連刷5集，這部劇扒光了婚姻的真相

連刷5集，小黃臺的「出軌神劇」絕了 原創 魚叔 獨立魚電影

最近一條熱搜，引發全網討論。

官方調研結果顯示，青年結婚意愿呈下降趨勢。

而且，女性的結婚意愿明顯低于男性。

雖然婚戀題材的綜藝、影視一直熱度不減。

但在現實生活中，隨著生活壓力的劇增、社會觀念的變化，很多人選擇晚婚或不婚。

而且還是女性占多數。

調查結果一出，讓越來越多的人開始反思婚姻的本質。

剛巧，HBO最近播出了一部新劇。

集齊頂配班底，扒光了婚姻的真相——

《婚姻生活》

Scenes from a Marriage

這部劇翻拍自電影大師英格瑪·伯格曼的同名作品。

原作曾獲1975年金球獎最佳外語片獎。

至今，這部影片在豆瓣有9.1的高分，好于98％的愛情片。

這是導演伯格曼在四次婚姻失敗后的創作。

說它是愛情片，其實并不妥當。

更確切來說，這是一部使人重新認識婚姻、愛情和自我的現實主義杰作。

當年在電視臺播出后，曾一舉抬高了瑞典和丹麥的離婚率。

有了珠玉在前，HBO的翻拍版自是不敢怠慢。

卡司完全是電影陣容。

女主杰西卡·查斯坦，代表作《獵殺本·拉登》《斯隆女士》《星際穿越》。

因為拍片產量高，人稱「勞模姐」。

坐擁金球影后在內的多座演技獎杯。

男主奧斯卡·伊薩克，曾憑《醉鄉民謠》提名金球影帝。

兩人在《至暴之年》里就演過情侶，并雙雙提名獎項。

此次二搭，結果也不負眾望。

五集播完，分數不降反升到了8.7分。

這部劇講述的依然是錢鐘書在《圍城》中所表達的——

「婚姻是一座圍城，城外的人想進去，城里的人想出來。」

影片開始，男女主作為模范夫妻接受社會學研究學者的采訪。

也帶著我們從第三視角認識了這對夫妻。

這是一個男主內，女主外的美國中產階級家庭。

男主喬納森（奧斯卡·伊薩克 飾），大學哲學系老師。

他的工作時間靈活，可以在家辦公。

所以他包攬了絕大部分家務事，包括帶孩子。

妻子蜜拉（杰西卡·查斯坦 飾），科技公司的副總裁。

實打實的空中飛人，一年到頭陪伴家人的時間很少。

事業有成，是家里的經濟支柱。

兩人的愛情，從大學校園萌芽。

當年，身為風云人物的蜜拉，魅力無人可擋。

令喬納森一見傾心。

但直到畢業工作后，迷茫期的蜜拉才被喬納森身上的信念感打動，也對他生出好感。

他們順理成章地步入婚姻。

如今，婚齡10年，育有一個4歲的可愛女兒。

這在平均婚齡8.2年的美國，已經被認為是模范夫妻了。

而且，他們雖然分工不同，但從未產生大的意見分歧。

在旁觀者眼中，是相當幸福美滿的一家三口。

然而，事實上，看似美滿的婚姻，內部早已滿是裂痕。

在接受采訪時，已經現出一些端倪。

在回答「如何定義自己」這個問題時。

喬納森說了「男人」「猶太人」「父親」……甚至是「哮喘」等詞匯。

而蜜拉說自己是「女性」「母親」公司高管」。

發現沒？

兩人都完全沒有提及自己作為丈夫、妻子的身份。

顯然，他們對這段婚姻已經沒有歸屬感。

兩人對婚姻的理解，更是大相徑庭。

在喬納森眼里，婚姻僅僅是一種途徑，而非個人的終點和歸宿。

雙方依然是獨立的個體，只是在婚姻提供的安全穩定的空間當中，更好地工作和生活。

而蜜拉認為，婚姻是需要雙方共同維護的微妙的平衡。

「在一段關系最開始的時候，所有的事都很刺激、新奇。就感覺只要彼此在一起，就沒有事情能夠傷害到你。但慢慢地，你會感覺到，事實上，任何事情都能傷害到你。」

可以看出，男方對婚姻的態度是較為個人化的、積極的。

而女方對婚姻的描述是基于雙方的，是壓抑甚至無力的。

這在他們的日常生活中體現得更為明顯。

喬納森將婚姻看作精進自我的平臺，他往往只注重自己的感受，經常忽視妻子的感情變化。

當妻子不在時，他還會習慣性地瀏覽色情網站。

而蜜拉為了維持婚姻的平衡感，無法真實地表達自我，難以體會到隨心所欲的幸福感。

他們之間徒留了外在的體面和尊重，勉強支撐著婚姻的空殼。

最為典型的是，蜜拉意外懷上二胎后的雙方反應。

當喬納森得知這個消息后。

先是表現出驚訝，之后小心地詢問蜜拉的打算。

卻只得到含糊曖昧的回答。

他內心其實很想留下這個孩子。

既然問不出妻子的真實想法，他就開始強行向她灌輸自己的意愿。

比如：一次忘吃避孕藥就中了，說明蜜拉自己內心深處是想要一個孩子的。

這話聽起來毫無邏輯對吧？

聰明如蜜拉，當然一秒就看穿了這個男人的真實想法。

她不無苦澀地附和道：

「沒錯，我也本來就想把孩子生下來。」

女兒一定要高興壞了，父母一定也很高興。

然而，當他們為生下孩子的決定互相擁抱時。

喬納森的哮喘犯了。

這暴露了他內心的慌張。

在這個意外的刺激下，蜜拉索性也攤牌。

