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專訪｜張艾嘉：希望我的電影讓大家感到溫暖
知乎上有個帖子，叫“怎么評價張艾嘉”，其中一條回答是，“文藝女青年不擰巴?！?/p>
一頭干練的短發，眼波流轉間顧盼生輝，明明容顏中已然浸染歲月滄桑，談吐中又時而露出小女生的神情。
從早年各位大師口中的“小妹”，到如今受業界敬重的“張姐”，張艾嘉好像什么事都能做，一做都還能做到最好的那個份兒上。
11月3日上映的《相愛相親》是她打磨四年，執導并參演的電影，講述了因為一位親人的離世而引發家庭間一系列的“連鎖反應”。
《相愛相親》最早的名字叫《陌上花開》，“陌上花開，緩緩歸來”，表達一種愛的情境。
整個觀影過程可謂笑中帶淚，觀眾甚至還沒來得及找到紙巾，下一瞬間又會被電影中的情節逗出聲來。
張艾嘉的電影中女人心思總是動人，如果說《20 30 40》是三個年齡層女性的糾結，這部《相愛相親》則是真真切切三個時代女性的書寫。
家長里短的情節鋪設勾勒出了不同的時代關系下對“愛”的探尋和求證，恰似一場愛的教育，“我這部電影的英文名就叫love education，就是想說不管你在哪個年紀，你對愛的一種看法都是學問?！?/p>
張艾嘉總結了她眼中三代人的愛情觀——老一輩相信一輩子，中年人信奉一句話，年輕人則只能貪戀一剎那。田壯壯說“她是最懂情的導演”， “每一個感情表達都非常準，在那種瑣碎的縫隙里，都能讓人感覺到。”
【對話】
我希望讓觀眾舒舒服服看一部電影
澎湃新聞：聽說劇本打磨了四年之久，為什么用了這么長的時間？
張艾嘉：其實這四年中，除了改劇本之外，我們也在找資金。這種戲找資金是比較辛苦的，中間我還拍了《念念》。
我們一直在修改劇本的原因是，還沒有決定到底要在哪個城市拍，城市對這部戲的影響是很大的，后來我決定去看幾個地方，因為我們提到好幾個地方，本身編劇寫的東西是來自于成都，因為她自己是成都人，寫的是她家里的一些事情，而我覺得這個講的事情不是因為一座城市，而是因為一個家庭，所以我們不想找南方或者北方，我就找了中間，到了鄭州，有些東西必須要做很多調整。
人物方面我們也做了很多調整，不停地在修改，我不太想要一些比較傳統式的，我的角色和我先生的那個角色，還有兩個年輕人，我都希望能夠跟大陸的狀態是比較接近的，我也想知道在整個大陸，因為人是不停在移動的，遷移的中間影響了多少家庭，這一個小家庭可以影響這么多事，所以這些東西都是需要時間去磨出來的，連耿樂這個角色我們也磨了好久。
澎湃新聞：剛說到這種題材找資金也不容易，因為這種家庭的題材是一種很重要的東方電影的類型，但是在大陸這種環境中，這種類型缺席了很久，你怎么看待這種類型電影找資金的狀況？
張艾嘉：當然我不能說我多了解大陸的電影，我看的也不夠多，只是我自己去加入和去參與的那些電影，都是有比較大的某種議題，或者他們處理的方式也是比較悲慘的。
我一直感覺，現在的整個環境，其實還蠻需要一種溫暖。我并沒有刻意讓大家掉眼淚，就算是你哭也好，每一個進去看的人共鳴點是不一樣的，我個人覺得不是大家不去拍這樣的題材，而是不太敢，因為總覺得這樣的題材觀眾不一定愛看，或者是很難引起一些關注，宣傳不好做，會有這樣子的一個顧忌，再加上我沒有刻意找一些所謂一線大牌演員，都是很簡單，真真實實的一些人物。
我沒有去選一個火辣辣的題材，刻意去營造些什么事情，就簡單地講述一個故事，我也希望我們的拍攝也比較簡單，讓觀眾舒舒服服安安靜靜地看一部電影。
澎湃新聞：投資方看來這個故事還是過于平淡么？
張艾嘉：我希望是表面平淡，可心情上是不平淡的。
我知道這整個過程對電影公司也好，對發行也好，對他們來講是蠻大的挑戰。
可是我覺得好的一點就是，你會感覺到現場所有的演員，或者是我們在做宣傳時大家都是一條心，希望它能夠大賣，希望讓觀眾感受到這部電影還挺好看的。
一輩子、一句話、一剎那
澎湃新聞：電影里面幾代人的愛情觀念是很不一樣的，想聽一下你的解讀，對人物的設計。
張艾嘉：就是現在電影海報上的三句話，真的就是很簡單，“相信一輩子、相信一句話、相信一剎那”。
姥姥嫁進來就是一輩子，沒有什么要求和計較，也沒有想很多，就很簡單。
我們這一代可能就是一個諾言，相信這一句話，可能互相彼此間有堅持，做到的話也就沒有什么問題，雖然很多人也離婚了。
那現在的孩子們對婚姻又有一點恐懼，他們只相信這一霎那的你愛我我愛你。
編劇寫的時候，最后郎月婷和宋寧峰分開時說的是“我等你”，但我說“no”，她一定講“我不會等你的”，我就把它給改了，我覺得現在的孩子心中不是沒有愛，而是他不知道我還要等多久啊，心中有顧忌，自己本身可能有恐懼，不信任這個世界會轉變成什么樣子。
澎湃新聞：那你怎么看待越來越快的愛情？
