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鬼金 | 抵達世界真實和隱秘道路的攝影師

2020-12-16 11:51

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創紀實影社紀實影社

近年在寫作之余喜歡上了街拍，尤其是那些日本的提影家讓我不能自拔，那種情緒的和充滿個人生命經驗的作品讓我喜歡?；蛘哒f，我迷失在那些照片里，那些照片給我一種身體和靈魂上的震蕩，讓我想吶喊，聲嘶力竭的那種，對我所處的時代。復雜蕩動的街頭成了我另一個場域，讓我置身其中，讓我迷戀，讓我從旁觀這個世界到置身在這個世界之中。

一個偶然的機會，我在某個微信公眾號上，看到了趙利文老師的照片。尤其是一張幾個兒童在游戲，兩個兒童在地上，一個兒童坐著，在坐著的兒童旁邊還有幾個＂護法＂似的小孩。我承認我被震撼了。這照片里透著一個民族的某種東西，某種思想，甚至是某種揭露的力量。攝影師用照片呈現出來了。我不能說這里面有一種批判意識，但照片會說話，你看到的是什么，根據個人的生命經歷體驗到什么，就是什么。他的照片是那么平靜，是的，平靜。我看到的是平靜中蘊含的強大力量，是隱藏在照片后面的。根據我菜鳥般的拍攝經驗，我覺得拍出這樣的照片是難的。

后來，不知道在某個群里，看到趙老師的名字，就加上了微信，趙老師還送了我他的幾本攝影集。我更加系統地看了趙老師的照片：《流浪藝人》、《適垃圾臺》、《痕跡》、《1980年代的城市記憶》、《人間鄉土》，還有他拍終南山上的那些隱士的照片。我看到的不僅僅是記錄那么簡單，這些照片更加滲透出一個拍攝者的悲憫情懷，對他生活的城市的影像留存，對那些邊緣人的生活狀態的影像記錄。這些記錄即使畫面充滿了動感，但內里是散發出平靜的力量，或者說是質樸的，不花哨的。當你與照片對視的時候，你會被里面的故事和人物神態深深吸引。這些照片沒有因為時間的流逝而失去存在的價值，反倒是更加珍貴起來。

這種平靜在很多時候，我理解為一種藝術的內部氣質，或者說是氣味，是我喜歡的。也許只有經歷了生命的動和混沌之后，才能在照片里呈現出來這樣的生命的澄澈?；蛘哒f，趙老師的照片呈現的是人性，那些善良的，丑的，但他的表述，他照片里的故事是平靜的……我想，我們需要這樣的記錄者，在時間的流逝中，這些照片已經開始發出逝去時代的味道……時間和照片都會說話，照片讓時間回到記憶。

攝影：趙利文

再聯想到我之前看到的那種情化的東西，我不能說那不好，那也是一個藝術的表達，但那樣的表達可能在某一刻擊中觀看者，但趙老師這樣的照片，是需要品的，品酒和品茶那樣去品，咂摸的。在品的過程中，有了生命的碰撞，有了對過往的聯想，有了那種故事生發出來的感動和慈悲。這也許就是趙老師的內在情懷，一位未曾謀面的老師，在照片上沒得說、人品又是那么好，把他喜歡的攝影師常常推薦給我這個街拍的菜鳥，讓我也受益匪淺。我也在思考趙老師照片里面的東西，是什么?是本源，是來自民間的，是正道。這么想后，我釋然了。我要在他的作品和那種情化的作品找到屬于我的通路。同時，趙老師那些照片也在我腦海里閃映著，那些影像帶著它們的故事，還有那些人物，從那個年代向我走來，仿佛在告訴我，有一個叫趙利文的攝影師讓它們有了生命……甚至賦予了它們在過去和未來存在的尊嚴。

攝影：趙利文

我期待趙利文老師那些還沒有整理出來的影像，那一定是個更大的寶藏，一定有著別人沒有觸及和看到的世界萬象，有著別人看不到的純潔和污穢。作為我這個街拍的菜鳥，我想說，謝謝趙利文老師，您提供了另一條抵達世界真實和隱秘的道路。

