伊恩為什么肯演甘道夫？

編者按：《紙上中洲：艾倫·李的〈魔戒〉素描集》是托爾金作品最為著名的插畫師艾倫·李的素描作品集錦，該書中文版已經由世紀文景出版。

作為彼得·杰克遜執導的電影《指環王》三部曲的藝術指導之一，艾倫·李在本書中描述了他和維塔工作室的其他成員如何完成導演和制片人給出的“創造與還原中洲世界”的任務，并配以他親手創作的素描稿。2004年，憑借為電影《指環王》作出的卓越貢獻，李榮膺2004年奧斯卡最佳藝術指導獎。

在下周開幕的上海書展上，艾倫·李也將來到書展參加“上海國際文學周”系列活動。本文系電影《指環王》和《霍比特》中甘道夫扮演者伊恩·麥凱倫為本書做的序，圖文由世紀文景授權澎湃新聞使用。

彼得·杰克遜（Peter Jackson）和弗蘭·沃爾什（Fran Walsh）赴新西蘭拍攝《指環王》之前六個月，我們在倫敦見了一面，他們給我展示了一些令人震驚的中洲畫作，慫恿我入伙。因為這四十多幅畫，我最后點頭接受了讓我扮演甘道夫的提議。這些引人入勝的設計圖令我大為贊嘆，由此，我涉足到一部自己尚未拜讀過的史詩巨制之中；我意識到，盡管這兩個謙遜的新西蘭人的事業聽來似乎過于宏大，但若能遵循這些圖樣的設計，也并非力不能及。

后來，當我在惠靈頓的石街制片廠（Stone Street Studios）攝影棚、新西蘭兩島的露天拍攝地，看到這些設計被再現，便更欣賞它們。這就像是置身于書中——當然包括字面意義，因為電影的主要場景設計均出自艾倫·李和約翰·豪（JohnHowe）兩位之手，而他們兩位的畫作均同托爾金本人的畫作、設計一道，被用來妝點托爾金的文字。

當讀者們在電影中辨認出托爾金筆下的人物與景致，并發現其“和我想象的完全一致”時，他們沒有意識到自己犯了個錯誤——把順序想反了。事實上，他們對小說的印象，已經被原有的插圖過濾或滲透過。這并不僅僅在于，艾倫·李的布景和設定有那么栩栩如生。他是素描與水彩這兩門古老藝術的大師。本書中，他的筆記詳實地描述了藝術家的想象如何躍然紙上。

在你手中的是怎樣一部稀世珍品啊！乍看之下，李的素描集與別的藝術家描繪異國壯旅的卷冊并無不同。然而，艾倫·李的特殊之處在于：早在旅程開始之前他便已描繪出中洲及其上的一切造物，正是他的創造助力這個世界在新西蘭被構建出來。

遠征隊的演員們經常被問到這樣一個問題，即綠幕（有時是藍幕）技術下進行表演是不是很困難，因為布景是通過后期制作合成的，演員則要在空白的綠幕前扮演自己的角色。對我們中有舞臺表演經驗的人來說，環境的真實感是戲劇和電影布景中最無關緊要的東西——我們都在帆布制作的城垛、木頭漆成的巖石前演出過。然而在新西蘭，中洲一切已成，仿佛長久以來一直在等待工作人員和演員們的到來。我最快樂的幾天，是乘直升機飛越南島的高山，凌駕于雪線之上，正是遠征隊奔赴墨瑞亞途中所攀登的那座山（紅角峰）。

我們腳下群山環抱之中有一片平原，在電影工作者們打破這片寧靜前，只有牧民們曾造訪。那里有一處孤獨的露頭，可能是史前冰川運動在谷中留下的痕跡，恰如艾倫·李的畫作，埃多拉斯就建于其上。我們不會拍攝自背面通往金殿的便道，于是那里纜索委蛇，施工人員也不費心去裝飾。電影布景中，所有東西都是魚質龍文。

如今，根據當初的協議，洛汗的一切痕跡均已銷匿，牧人的平原重歸空寂。埃多拉斯，以及更多艾倫·李想象的造物，均在電影三部曲中留存下來。然而這里留下了更多——在這本書中，你可以洞悉藝術家的心靈，近距離觀察他的鋼筆、鉛筆和筆刷是如何運作繪畫的。妙不可言。

伊恩·麥凱倫

2005 年于倫敦

【作品欣賞】

1【上海國際文學周】主論壇“在東方”

時間：8月18日（周二）14:00—18:00

地點：上海國際會議中心國際廳（浦東新區濱江大道2727號）

2【上海國際文學周】文學的世界，艾倫·李讓你看見——艾倫·李讀者見面會

時間：8月19日（周三）13:30—15:30

地點：思南文學之家（復興中路505號）

開放入場，無需報名，有簽名環節，現場有售書。

主辦：上海國際文學周 世紀文景

3紙上中洲——艾倫·李新書簽售會

時間：8月20日（周四）13:30—17:00

地點：新華書店靜安店（靜安區北京西路1829號申樂大廈內）

開放入場，無需報名，有簽名環節，現場有售書。

主辦：世紀文景