英國國家美術(shù)館館長：用藝術(shù)傳統(tǒng)解決一代人面臨的問題

澎湃新聞獲悉，2024年，英國國家美術(shù)館即將迎來開館200周年，這座在特拉法加廣場存在了近兩個(gè)世紀(jì)的美術(shù)館備受矚目。現(xiàn)任館長加布里埃爾·芬納迪（Gabriele Finaldi）七年前掌舵美術(shù)館，他面對的是資金挑戰(zhàn)、傳統(tǒng)美術(shù)館（博物館）在現(xiàn)代社會(huì)中的地位、以及新冠疫情之后如何重整旗鼓等各種問題。

他近日接受采訪時(shí)認(rèn)為，無論在哪個(gè)時(shí)代“充滿活力的藝術(shù)傳統(tǒng)，解決了每個(gè)社會(huì)和每一代人面臨的重大問題。”

拉斐爾，《亞歷山大的圣凱瑟琳》，1507年-1508年，收藏于英國國家美術(shù)館

2015年，加布里埃爾·芬納迪被任命為英國國家美術(shù)館館長，此前他在西班牙普拉多美術(shù)館擔(dān)任負(fù)責(zé)收藏和研究的副館長13年，再之前（1992年-2002年）他曾是英國國家美術(shù)館意大利和西班牙繪畫策展人。

2019年，英國國家美術(shù)館參觀游客人數(shù)達(dá)到600萬，這一數(shù)字填補(bǔ)了美術(shù)館部分資金缺口（與所有主要公共機(jī)構(gòu)一樣，英國國家美術(shù)館不得不依賴一些商業(yè)收入），但2020年新冠來襲，摧毀了這種由游客量帶動(dòng)起的籌措資金的模式，近兩年來的運(yùn)營數(shù)據(jù)證實(shí)了慘淡的現(xiàn)實(shí)。

英國國家美術(shù)館館長加布里埃爾·芬納迪

芬納迪希望今年的參觀人數(shù)能達(dá)到2019年的三分之一，并補(bǔ)充說“我們開始看到外國游客的到來”，并指出“外國游客”主要是來自意大利、西班牙、法國等歐洲國家。 “在2020年之前，參觀數(shù)據(jù)基本上是35%（英國）/65%（海外）。如今英國和歐盟的參觀者陸續(xù)回來了，但亞洲和美國的游客依舊缺席。”

“努力增加收入”是目前英國國家美術(shù)館需要面對的艱巨任務(wù)之一，得益于英國政府的文化復(fù)興基金，政府對英國國家美術(shù)館的資助從2020年的2470萬英鎊增加到2021年的2930萬英鎊。同時(shí)，目標(biāo)是在2022/23年之前實(shí)現(xiàn)50%的自籌資金。“在新冠疫情之前，自籌資金的目標(biāo)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，但如今需要重新建立。”芬納迪說。

英國國家美術(shù)館

自籌資金的一部分來自慈善捐贈(zèng)，但贊助家族曾涉及的殖民主義等問題引發(fā)了廣泛關(guān)注，有些領(lǐng)域正在成為文化機(jī)構(gòu)的禁區(qū)，比如2022年5月，英國國家美術(shù)館將薩克勒家族姓氏從贊助墻上移除（薩克勒家族成員通過研發(fā)生產(chǎn)和營銷類鴉片止痛藥奧施康定，有份釀成鴉片毒禍，大英博物館、大都會(huì)博物館等知名機(jī)構(gòu)正紛紛與薩克勒家族切斷關(guān)系）。

一家公共機(jī)構(gòu)的聲譽(yù)對其發(fā)展至關(guān)重要。與我們一起工作的人是誰？ 公眾對我們的期待是什么？員工對機(jī)構(gòu)有什么期望？ 這些問題在近年來突顯，我們需要確信正在與合適的伙伴合作，并且合作伙伴認(rèn)為我們也是適合他們的。

2020年6月12日，倫敦特拉法加廣場英國國家美術(shù)館前，反種族游行中，一名女子在歌唱。

如何看待英國國家美術(shù)館，以及其門廊外的露天廣場代表什么，是一場復(fù)雜的辯論。但芬納迪從未回避美術(shù)館需要處理的現(xiàn)實(shí)乃至政治問題，尤其是“黑命運(yùn)動(dòng)”抗議活動(dòng)后，凸顯了“博物館不能漠視對社會(huì)的關(guān)注”。芬納迪提到了因?yàn)榉N族問題被四家博物館推遲的“菲利普·加斯頓：現(xiàn)在”展，“機(jī)構(gòu)的背景非常重要。英國國家美術(shù)館是一個(gè)大型聯(lián)邦機(jī)構(gòu)，我認(rèn)為博物館里的工作人員會(huì)害怕?lián)L(fēng)險(xiǎn)，但有時(shí)有必要大膽地接受它。雖然受托人并不希望機(jī)構(gòu)處于不利的境地。但我認(rèn)為需要在我們認(rèn)同的項(xiàng)目中勇敢和堅(jiān)持，并對藝術(shù)家充滿信心。”