直言第一次生育給她留下了極大的陰影。

工作也深受影響，而喬納森無法感同身受，也完全愛莫能助。

喬納森抱著蜜拉，不斷安慰她。

心疼是真的，但這并沒有動搖他的想法。

他依然用各種說辭，明里暗里地勸蜜拉生下二胎。

甚至自顧自地為新生兒規劃起了生活空間。

全然沒有注意到，懷中妻子黯淡下去的眼神。

但最后，他們還是沒有留下這個孩子。

蜜拉在喬納森的陪同下做了人流手術。

這是她在一潭死水的婚姻中所做的最后一次自救。

因為她意識到，長久以來為了維持婚姻的平衡，壓抑了真實的自我。

所以這一次，她聽從了自己的內心，同時也期望從丈夫的尊重中，重新感受到婚姻的幸福。

可結果還是失敗了。

人流手術后，伴隨的是宮縮帶來的不斷陣痛、嘔吐、腹瀉、頭暈等癥狀。

更讓蜜拉難以承受的是，主動舍棄孩子的精神痛苦。

對此，丈夫不僅無法給予慰藉，還表現得比她更手足無措。

蜜拉顧慮著丈夫的情緒，直到一個人時，才把被單蒙過頭，獨自崩潰。

蜜拉終于決定狠下心，徹底逃出婚姻的圍城。

她出軌了。

她向丈夫攤牌，而且坦言目前的婚姻已經讓她無法呼吸了。

她不顧丈夫低聲下氣地哀求，近乎殘忍地決絕出走。

他們分開后，喬納森也有了新女友。

兩人擺脫了寡淡的婚姻，各自陷于新鮮、刺激的戀情中。

可誰能料到，一年后，他們反而又難分難舍。

蜜拉向喬納森流露出脆弱的一面，提出復合。

而喬納森被背叛后，怕再次受傷。

他也同樣袒露了他的內心，他將紀錄自己精神隱傷的日記讀給蜜拉聽。

當晚，他們又睡在了一張床上。

最后，甚至是在簽署離婚協議之前，情不自禁地擁吻，并且發生了性關系。

與原作相比，這部劇的新穎之處在于，人物設定的性別調轉。

伯格曼的原作呈現了傳統的夫妻模式。

經濟地位、家庭地位、情感地位，都是男強女弱。

丈夫出軌，妻子一再挽留。

當丈夫回心轉意時，妻子也再次投懷送抱。

而這部劇為了貼近當下社會現狀和女性話語，扭轉了雙方的權力地位。

但婚姻依然是一樣的結果。

對觀眾來說，多了一個婚姻樣本作參照。

也在人性層面有了更多的思考余地。

從性和愛的層面來看，婚姻確乎在很多時候顯得有悖人性。

蜜拉想要追求熱烈的愛，這本是人正常、健康的欲求。

但婚姻是一種契約，要求伴侶之間忠貞不二。

更需要雙方一再的妥協和讓步來換取穩定、長久。

正如喬納森，即使已經被背叛，仍舊極力乞求對方維持婚姻的完好。

但，不能忽視的是，婚姻也有關懷人性的一面。

人本性孤獨，渴望依靠。

蜜拉曾經歷了失敗的感情，工作也遇到了很大的挫折。

與喬納森相戀后，她覺得愛情治愈了她的人生，讓她擺脫了孤獨。

后來，她雖在新的戀情中嘗到了一時的新鮮和快感。

但不久又覺得厭倦、空虛、孤獨。

因為她真正懷念的是，在一段恒久的婚姻中得到的安全感。

這是在法律、人情層面的，全方位的安全感。

短暫熱烈的激情和持久安定的婚姻，注定不可兼得。

不少人將這種矛盾歸咎于一夫一妻制的問題。

但真相未必如此。

蜜拉和喬納森的一對朋友，實行的正是開放式親密關系。

看似，既可以滿足人性的欲望，又沒有忠貞的枷鎖。

但問題是，難以保持絕對的界限，感情上同樣無法避免受傷。

其實，復雜的不是婚姻，而是人性。

因為人的復雜，愛情和婚姻才顯得如此矛盾、難解。

就像劇中的這對夫妻，因孤獨而相愛。

但為了婚姻的持久，他們又不得不忍受更多的孤獨。

到了最后也是他們自己，親手打破了維持十年的「模范」婚姻。

這部劇所探討的命題，和《婚姻故事》殊途同歸。

出軌，只是一段婚姻崩裂的導火索。

壓死駱駝的最后一根稻草。

它所導向的，是雙方在親密關系當中的自我、尊嚴的角力。

《婚姻故事》

而歸根究底，繞不開婚姻制度與人性之間的永恒矛盾。

就像前幾日，脫口秀演員楊蒙恩在節目現場求婚時說的那句：

「這個世界上，沒有天生的好人，只有被約束的文明者。」

言下之意，他知道婚姻是束縛人性的鐐銬。

但他愿意為了她，接受整個社會的監督，親自戴上這副鐐銬。

不少人在解讀這句話時，引用了一句書評：

「新人結婚時，不應該手搭著《圣經》說不論貧窮富貴健康疾病至死陪伴，應該把手放在《進化心理學》和《自私的基因》之上，宣誓：我將違背我的天性，忤逆我的本能，永遠愛你。」

無獨有偶，這句話同樣出現在《婚姻生活》的評論區。

婚姻的本質，或許就是「明知山有虎，偏向虎山行」。

它是貪婪的索取，無奈的妥協；

也是堅固的聯盟，安定的后方。

婚姻的圍城難題，對大多數人而言，可能終其一生都無法解答。

但所幸，我們仍手握開始或結束一段婚姻的權力。

全文完。

原標題：《連刷5集，小黃臺的「出軌神劇」絕了》

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