成功者、教育者的身份來矯正吉米。查克奮斗半生所獲的名聲和地位，不過是他一種自我證明，證明自己比弟弟強，應該得到更多的愛和關注。

● 金將查克的過錯全盤托出

人不能寄望于別人成為自己想要的樣子，也不可能真正改變自己去迎合別人。這個“別人”包括親人和愛人。如果不能認識到這一點，就會在親密關系中犯同一種錯誤：把自己以為的“好”強加給對方。

比如許多父母認為上大學是唯一的正道，主張子女要選擇門當戶對的婚姻，這些人生經(jīng)驗本身不錯，但強制執(zhí)行便是對孩子權利的剝奪。當被主導的一方走向成熟獨立時，這種控制如不放松，會徹底破壞原本的感情基礎。

查克就犯了這樣的錯誤。他過于要強，企圖在與吉米的關系中始終把握主動，執(zhí)拗于自己的“正確”不肯低頭，一旦受挫，不但親密關系瀕臨崩潰，自己堅持的價值觀也搖搖欲墜。

他逼出了吉米的陰暗面，吉米的反擊又逼死了他，這場鬩墻之爭為本劇鋪下了令人憂傷的底色。

編劇不能改變這個現(xiàn)實陳述，只能用奧爾斯的《時間機器》來保持一點溫情的可能性。這本書是查克的，后來到了吉米手上，它的出鏡意味著這對兄弟的悔意。

在全劇終前的最后一次回憶中觀眾發(fā)現(xiàn)，查克也曾試圖幫助弟弟以挽回局面，而吉米，更是為平復這種內疚，擔上了86年的刑期。

#03

合流&分手

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關于人生，關于家庭，關于愛情，《絕命毒師》不斷挖掘著普通人必須給出結論的話題，然后拷問你真實的內心。

例如和相愛的人在一起，你覺得對方本質善良，但是多有劣跡。這時你會嘗試去改變他呢，還是忍受和適應？這是個很俗套的兩難問題，前者勉強對方，后者委屈自己，哪一個都不容易。

金也面臨著這樣的問題，她知道吉米的本質不壞，但更知道吉米的歪門邪道是見不得光的。作為一位善良正派的律政佳人，按理說她應該在和吉米的關系中擔任領路人的角色，防止戀人誤入歧途。

但《風騷律師》已經(jīng)在查克那條線上詮釋過這路數(shù)，現(xiàn)在只能繼續(xù)挖掘，抓人性里更幽微的部分——金的精神世界，是否存在現(xiàn)實中無法映射的盲點？

金和吉米捅破窗戶紙，是在酒吧騙藍寶石酒后，那個酒瓶塞也成了他們愛情的見證。金愛的是作為正人君子的吉米嗎？顯然不是。當所有人嗤笑吉米的廣告庸俗無聊時，只有她覺得別有趣味，抬頭一笑便揭示了她秘而不宣的離經(jīng)叛道。

在金的心里，始終還有著一個孤獨的小女孩，父親缺位、母親酗酒，她通過偷竊希望引起家人的關注。少女金在商店偷項鏈被發(fā)現(xiàn)后，金的母親在店主面前怒斥孩子逃脫罪責，轉身就變臉夸贊金：“沒想到你有這樣的本事”，讓她大為愕然。

金的母親還借機偷了一對耳環(huán)給她，而她從童年一直戴到現(xiàn)在。這就說明她并沒有將這次偷竊當作人生污點來看待，而是與母親難得的一次合作，是回憶的一部分。

同樣道理，和吉米在一起通過旁門左道來解決問題，喚起了她深藏內心的隱秘快感。幫助修爾成功脫罪后，她在樓道里就壓抑不住澎湃的情感，忘情地和吉米擁吻起來。

《論語?為政》謂：“道之以政，齊之以刑，民免而無恥”，講的是法律的局限性。特別是面對違背人性和道德的法律，人脫罪后并不以此為恥。

作為一位有職業(yè)操守的律師，金深諳“程序正義”的犧牲效率和有限公平，通過玩一些小把戲，突破這種局限而得到與自身價值觀相符的“結果正義”，這是她從未有過的刺激體驗。

而且對于金來說，臺面上的那一套實在不能讓她滿意。在HHM期間，她展現(xiàn)了超強的個人能力，卻得不到公平的待遇，努力爭取到的業(yè)績上司不讓她跟進，反而讓她去地下室做文件復審。

她和吉米同樣聰明絕頂，也都在相當長的時間里志氣難伸，他們惺惺相惜的心情，就像在同一個戰(zhàn)壕的士兵。

在兩人的感情進程中，金一開始是被動與吉米“狼狽為奸”的，經(jīng)常擔心吉米的惡作劇是否過了頭。但屢屢品嘗布局成功、玩弄他人于股掌之中的快樂后，金也開始主動策劃，甚至比吉米還要激進。

吉米原以為金會成為自己的“保險絲”和“安全繩”，沒想到他們倆會互相推搡著向未知踉蹌而行。

這種感覺是危險的，并終將失控，于是他們倆的命運走向便吊足了觀眾的胃口。

到第五季的《金V.S吉米》一集時，金和吉米通過結婚來彌補兩人之間的裂痕，所有人都以為這一對將面臨一個邦妮&克萊德式的結局；但在第六季的《娛樂與游戲》中，當霍華德橫死在兩人面前時，金再也無法自欺欺人，主動選擇了離開。