張艾嘉：我覺得這也是個過程，我相信沒有什么人不渴望緣分和長久甜美的愛情，我不相信大家沒有在一起一輩子這種渴望，只是因為這個環境這么的快速和辛苦，因為我們的資訊太過于發達了，不止是本地的資訊，身邊的資訊，還有外面的所有資訊都影響著現在的年輕人，所以他們不太相信將來會有多美好，總是會有某一種自己的懷疑在里面。
我老感覺年輕這一代的孩子，從小就是在一個難以保護的環境中長大的，所以思維、做人、與人相處的方式是比較自我的。這并不是你們的錯，我覺得反而是我們這一代人沒有做好，就是我們沒有讓孩子獨立，老是保護得太好，孩子會突然之間要為下一代負責任，為另外的人付出，不知該怎么辦，所以才會讓現在的孩子們會有一種恐懼。
澎湃新聞：其實這部電影里面講的是這種幾代人之間的關系，上一部《念念》也講到了這個問題，為什么這幾年你都關注這種主題呢？
張艾嘉：在這幾年中，我覺得，我們都忘記身邊人跟我們的關系，影響我們一輩子多少，之所以后來把名字改成《相愛相親》，也是覺得這些詞真的是常?？?，常常見，但是沒有多少人去做這個事兒，我還是希望能夠真真實實看到一個扎實、簡單的家庭故事，就算中間有多少大家的對峙，不開心，誤會等等所有的東西，但最后都是有一份愛和帶出來的溫暖，有一份家的愛，把它能夠和解掉。
澎湃新聞：相比起不同代際之間的關系，《相愛相親》明顯比《念念》要接地氣，有煙火氣得多，這樣一種表達方式的調整，和《念念》這種讓大家覺得偏文藝的感覺有關系嗎？
張艾嘉：也沒有，我當初看到這個故事時覺得，它就是一個家庭的一件事，但是，它還有那么多的空間帶出那么多的訊息，跟整個大環境都有關系，所以我看到這個電影的可能性時，我覺得它是好看的，它是可以做，是能夠讓大家會有某一種心情上的轉變。
我看到有人說好想回去帶爸爸媽媽看這部戲，就算是幾代，我們不用講再老的那一代了，我們就講你們跟父母之間的感情，你也可以看到，原來中年父母的恐懼在這里啊，這些平常父母都不會告訴你。
我很訝異的是，很多觀眾在開始的時候就掉眼淚了，我一開始就想問為什么，后來我想到，現在很多的孩子成長都是跟祖父母的，父母都出去做事，多數時候都是跟姥姥啊，外公外婆，于是他們就一下子接上戲了。所以我覺得很多事情都是很巧妙的。
我只講我真正懂得的東西
澎湃新聞：很多人都覺得你一直很優雅，從小到大都非常順利，做什么都優秀。電影里你飾演的這個角色所經歷中年危機，一地雞毛的狀態，你個人有過嗎？
張艾嘉：我常常就笑，大家認為我從小就生活在富裕的家庭，這些都是對我錯誤的了解，我一歲時父親就過世了，我也是跟祖父母過了很長的時間，我也是飄來飄去的，從臺灣到香港，香港到美國，而且我從很小就獨立了，十三歲就出來自己做事，再加上我自己的個性是直來直往的那種，所以吃了很多的苦。
所有的東西都要自己去面對去解決，沒有什么人教我去做事情，現在長大了，所有人都會來問我張姐怎么辦，向我訴苦，我在想你們大家都沒有想過我，我也有焦慮的時候，所以就是自己經歷過很多階段，明白了很多事情，這種自我的教育，令我變成今天這樣子，算是給自己交了功課吧。
澎湃新聞：電影中這種中年夫妻的身份不是“爸媽”，還是在講愛情的部分，往往很多女性處于更年期或者中年危機那種失衡的狀態時，都不會顧及自己內心情感，你自己在這個過程中是怎么樣的？
張艾嘉：我這部電影的英文名就叫“love education”，就是“愛的教育”，就是想說不管你在哪個年紀，你對愛的看法都是學問，你到了中年是否能重新再去愛，尤其是孩子大了的時候，其實愛情是可以有的，不要放棄這個機會。
澎湃新聞：作為導演來說，你出片的頻率也不是很高，創作節奏和關注的一些東西是怎么把握的？
張艾嘉：我一向是對自己做導演方面是不太急的，就像我之前出唱片也是這樣的，如果沒好的東西做我就不做，如果沒有真正想講的故事我就不去講，而且我只講我真正懂得的東西。
現在導演有這么多，年輕導演，男性的女性的都有，大家都會呈現很多不同的題材，我希望擁有自己的電影語言，我的電影說出來總是讓人感到有種溫暖，有種關懷，這就是我想關懷的東西，那我可以做得好我就把它做好。
澎湃新聞：有人說你是文藝青年但不擰巴，你這種不擰巴或很溫暖的這種調性，是怎樣養成的？
張艾嘉：我自己就討厭矯情的東西，我也是那種不太會說好話的人，我不會讓什么傷到我，我也不太傷人，從小到大都很尊重人，原因是我想讓人家來尊重我。
我年輕時候就不鉆牛角尖，或許是我從小到大都覺得自己沒什么了不起，我就是覺得我想唱歌就去唱歌，唱歌唱不好，就告訴大家我沒有唱好，沒做好就告訴大家沒做好，我還是一個比較承認自己缺點的人。
我喜歡過簡單的生活，所以不管在什么狀況之下，我都是很自在地在外面走來走去。
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