一個(gè)陳列和收藏已故歐洲藝術(shù)家的美術(shù)館不應(yīng)該被忽視。“稱其為‘死去的白人男性美術(shù)館’，有一定局限性，因?yàn)槲艺J(rèn)為在美術(shù)館看到的是一種充滿活力的藝術(shù)傳統(tǒng)，它解決了每個(gè)社會(huì)和每一代人面臨的重大問題。”

凱欣德·威利，《序曲》，2021

在剛剛落幕的美國藝術(shù)家凱欣德·威利（Kehinde Wiley）的作品展上，年輕黑人參觀者正在仔細(xì)研究六屏電影裝置《序曲》（2021）等作品；秋季即將推出的盧西安·弗洛伊德的回顧展“新視角”（New Perspectives）將跨越70多年，展示其一生的工作。雖然這兩個(gè)展覽看起來并不在同一語境中，甚至弗洛伊德在現(xiàn)在有點(diǎn)不合時(shí)宜，但芬納迪指出，“他將人作為一種形式做藝術(shù)探索，是一位融入歐洲繪畫敘事藝術(shù)家。”同時(shí)也提出一個(gè)新的問題：集合各家藏品、打造轟動(dòng)一時(shí)的展覽模式能持續(xù)多久？目前借展申請周期已經(jīng)從標(biāo)準(zhǔn)的16周延長至6個(gè)月，而且能達(dá)成借展的往往是擁有長期合作的博物館。“這是一個(gè)挑戰(zhàn)，但同時(shí)，我們必須繼續(xù)做一個(gè)明智的、合適的、雄心勃勃的展覽項(xiàng)目。”

“弗洛伊德，新視角”展覽海報(bào)

因?yàn)椴┪镳^面臨的財(cái)政壓力，觀眾是否愿意為展覽和活動(dòng)買單變得重要。2020年，當(dāng)英國國家美術(shù)館宣布以8英鎊的價(jià)格在線享受“阿爾泰米西婭展”（Artemisia Gentileschi）的策展人導(dǎo)覽，引發(fā)了公眾對精英主義的指控。大型展覽的票價(jià)也在不斷攀升（“拉斐爾展”的周末全價(jià)門票為26英鎊）也備受質(zhì)疑。就此，芬納迪回應(yīng)說：首先，英國國家美術(shù)館是免票入場的，其陳列的令人驚嘆的藝術(shù)作品本身就構(gòu)成了一個(gè)重磅展覽；其次，大部分展覽還是免費(fèi)的，收費(fèi)只是一些成本高昂的特展。

拉斐爾自畫像

“拉斐爾展”展覽現(xiàn)場

目前重磅的“拉斐爾展”正在威廉威爾金斯樓（Wilkins Building，1830年代設(shè)計(jì)）展出，這是美術(shù)館的歷史中心。作為200周年紀(jì)念活動(dòng)的一部分，1991年對外開放塞恩斯伯里翼館將進(jìn)行全面整修，未來它將舉辦臨時(shí)展覽。

塞爾朵夫建筑師事務(wù)所（Selldorf Architects）設(shè)計(jì)新塞恩斯伯里翼大廳的渲染圖。 

《藝術(shù)報(bào)》報(bào)道稱，為了容納臨時(shí)展而移除收藏常設(shè)展，擾亂了美術(shù)館整體性，但也有好的一面。芬納迪說:“你會(huì)注意到不同的作品，發(fā)現(xiàn)過去忽略的相似之處。”“我一直想知道，比如，維吉·勒布倫《戴草帽自畫像》，以及她的日記中談到在布魯塞爾看到魯本斯的《蘇珊娜·倫登的肖像》，這兩幅畫都在國家美術(shù)館，但為什么從未被并排展出。”

魯本斯，《蘇珊娜·倫登》，約1622-1625，英國國家美術(shù)館藏

伊麗莎白·路易絲·維吉·勒布倫，《戴草帽的自畫像》，1782年，英國國家美術(shù)館藏

塞爾朵夫建筑師事務(wù)所（Selldorf Architects）的設(shè)計(jì)改建還包括了威廉威爾金斯樓的研究中心等，開館200周年的活動(dòng)陣容確定了裝置和觀念藝術(shù)家杰里米·戴勒（JeremyDeller），展覽則包括14世紀(jì)錫耶納藝術(shù)、“國家寶藏”——依托美術(shù)館的關(guān)鍵藏品，在英國12個(gè)地區(qū)推出的12個(gè)系列展覽，這將拉近藝術(shù)杰作與公眾的距離。芬納迪說：“我們想與所有人分享藝術(shù)品，這是每個(gè)人的國家美術(shù)館。不久后，所有的目光都將集中于美術(shù)館所塑造的二百年的遺產(chǎn)。”

（注：本文編譯自《阿波羅雜志》7月號，原標(biāo)題為《加布里埃爾·芬納迪如何塑造英國國家美術(shù)館的未來》）