攝影：趙利文

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趙利文，中國藝術民工，當代紀實攝影的踐行者。中國攝影師協會收藏專業副會長，【終南山趙相館】（藝術館）負責人，收藏家，《藝術圍城》雜志主編。1968年生于古城西安，從1985年開始從事紀實攝影創作30年，代表作《流浪藝人》、《世俗西安》、《終南隱士》、《別墅人家》等。他的作品1200多幅先后被國內外博物館以及藝術機構個人收藏。2020年一月韓國拍攝個人記錄片《一個人的西安老街道》電視臺43分鐘播出。收藏中國攝影師胡力、羅懷學、嚴志剛、劉錚、劉一、柏雨果等100多幅作品。

中華民族的里子是鄉土中國

趙利文《人間鄉土》簽名版 360元包郵

前200位購書的朋友，贈送一幅七寸收藏級攝影作品.

藝術顧問：梁榕剛

裝幀：精裝

開本：28.5x28.5x2.5cm

頁數：259頁

照片數量：502幅

作家收藏家呂晚溪先生：中華民族的里子是鄉土中國

最近又認真翻閱了趙利文老師的新書《鄉土中國》，從中感受到趙老師對于鄉土風情的關注以他發自內心的一往情深。這本書里收入的幾百幅攝影作品幾乎囊括了陜西各地區鄉土風情和農村風貌，一一翻閱，把讀者的心緒帶回到八九十年代的難忘歲月。照片里幾位老人聚在一起抽旱煙的場景，如今的農村已難得一見。木樁架起的簡易秋千，玩的開心的人們再也找不回童年的感覺了吧。趴上樹杈看演出的孩子們，勾起我兒時過年看社火的記憶。坐滿拖拉機回家的人們，多么熟悉的鄉情。再苦不能苦孩子標語下排隊等著放學的兒童，都是有著鄉村生活的人所不能遺忘的經歷。重拾記憶，夢回故園，從《鄉土中國》看到社會的飛速發展，也看到一代代國人在向往著幸福安康的生活所付出過的努力。

記者趙亮：和趙利文相識快三十年了，這個自稱是中國藝術民工，當代紀實攝影的踐行者老哥，從1985年開始從事紀實攝影創作30多年，代表作品《流浪藝人》、《世俗西安》、《終南隱士》、《別墅人家》《人間鄉土》等，為我們留下了80年代古城西安極其珍貴的歷史風俗文獻影像，其作品堪稱是80年代中國城市影像的清明上河圖。

自1982年利文拍下第一張照片至今，36年來，他像苦行僧修行一般，起居生活上簡樸隨意，毫不講究，但對于攝影有一股超乎常人的堅守和癡迷的投入，利文始終認為，好的影像是有靈魂的。所以，他一直用質樸、冷峻的黑白照片記錄著文明在中國西部留下的種種痕跡，成為幾代人的集體回憶，以及這個時代的精神痕跡。可以說他是專注于中國80年代城市影像的先鋒者與覺醒者，他的作品1000多幅先后被國內外博物館以及藝術機構個人收藏。詩人蕭沉說他的作品鏡頭語言直接、簡潔樸素、純粹，觀看所指明確、精準、主次分明，不含糊，不猶豫，不做作，無雜念。

而在我看來，利文兄盡管游離在體制之外，但保持獨立之攝影精神、悲天憫人的情懷以及不為外物所動的堅強意志。從八十年代開始，《文化名人寫真》到《終南山隱士》，《流浪藝人》《邂逅垃圾臺》《人間鄉土》到現在跟拍流浪者王政龍，他以最樸實的拍攝手法，完全以個人的視角，一種溫情的態度，去記錄生活在底層的小人物。這些人物，微如草介，但真實感人，不知其名，卻有血有肉。這么多年來，利文用相機探究天人之際用瞬間記錄生相變化，拼盡全力圓滿自我理想。可以說每一部專題，利文都是投入生命、投入熱情在拍攝。

利文曾說過，直到按不動快門的那一刻，才是他告別職業攝影生涯的那一天。由此可見利文對攝影事業的投入和熱愛，所以在中國紀實攝影歷史上，他的作品價值一定經得起時間最嚴酷的考驗，成為一座城市、一個民族的共同記憶，從而有著獨特的歷史貢獻價值。