只有她離開，才是對彼此最好的保護，也走出了兩人自我救贖的關鍵一步。

● 金在分手前向吉米痛陳他們的處境

#04

合魔鬼在細節(jié)中

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藝術來源于生活，美劇也是一定時間社會心理和集體記憶的沉淀。

在近十年的美劇中，科幻題材、反英雄敘事和女性主義題材異軍突起，其中優(yōu)秀作品如《西部世界》、《上載新生》、《黑袍糾察隊》、《后翼奇兵》、《致命女人》等等，一度占據(jù)了流媒體平臺的大部，說明觀眾需要新鮮的敘事和視角，來關注人工智能、性別平等、反烏托邦等最為流行的議題。

但從毒師到律師，并沒有順應這些潮流，而是在經(jīng)典化上用足工夫。

這兩部劇將傳統(tǒng)美劇的三大類型（家庭、犯罪和法政）進行整合，調動所有戲劇性元素，用嚴絲合縫的邏輯來指導鏡頭語言，千里埋線萬里填坑，幾乎找不到一個bug。

西方俗諺有云：The devil is in the details，這也是被廣泛用來褒獎《風騷律師》的一句評價。

比如第6季第2集，金和吉米去找凱特曼夫婦施壓，向來在衣著上保守的貝琪穿了低胸連衣裙。因為以往她和外人打交道都是正式場合，而在自家店里，卻要耍一點小心思去討好客戶，這很符合她實用主義的處世原則。

在生活里這么小的一個細節(jié)，丈夫遲鈍點可能都發(fā)覺不了，但《風騷律師》都要把它詳細刻畫出來，以增加人物形象的豐滿度。

你幾乎可以對這部劇的任何一處細節(jié)提問，并得到回味悠長的答案。吉米最后的刑期定為86年，為什么不是85或87？這個可以瞎編的數(shù)字有什么特別嗎？

有的，因為86在銷售行業(yè)里有“停止供應”的意思，代表著“索爾”這個產(chǎn)品真的下架了。

《風騷律師》的另一位編劇文斯?吉利根向來以抓細節(jié)聞名，敘事嚴謹、前后呼應是他的拿手好戲。而且這一次還不止他個人的力量，每拍一集前，主創(chuàng)團隊都要所有人參加討論會，反復推敲劇本的合理性，既要本身的清楚流暢，還要保證和母劇的互文結合。

比如第六季倒數(shù)第二集，金回到阿爾伯克基向霍華德的妻子坦白時，她在機場的畫面與《絕命毒師》第二季第9集的老白完全相同。但兩人的心境完全不同，一個是鼓起勇氣去面對，一個是意亂心慌去逃避。

編劇助理Levien在接受采訪時表示，她看了至少25遍《毒師》，如果索爾在《毒師》里說‘我已經(jīng)離了三次婚’，那么《律師》里必須表現(xiàn)出來，如果蓋爾在《毒師》中拿出一份學歷證書，說他上過某所大學，那在《律師》中一定要拍這段。

無論主角還是配角，甚至連路人，沒有一個出鏡人物被忽視；大到一個全景，小到一件雜物，《律師》都會給出最完美的鏡頭呈現(xiàn)。

如此注重細節(jié)，是影視劇行業(yè)高度成熟的一個表征，其最直接的一個好處是，可以保證作品在社交平臺上熱度的持續(xù)。劇迷們會反復品味、尋找這些細節(jié)并衍生討論，形成話題后還能吸引更多的路人。

●《風騷律師》的鏡頭語言飽經(jīng)雕琢

從技術的角度來說，死扣細節(jié)也是《風騷律師》的必要操作，因為本劇有一個很顯著的推進手段，就是蝴蝶效應。一件不起眼的小事，一個無心的舉動，一句隨口而出的話，都會產(chǎn)生細微的影響，并在劇情演變中逐漸放大，導致令人驚訝的后果。

而蝴蝶效應，對應的是一種非線性、不確定的世界觀。

“所有人陷入解體的眩暈中，生活不斷下沉，每個人腳下的地板都在剝落，一切分崩離析。”這是《下沉年代》對21世紀初美國的評價。

自911事件展示了世界的不確定性后，社交網(wǎng)絡的發(fā)展帶來了生活方式的巨大變遷，現(xiàn)代人很難從傳統(tǒng)的價值觀里求得安全感。戰(zhàn)爭、疫情、經(jīng)濟下行、全球變暖，你不知道明天和意外哪天到來，這不僅僅是美國人的心理感受，它可以在世界范圍內被共情。

● 金和吉米的感情成為許多人心中的白月光

所以《風騷律師》在敘事上是接近透明的，它可以破除一定的文化隔膜，讓屬于不同文化的觀眾都能投入自己的情感取向和價值觀念，無論體察自身，還是外觀世界。或許，這是它能夠獲得成功的關鍵。

凡是追完這兩部劇的朋友，我很自信你們不會反駁我的看法；還沒看過的，說實話我有點羨慕你們，還有這么優(yōu)秀的作品可以去欣賞。

本雅明有言，這是一個影像的時代，視聽的時代，機械復制的時代，靈光消逝的時代。這句話面對《風騷律師》時不再成立，它既是影像和視聽，也是不可多得的靈光。

● 劇組在殺青后合影留念

原標題：《9.8分世紀劇王，舍不得看完，太風騷了》

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